沪音版·音乐高二上册《第一单元高山流水》练习题

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本单元考点（5 个）

古琴音乐的历史与文化内涵古琴的形制与音色特点古琴曲《流水》的欣赏与分析古琴减字谱的基本知识伯牙子期“知音”典故与音乐审美

本单元练习题（18 题）

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1. 欣赏古琴曲《流水》时，哪一项最能体现乐曲对流水形态的音乐表现？ A. 音乐由舒缓渐趋急促，表现水流由缓至急的变化　B. 全曲始终节奏整齐平稳，表现水面静止不动　C. 音乐以欢快歌唱的旋律表现节日欢庆　D. 音乐以强烈鼓点表现战场冲突

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2. 某校音乐社在整理古琴主题展签时，拟用“历史定位、文化内涵”两条信息介绍古琴音乐。下列哪组表述最恰当？ A. 古琴又称七弦琴，历史悠久；其音乐常体现文人修身养性、寄托情志的文化传统　B. 古琴源自近代西方弦乐器；其音乐主要用于大型宫廷舞蹈伴奏　C. 古琴音乐只凭口传、从无记谱传统；其文化内涵与士人生活无关　D. 古琴音乐的文化价值仅在于音色独特；历史上不曾承载诗文、礼乐等文化联系

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3. 古琴减字谱以减省汉字笔画的方式拼合记录演奏信息，其基本组合可转写为“左手指法＋徽位＋右手指法＋弦序”。左手常用指法有大、食、中、名等，徽位为一至十三；右手常用指法有擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等，弦序为一至七。若某减字谱符号转写后表示“左手名指按十徽，右手挑第七弦”，则下列转写正确的是 A. 名十挑七　B. 名十勾七　C. 中十挑七　D. 名九挑七

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4. 某听众听完古琴曲《高山流水》后，认为它的文化意味不只在于描绘山水。下列哪项最能说明这一理解？ A. 曲名说明古琴音乐主要用于记录山川地貌　B. 伯牙与子期的故事使乐曲寄托了知音相契、以乐会友的意味　C. 乐曲流传说明古琴自古只供宫廷礼仪演奏　D. 古琴曲常有标题，说明其旋律必须逐句对应标题中的景物

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5. 某校“古琴艺术”展板初稿有以下四句说明：甲：琴体狭长，面板设十三徽，琴身中空为共鸣箱；乙：七弦张于琴上，音量宏大，音色明亮高亢；丙：散音深沉浑厚，按音坚实，泛音清亮，整体清微淡远；丁：琴体宽大扁平，弦数多至二十一弦，音色与古筝相近。其中符合古琴形制与音色特点的是 A. 甲、乙　B. 甲、丙　C. 乙、丁　D. 丙、丁

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6. 校刊《国乐天地》栏目拟用一句话介绍古琴，下列表述准确的是： A. 琴体狭长，面板设十三徽，张七弦，音色清微淡远　B. 琴体圆形，面板设七徽，张十三弦，音色高亢明亮　C. 琴体短阔，张五弦，音色粗犷豪放　D. 琴体方正，张二十五弦，音色尖锐响亮

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7. 清代张孔山传谱的《流水》在传统琴曲基础上强化了对水势的描绘，其中以连续“滚拂”指法集中表现水流奔涌的段落，常被概括为“____”；该曲所承载的“知音”典故中，能准确听出琴者志在流水的人是____。

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8. 在伯牙子期“知音”典故中，子期的可贵不在于记住伯牙弹过哪些曲目，而在于能从琴声中领会其情志。若将“知音”仅界定为准确识别乐曲标题与曲谱信息，下列哪一判断最恰当地指出这种界定的局限？ A. 它割裂了音响体验与情志理解，抽去了“知音”的音乐审美内核 B. 它混淆了器乐作品与声乐作品在体裁上的界限 C. 它否认了曲谱对演奏技法具有规范作用 D. 它夸大了音乐记忆在听众审美活动中的作用

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9. 某古琴谱不直接用音符标示音高，而将弦序、徽位和指法等信息组合成谱字。判断这种记谱法的名称及其谱字的构成方式：它称为____，谱字由____组合而成。

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10. 古琴琴体整体呈____形，音色通常具有____、含蓄的特点。

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11. 某音乐社团编写伯牙与子期的情境短剧：伯牙奏琴，子期能从琴声中领会他寄托的山水意境；子期逝世后，伯牙认为再无人能理解自己的琴声，遂不再弹琴。此典故中的“知音”指____；它体现的音乐审美在于听者能从音乐中体会演奏者寄托的____。

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12. 判断下列关于古琴形制与音色的表述，正确的是： A. 琴体狭长，音色清雅含蓄　B. 琴体圆形，音色明亮粗犷　C. 琴体短小，音色尖锐高亢　D. 琴体方正，音色浑厚喧闹

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13. 展陈文案有两稿：甲称古琴琴体短阔、音色尖亮外放；乙称琴体狭长扁平、音色清微悠远。依据古琴的形制与音色特点，应选用____稿，其形制与音色概括为____。

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14. 古琴的形制与音色特点可概括为：琴体外形____，音色____。（选填：狭长／圆形；清微淡远／嘹亮尖锐）

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15. 整理古琴减字谱时，某信息被描述为“表示左手按弦位置，取值范围从一徽至十三徽”。这项信息在谱字中称为____。

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16. 一份古琴介绍稿有四条彼此独立的描述：①琴体狭长扁平；②琴体圆短厚重；③音色清微淡远、含蓄雅致；④音色尖锐明亮、宏大外放。若只保留符合古琴形制与音色特点的描述，应选哪一组？ A. ①③　B. ①④　C. ②③　D. ②④

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17. 古琴减字谱的谱字由减笔字拼合而成，其中标示弹奏动作的内容称为____。

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18. 古琴曲《流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”的典故，近代流传最广的演奏谱本出自清代川派琴家____之手；乐曲高潮处，演奏者以连续的____技法模拟江水奔涌回旋、惊涛拍岸的气势，成为表现流水形象最具标志性的手法。

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