沪音版·音乐高一上册《第五单元声情戏韵》练习题

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本单元考点（4 个）

京剧的行当与表演程式京剧唱腔西皮二黄的特点昆曲《牡丹亭》的音乐特色越剧与地方戏曲的音乐风格

本单元练习题（18 题）

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1. 为表现昆曲《牡丹亭》的音乐特色，某创作小组拟定了四种处理方案，哪一种最恰当？ A. 以曲牌联套为基础，突出唱腔婉转细腻、清雅柔美的特点 B. 以板腔变化为核心，突出唱腔高亢激越、节奏鲜明的特点 C. 以密集锣鼓为主导，突出音响强烈、气氛紧张的特点 D. 以说唱节奏为主线，突出语言直白、旋律简约的特点

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2. 某校举行“地方戏曲音乐赏析”活动，四位同学分别描述了所听唱段的旋律特征：甲：唱腔属板腔体，以西皮、二黄为主要声腔，伴奏有锣鼓与京胡，风格苍劲豪迈；乙：唱腔以尺调腔、四工腔为基本调，旋律委婉细腻、级进居多，主奏乐器为越胡，具有江南水乡的柔美气质；丙：唱腔以梆子击节，音调高亢激越、跳进较多，具有中原地区的泼辣爽朗之风；丁：唱腔依曲牌联缀而成，笛箫相和，文辞典雅，节奏舒缓古雅。其中准确描述了越剧音乐风格的是：A. 甲　B. 乙　C. 丙　D. 丁

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3. 演员饰演一位性格活泼、言行俏皮的年轻女子，按京剧行当划分属于____；剧情表现她长途奔走，演员以连续快速的小步绕场来表现，这一表演程式称为____。

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4. 京剧西皮唱腔的京胡定弦为6-3，二黄唱腔为5-2。某唱段旋律多级进、节奏舒缓、情绪深沉，且采用板起板落。该唱段所属唱腔及其京胡定弦是 A. 西皮，6-3　B. 西皮，5-2　C. 二黄，6-3　D. 二黄，5-2

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5. 聆听昆曲《牡丹亭》的唱段，哪一项最能体现其音乐特色？ A. 唱腔婉转细腻，风格清雅柔美　B. 唱腔高亢激越，节奏紧促刚劲　C. 以强烈锣鼓音响作为主要表现手段　D. 旋律变化主要依靠板式转换

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6. 两段京剧唱腔中，甲的情绪较明朗活泼，乙的情绪较庄重深沉、旋律进行较平稳。依据西皮与二黄的特点，判断正确的是哪一项？ A. 甲为西皮，乙为二黄　B. 甲为二黄，乙为西皮　C. 甲、乙均为西皮　D. 甲、乙均为二黄

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7. 一段地方戏曲唱腔以尺调腔为代表，旋律婉转细腻、抒情性强，伴奏以越胡等丝弦乐器为主。由这些音乐特征判断，它属于____的音乐风格。

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8. 排演《牡丹亭》唱段时，四组分别提出音乐处理方案。若既要体现昆曲的音乐形态，又要保持其整体风格，应选哪一组？ A. 以曲牌联套组织唱段，突出水磨腔婉转细腻、清雅柔美的特点 B. 以板腔变化组织唱段，突出水磨腔婉转细腻、清雅柔美的特点 C. 以曲牌联套组织唱段，突出高亢激越、节奏紧促的特点 D. 以板腔变化组织唱段，突出高亢激越、锣鼓强劲的特点

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9. 某段昆曲《牡丹亭》的旋律线条迂回流动，装饰音细密，整体情绪清雅柔美；伴奏中笛声居主导。概括其音乐特色：唱腔____，主奏乐器以____为主。

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10. 京剧表演中，演员以唱、念、做、打等程式化手段塑造人物。下列哪一项正确对应了行当与表演特点？ A. 生行多扮男性人物　B. 旦行专扮老年男性　C. 净行以细腻唱腔为主要标志　D. 丑行不使用念白

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11. 京剧表演程式中，“做”主要指舞蹈化的身段表演，“打”主要指____。

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12. 某地方戏曲乐队保留唱腔旋律骨干不变，只将伴奏音色换成越剧常用的丝竹音色。判断：这一改动是否足以使其音乐风格转变为越剧？填“是”或“否”：____

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13. 某京剧片段中，演员饰演一位刚烈的男性武将，脸部勾画鲜明脸谱；随后演员手持马鞭绕场，以动作表现骑马行进。该演员所属行当是____，表现骑马行进所用的表演程式是____。

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14. 京剧唱腔中，西皮与二黄的特点搭配正确的是哪一项？ A. 西皮明亮活泼，二黄较为深沉平稳　B. 西皮深沉平稳，二黄明亮活泼　C. 西皮与二黄都以明亮活泼为主要特点　D. 西皮与二黄都以深沉平稳为主要特点

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15. 某剧团整理四段地方戏曲唱腔的风格记录，哪一段最符合越剧的音乐风格？ A. 以尺调腔、弦下调等为代表，旋律委婉细腻、抒情性强，伴奏常用越胡等丝弦乐器　B. 以西皮、二黄为主要声腔，旋律起伏鲜明，伴奏以京胡和锣鼓为显著特色　C. 以水磨腔见长，节奏舒缓，伴奏常以笛箫营造清雅婉转的意境　D. 唱腔多取材于民间山歌，旋律质朴明快，具有浓厚的地方歌舞风格

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16. 京剧的行当体系中，“生旦净丑”各具表演特点。其中，四大行当里专门扮演女性人物、多由唱念与身段刻画人物的行当是____；而“净”行因表演时须在面部勾画彩色脸谱，又俗称____。

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17. 京剧唱腔中，通常较为明亮活泼的是____唱腔。

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18. 昆曲《牡丹亭》的唱腔细腻婉转、清雅柔美，这种经长期打磨而形成、讲究吐字行腔的唱腔被称为____。

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