桂教版·艺术·舞蹈/影视/戏剧九年级上册《中国戏曲艺术》练习题

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本单元考点（4 个）

戏曲的行当与角色类型唱念做打基本程式戏曲脸谱与服饰的象征意义京剧及地方剧种赏析

本单元练习题（18 题）

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1. 戏曲脸谱和服饰常借助颜色、纹样传达人物特点。下列理解正确的是哪一项？ A. 红色脸谱常表现忠勇　B. 黑色脸谱只表示奸诈　C. 华丽服饰只为美观，与人物身份无关　D. 脸谱颜色没有象征意义

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2. 某剧种的唱腔主要由西皮、二黄构成，乐队以京胡等伴奏乐器配合演唱。根据这些艺术特征，这段赏析对应哪一剧种？ A. 京剧　B. 昆曲　C. 越剧　D. 黄梅戏

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3. 某戏曲角色以勾脸、突出人物性格气质为主要特点；另一角色以诙谐、滑稽见长。按戏曲行当分类，前者属于____行，后者属于____行。

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4. 京剧《贵妃醉酒》中，演员以圆场表现人物行路，以兰花指表现人物姿态，这些有规范程式的动作属于戏曲的____表演；壮族师公戏是广西的____剧种。

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5. 戏曲赏析活动中，甲剧目以京胡伴奏，演员运用唱、念、做、打等程式表现人物；乙剧目在剧情推进中以瞬息变换脸谱的方式表现人物情绪。甲、乙分别是____、____。

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6. 某校戏曲社团排演传统剧目，需从“人物身份—脸谱色彩—服饰类型”三方面检查四组搭配。下列搭配完全正确的是哪一项？ A. 包拯——黑脸、蟒袍　B. 曹操——白脸、靠　C. 张飞——黑脸、褶子　D. 关羽——红脸、官衣

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7. 某段戏曲表演中，演员先不歌唱，而以有节奏的语言表达台词；随后用身段动作塑造人物；最后以武术性对打和翻跌展现冲突。按出现顺序，这三类基本程式依次是____。

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8. 戏曲舞台上，人物身穿“靠”时，通常传递什么信息？ A. 人物多与武将身份或征战情境相关　B. 人物一定是文官　C. 服饰只用于装饰，不暗示人物身份　D. 人物一定是神仙

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9. 一段戏曲表演中，演员先用曲调演唱唱词，再以有节奏的语言念出台词，接着用身段动作表现人物情绪，最后以武术动作完成对打与翻跌。按出现顺序，这四项基本程式依次是什么？ A. 唱、念、做、打　B. 念、唱、做、打　C. 唱、做、念、打　D. 唱、念、打、做

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10. 学校戏曲社排演京剧《空城计》选段。第一段：诸葛亮端坐城楼，在琴师伴奏下以西皮腔演唱“我正在城楼观山景”的大段唱词；第二段：他拖长声调吟诵两句引子，虽近似歌唱，实为有节奏的诵读；第三段：老军以虚拟的挥帚、启闩等动作表现打扫城门。请按“唱念做打”四功判断：第二段属于____，第三段属于____。

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11. 小林观看戏曲演出后做了记录：甲演员扮演一位沉稳端庄的中年女性，念白婉转、身姿秀雅；乙演员扮演一位年迈的男性长者，戴白色髯口；丙演员勾画脸谱，塑造性格豪爽粗犷的人物；丁演员插科打诨，表演机智诙谐。若按行当归类，下列对应完全正确的是（　） A. 甲—旦行中的青衣　乙—生行中的老生 B. 丙—生行中的武生　丁—净行中的花脸 C. 甲—生行中的小生　乙—旦行中的老旦 D. 丙—丑行中的文丑　丁—净行中的架子花脸

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12. 京剧脸谱以不同颜色象征人物品格。传统剧目中，关羽的脸谱多为____色，象征其忠勇刚直；而表现曹操这类奸诈多疑的人物时，脸谱多用____色。

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13. 戏曲演员甲以有节奏的语言表达台词，不用曲调演唱；演员乙不说唱词，也不进行武打，而以身段动作表现人物情绪。按唱、念、做、打的基本程式，甲、乙分别属于____、____。

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14. 戏曲人物身穿绣有龙纹的蟒袍，这类服饰通常象征人物具有较高的____。

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15. 戏曲人物的服饰与脸谱常共同传递人物信息。某角色着装朴素、以蓝色脸谱登场，按常见象征意义，最恰当的理解是哪一项？ A. 服饰朴素可暗示清贫或身份较低，蓝色脸谱常表现刚强　B. 服饰朴素说明人物必是武将，蓝色脸谱常表现忠勇　C. 服饰朴素只为节省装饰，蓝色脸谱常表现奸诈　D. 服饰朴素说明人物必是帝王，蓝色脸谱只表示悲伤

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16. 赏析一段地方戏曲：演员用夸张的身段和富有生活气息的唱腔表现河南民间故事，伴奏中常见板胡。该剧种是（　　） A. 豫剧　B. 京剧　C. 越剧　D. 黄梅戏

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17. 排演一段戏曲时，四个片段依次出现：①演员以身段表现惊惧并整衣；②演员按曲调演唱唱词；③演员持刀完成武打与翻身；④演员用有节奏的语言念出台词。按“唱、念、做、打”的程式顺序，片段编号应如何排列？ A. ②④①③　B. ④②①③　C. ②①④③　D. ②④③①

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18. 赏析两段戏曲片段：甲以京胡伴奏，唱腔有西皮、二黄；乙来自陕西，常以梆子击节，唱腔高亢激越。甲、乙分别属于____、____。

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