辽海版·艺术·音乐八年级上册《第二单元腔调独韵》练习题

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本单元考点（5 个）

京剧唱腔的行当与韵味京剧念白与打击乐锣鼓经欣赏京剧现代戏选段戏曲身段与亮相动作体验京剧脸谱与人物性格

本单元练习题（18 题）

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1. 戏班为三位角色选脸谱：甲忠勇重义，乙奸诈多疑，丙刚正无私。按京剧脸谱常见寓意，三人的脸谱颜色依次应选哪一组？ A. 红、白、黑　B. 白、红、黑　C. 红、黑、白　D. 黑、白、红

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2. 音乐课上老师播放了一段京剧现代戏唱腔，唱词中出现了“穿林海、跨雪原、气冲霄汉”等描写林海雪原的语句，唱腔激昂豪迈，具有典型京剧西皮腔的韵味。据此判断，这段唱腔选自下列哪部京剧现代戏？A. 《红灯记》　B. 《智取威虎山》　C. 《沙家浜》　D. 《杜鹃山》

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3. 京剧脸谱常用主色暗示人物性格：红表忠勇正义，蓝表勇猛桀骜，白表奸诈多疑，黑表刚正无私。某剧角色甲勇猛桀骜，角色乙忠勇正义。按常见寓意，甲、乙的主色依次应为___；若乙的扮演者误用白色脸谱，会把乙错表为___。

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4. 排演一段京剧唱腔时，演员扮演一位年轻书生，未挂髯口，演唱声音清亮俊逸、少有厚重苍劲之感。根据人物行当与唱腔韵味，最恰当的判断是： A. 老生，苍劲浑厚　B. 小生，清亮俊逸　C. 青衣，婉转细腻　D. 花脸，高亢洪亮

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5. 某京剧片段中，一位演员扮演年轻书生，不挂髯口，唱腔以真假声结合，音色清脆刚劲，念白用尖音，身段儒雅。这位演员所属的行当是____；该行当与老生、武生同属一个大行当，即____行。

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6. 一段京剧唱腔音域开阔、发声高亢洪亮，带有刚劲粗犷的韵味；它既不以老生唱腔的醇厚苍劲见长，也不以旦角唱腔的婉转柔美取胜。最恰当的行当与韵味判断是： A. 净角—高亢洪亮、刚劲粗犷　B. 老生—高亢洪亮、刚劲粗犷　C. 净角—婉转柔美、细腻含蓄　D. 旦角—醇厚苍劲、沉稳厚重

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7. 京剧现代戏在继承传统唱腔的同时，常融入新的音乐手段来塑造人物。某唱段中，人物在刑场面对亲人时唱道"要学那泰山顶上一青松"，唱腔由低回渐转高亢，乐队加入西洋管弦乐烘托，突出革命者坚贞不屈的形象。下列对该选段的赏析，最恰当的是 A. 唱腔保持二黄慢板的平稳舒缓，主要表现人物内心的迟疑与徘徊 B. 唱腔由低沉转向激昂并借助管弦乐烘托，塑造人物坚贞不屈的形象 C. 该段属于传统京剧折子戏，唱词与表演程式完全沿用旧有规范 D. 乐队仅用京胡伴奏，未加入任何西洋乐器，风格与传统戏无异

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8. 京剧中用“仓、才、台”等字口传打击乐节奏，这种节奏口诀称为？ A. 念白　B. 锣鼓经　C. 唱腔　D. 身段

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9. 一段京剧唱腔由扮演年长男性文官、挂髯口的演员演唱，声音沉稳醇厚。这位演员所属行当是____，唱腔韵味可概括为____。

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10. 练习戏曲身段并定格亮相时，哪种做法更合适？ A. 身段舒展，动作到位后稳稳定格　B. 动作未完成就立即转身　C. 定格时身体不停晃动　D. 亮相时低头躲开观众

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11. 排演一段京剧唱腔时，角色设定为女性，演唱需要突出婉转细腻、柔美含蓄的韵味。下列行当与韵味的搭配最恰当的是哪一项？ A. 旦角—婉转细腻　B. 净角—婉转细腻　C. 老生—清亮挺拔　D. 小生—苍劲醇厚

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12. 一段京剧唱腔由扮演年轻女性的演员演唱，唱腔清亮婉转。这位演员所属行当是____，唱腔韵味可概括为____。

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13. 京剧现代戏将传统唱腔与现代生活相结合。某唱段唱词为“临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳”，唱腔沉稳坚定，表现了地下工作者在临行前与母亲告别时镇定豪迈的气概。该唱段选自京剧现代戏《____》，演唱这一唱段的英雄人物是____。

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14. 排演时，演员按人物语气清楚说出对白，不按旋律演唱；鼓师则用口传字音记录一段打击乐节奏。这两种表现形式依次称为____、____。

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15. 京剧唱段中，一位年轻女子性格爽朗、举止灵巧，唱腔俏丽活泼、节奏轻快。按照行当与唱腔韵味的特点，她更适合归入____。

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16. 排演一段京剧唱腔时，演员面部勾画脸谱，扮演一位性格豪爽刚直的人物，演唱时嗓音洪亮，气势雄浑，韵味粗犷奔放。根据行当特征与唱腔韵味判断，这位演员所属的行当应是： A. 旦角　B. 净角　C. 小生　D. 丑角

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17. 排练京剧身段组合“云手—山膀—亮相”时，甲说：“动作没到位就赶紧转头看观众。”乙说：“亮相定格后身体可随音乐轻轻晃动。”丙说：“动作到位后停住，眼神看向亮相方向，等音乐收住再放松。”三人中理解正确的是____；亮相定格时应保持身体____，眼神有神。

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18. 京剧《四郎探母》选段中，演员拖长声调、抑扬顿挫地“念”出台词，既不是唱，也不是日常说话，这种表现形式称为____；其中带有湖广音、依中州韵吐字归韵的一类，称为____。

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