湘美版·艺术·美术八年级上册《第五单元寄情山水》练习题

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本单元考点（5 个）

山水画的构图与三远法山石、树木的基本画法山水画中意境的表达经典山水画作品的欣赏分析山水画小品创作实践

本单元练习题（18 题）

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1. 创作一幅以溪边山石为主题的山水画小品，最适合采用哪种方法表现山石的体积感？ A. 用墨线勾出轮廓，再以皴擦表现质感　B. 把山石轮廓画成规整的几何图案　C. 只用一种颜色平涂山石，不作变化　D. 将山石画得与溪水一样透明

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2. 山水画家希望表现从近处山体之间窥见层层山峦深处的空间感，应采用哪一种构图法？ A. 高远　B. 深远　C. 平远　D. 只用近景构图

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3. 雨后山谷云雾未散，画家想表现清幽、深远的意境。以下哪种处理最合适？ A. 用浓墨细致画满前景山石，并将远山轮廓勾得清晰锐利　B. 以淡墨表现远山，让云雾留白穿插山间，并虚化远景　C. 将山石、树木和云雾都用同样浓重的墨色画得清楚　D. 用鲜艳色彩铺满画面，再在空白处题写“清幽”

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4. 山水画构图可用三远法表现空间：从山脚仰望山顶为____，由近山望向远山为____。

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5. 画面近处安排缓坡与水岸，视线越过近山向水平方向延展，远处山峦低平相接。若要表现由近及远、开阔悠远的空间感，应采用三远法中的____。

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6. 一幅横卷分为左右两段：左段把主峰置于画面中部，表现观者从山脚仰望峰顶；右段以近处缓坡作引，表现视线由近山平视至远处山峦。按从左到右的顺序，两段分别采用三远法中的____和____。

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7. 创作一幅表现晨雾山溪的山水画小品：画面下方安排浓墨近树，上方安排淡墨远山，中间留出溪水与雾气。为了拉开远近层次，近景与远景的墨色应形成___对比。

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8. 练习山水画中的山石、树木，哪一种作画步骤更符合基本画法？ A. 山石先勾外轮廓，再顺着石体结构皴擦；树木先画树干，再由干生枝，枝条逐渐画细　B. 山石先随意点染，再用直线统一勾边；树木先画细枝，再接成树干　C. 山石先画平行短线，不必勾轮廓；树木先画树叶，再把树干画在叶间　D. 山石只勾轮廓，不作皴擦；树木从枝梢向树干画，枝条逐渐画粗

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9. 一幅竖幅山水画中，近景山石遮住部分中景，画家又在山石间留出空隙，使视线探入层层远山；画面另一侧从山麓逐层画至高耸峰顶，表现仰望之感。两处分别运用哪种三远法？ A. 深远、高远　B. 平远、高远　C. 高远、深远　D. 深远、平远

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10. 创作一幅山水画小品时，下列作画顺序最合理的是？ A. 先题款钤印，再勾画山石，最后经营位置　B. 先经营位置，再勾画山石树木，最后点染整理　C. 先点染整理，再经营位置，最后勾画山石　D. 先勾画山石，再题款钤印，最后经营位置

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11. 某同学以“溪畔秋山”为主题创作山水画小品。他构思后动笔：先以中锋淡墨勾出山体轮廓与溪流位置，再以皴法塑造山的质感——为表现江南土质山浑圆温润的特点，宜选用____皴；为表现溪边石块坚硬方峻的石质特点，宜选用____皴。最后以浓墨点苔、渲染收拾，题款钤印完成小品。

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12. 画家希望画面产生“先越过近山，再朝远处山峦平缓延展”的空间感。若把原构图中的远山改画成近处山体之间可窥见的层层深处，最恰当的构图处理应是？ A. 改用平远　B. 改用深远　C. 改用高远　D. 保持原构图不变

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13. 画山石和树木时，哪种用笔方法更符合基本画法？ A. 山石皴笔顺着石体结构变化，树枝由粗到细自然伸展　B. 山石皴笔处处平行，树枝始终保持同样粗细　C. 山石只用圆圈表现，树枝画成粗细一致的直线　D. 山石皴笔杂乱交错，树枝从细处向外逐渐变粗

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14. 山水画中，视线由山脚仰望山顶表现高远；由近山平视远山表现____；从近处山体之间窥见深远处表现____。

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15. 横幅山水原计划表现视线由近岸平视、向远处低平山峦延展的空间感。修改构图时，若将视线改为从近处山体之间穿入、探向层层山峦深处，所采用的三远法应标为____。

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16. 欣赏范宽《溪山行旅图》时，若先关注画面中山体与行旅人物的尺度关系，再结合山石表现和整体气势判断，下列分析最恰当的是哪一项？ A. 山体低平、人物突出，主要以空旷留白表现清雅闲适　B. 山峰高耸、人物微小，山石层层皴染，营造雄伟深远的气势　C. 山体偏居画面一角，大片空白突出孤寂清冷的意境　D. 山石以明暗渐变塑造，人物比例准确，着重再现西方焦点透视

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17. 创作山水画小品《雨后山居》，先用墨线勾出山石轮廓，再用短促的线条表现山石纹理，这一步适合采用____法。

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18. 学习山水画时，小林总结山石基本画法步骤：先用中锋线条勾出山石轮廓与主要结构，再依石体结构纹理皴出凹凸明暗，接着用干笔侧锋____以增强浑厚质感，最后待墨色半干时以淡墨渲染；画树时则先立干，再____（枝条由粗渐细、自然伸展），最后以浓墨点叶。请按山石、树木基本画法顺序填空。

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