湘美版·艺术·美术八年级上册《第三单元笔墨千秋》练习题

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本单元考点（5 个）

中国画笔墨工具材料的认识笔墨技法：勾、皴、点、染墨分五色与墨色变化表现中国花鸟画的临摹与表现笔墨意趣与传统绘画审美

本单元练习题（18 题）

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1. 临摹一幅中国花鸟画中的叶片时，哪种用笔方法更能表现叶片形态？ A. 用毛笔顺着叶片形状运笔　B. 用铅笔先勾轮廓再涂满颜色　C. 将叶片画成粗细相同的平行线　D. 用许多互不相连的小点代替叶片

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2. 创作前，林同学想把墨锭加水研磨成墨汁，便于毛笔蘸取。他应选用哪种工具？ A. 宣纸　B. 砚台　C. 毛笔　D. 墨锭

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3. 欣赏一幅水墨山水画时，画家用浓淡、干湿变化的笔墨表现山石层次与意趣，这体现了传统绘画注重____。

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4. 练习一幅梅花作品后，要求创作一幅“春雨中的梅枝”：既保留临摹所得的梅花形态与枝干穿插特点，又表现雨中枝条的湿润感。下列做法最恰当的是哪一项？ A. 逐笔照搬范画，不作任何变化　B. 先观察并临摹梅花形态和枝干关系，再用浓淡变化与笔触表现湿润感　C. 保留范画构图，把梅花改画成荷花　D. 只追求枝条画得像，不管花朵形态和墨色变化

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5. 甲画以均匀浓润的线条描绘山石；乙画用有轻重变化的笔势，并让墨色由浓润渐变为淡干。更能体现笔墨意趣与传统绘画审美的是____（填甲或乙）。

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6. 一位画家用简练的线条勾出竹子的形态，又以笔势的疾徐、墨色的浓淡表现竹子的挺拔气质。若评价重点是借外在形态传达内在精神，应填入传统绘画审美主张“____”。

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7. 一幅花鸟画的轮廓并不繁复，画家却通过运笔的轻重、快慢和墨色的枯润表现花枝的生机。以下哪项评价最符合这幅画体现的传统绘画审美？ A. 只要外形准确，笔墨变化并不重要　B. 笔墨变化既塑造形象，也传达生机与气韵　C. 线条越工整统一，画面意趣越足　D. 墨色保持均匀浓重，最能表现花枝生机

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8. 用毛笔画一段山石：先用线条勾出山石轮廓，再用短促笔触表现石面结构，接着以墨点表现苔痕，最后用水墨调和出远近层次。按“勾、皴、点、染”的顺序，第二步和最后一步分别是____、____。

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9. 在中国画笔墨技法中，用线条勾勒物象轮廓的技法称为____；用笔点出树叶、苔点等的方法称为____。

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10. 小岚要用同一砚墨表现由近及远、由实到虚的山石层次，要求墨色由最深逐渐变浅，且每一层都能辨出差别。下列哪种安排最恰当？ A. 焦、浓、重、淡、清，逐步加水调淡　B. 清、淡、重、浓、焦，逐步加水调淡　C. 焦、浓、重、淡、清，逐步减少用水调浓　D. 焦、浓、淡、重、清，保持墨色不变只改变笔画粗细

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11. 中国画中，用干笔侧锋表现山石、树木纹理的技法，称为（　） A. 勾　B. 皴　C. 点　D. 染

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12. 美术小组整理笔墨工具时，备有毛笔、墨锭、砚台、宣纸和水。小岚要先把墨锭加水研磨成墨汁，再用毛笔蘸墨在纸上作画。完成这两步分别要用的工具是____和____。

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13. 练习中国画时，画者用毛笔蘸墨，在宣纸上作画。题中用于运笔作画的工具是____，承接墨色的纸材是____。

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14. 为表现山间云气的浓淡层次，画者先用水墨调和后铺染，再以线条描出云气外缘。前后两种笔墨技法分别是____、____。

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15. 制作一幅以纸为画面载体的水墨小品，直接承载画面的材料应选哪一种？ A. 砚台　B. 宣纸　C. 墨锭　D. 毛笔

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16. 临摹一幅中国花鸟画中的荷花后，想画一幅花朵朝向不同、但仍保留原作笔墨特点的作品。下列做法最恰当的是哪一项？ A. 逐笔照抄原作，连花朵朝向和构图也不改变　B. 先体会原作的用笔与花叶关系，再调整花朵朝向并表现其笔墨特点　C. 只记住荷花的外形，用相同符号重复画出　D. 先用尺量出花叶轮廓，再用铅笔描边填色

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17. 社团准备体验中国画：先把墨锭加水研磨成墨汁，再用毛笔蘸墨，在宣纸上留下线条。下列工具材料与用途对应正确的是哪一项？ A. 砚台研墨、毛笔运笔、宣纸承接墨色　B. 宣纸研墨、砚台运笔、毛笔承接墨色　C. 墨锭研墨、宣纸运笔、砚台承接墨色　D. 毛笔研墨、墨锭运笔、宣纸承接墨色

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18. 临摹同一幅人物画：甲用均匀细线勾出衣纹的每处褶皱，墨色自始至终浓黑；乙以侧锋运笔，笔势有轻重疾徐，墨色由浓渐淡，衣袖处留出空白。有人据此认为“乙用笔少、留白多，笔墨意趣不及甲”。这一看法____（填“成立”或“不成立”）；因为传统绘画审美看重笔墨变化所传达的____（填“形似”或“神韵”），而非用笔多少。

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