粤教版·美术高三上册《第三单元中国近现代美术鉴赏》练习题

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本单元考点（4 个）

近现代中国画的传承与创新新兴木刻运动与革命美术近现代油画与写实主义美术近现代美术与社会变革的关系

本单元练习题（18 题）

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1. 某展览以近现代油画为主题，作品描绘普通劳动者的日常生活。策展人指出，画家并非机械摹写眼前细节，而是通过观察与塑造，使人物形象具有可信的生活质感并体现现实生活。对这一创作特点，理解正确的是： A. 写实主义重视真实表现，但不等同于机械照相式复制　B. 写实主义以抽象符号取代可辨认的人物形象　C. 写实主义主要追求光色瞬间变化，不必表现人物生活　D. 写实主义要求人物形象脱离现实生活并趋于理想化

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2. 某近现代画家以城市改造为背景创作《新岸》：画面既呈现旧街拆迁与新生活空间形成的现实，也刻画居民对变迁的不同感受。作品展出后引发公众讨论，促使更多人关注改造中的民生问题。由此可见，近现代美术与社会变革之间存在____关系。

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3. 在中国近现代美术史上，有一位画家提出“作画妙在似与不似之间”，把传统文人画的笔墨与民间美术的质朴趣味相融合，形成“红花墨叶”的独特面貌。这位画家是 A. 齐白石　B. 黄宾虹　C. 潘天寿　D. 吴昌硕

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4. 20世纪上半叶，中国美术在救亡图存的时代主题下走向写实主义。有一位画家早年留学法国，系统学习西方古典写实油画技法，主张以写实造型改良中国画，抗日战争期间赴印度等地取材，创作了歌颂坚韧民族精神的大型油画《愚公移山》，该画家是____；另有一位画家于20世纪50年代创作了油画《开国大典》，在写实造型中融入民间年画浓烈明快的色彩趣味，该作品的作者是____。

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5. 20世纪30年代，某木刻社团成员提出创作主张：放下传统文人画追求的闲适笔墨，转向刻画工人、农民与抗日军民的形象，作品以黑白对比强烈、刀法刚健的版画语言在街头与战地传播。这一主张最能体现近现代美术的下列哪种变化？A. 艺术家转向宫廷题材以延续传统技法　B. 美术创作回应社会变革，走向大众与现实生活　C. 西画技法传入促使画家完全放弃本土传统　D. 美术界专注市场买卖使作品风格趋向商品化

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6. 某美术馆拟从四件近现代油画中选出最能体现写实主义创作取向的一件。哪项判断最恰当？ A. 画家把眼前景物逐项照搬，画面越接近照片，写实性就越强　B. 画家依据生活观察塑造人物与环境，使形象可信，并借有选择的细节呈现现实生活　C. 画家主要依靠理想化的人物造型和古典故事表达审美趣味，生活观察并非创作依据　D. 画家舍弃可辨认的形象与现实空间，以色彩和线条的自主组合为主要表现目的

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7. 抗战时期，画家蒋兆和创作《流民图》，以毛笔水墨描绘流离失所、饱经战乱的同胞形象，在重庆展出时引起巨大反响，唤起观众对民族命运的深切关注。这表明中国近现代美术在民族危亡之际，普遍采用____的表现手法直面社会现实，美术家自觉将艺术创作与救亡图存的时代使命相结合，体现出近现代美术与社会变革之间____的关系。

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8. 某近现代画家以水墨描绘新式工厂劳动者，取材于现场观察，同时保留传统笔墨的表现力。对此创作特点，理解最准确的是： A. 题材发生变化，说明传统笔墨已不再发挥作用　B. 既承续传统笔墨语言，又以新题材拓展中国画表达　C. 使用水墨媒材，说明创作内容与表现方式都未创新　D. 只有完全沿用古代题材与技法，才能体现中国画传承

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9. 某展览以徐悲鸿的奔马题材作品为例，要求说明近现代中国画如何在传统基础上求新。下列解读最恰当的是： A. 以西方明暗塑造取代中国画笔墨，使作品完全转为油画式表达　B. 保留中国画笔墨的表现力，并吸收西方写实观察以强化形体表现　C. 只复现古代文人画程式，以题材新颖代替表现语言的探索　D. 将传统笔墨视为创新障碍，改用照相式描摹追求形似

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10. 20世纪30年代，在鲁迅的倡导与扶持下，新兴木刻运动兴起。木刻青年们用刻刀刻画工人、农民的生活境遇，作品大量印行于进步报刊，在群众中广泛传播。下列关于新兴木刻运动的评价，最恰当的是（　　） A. 它以复制传播为优势，关注现实民众，服务于民族救亡与革命宣传 B. 它主张脱离社会现实，专意模仿古代文人画的高雅逸趣 C. 它属于宫廷美术传统，作品仅供皇室贵族收藏把玩 D. 它强调为艺术而艺术，回避当时的社会矛盾与民生疾苦

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11. 20世纪以来，中国美术家的创作重心随时代变迁而明显转移。某同学整理了三件作品的资料：甲作，1940年，取材寓言“愚公移山”，以宏大人群体量表现全民族抗战的意志；乙作，1953年，描绘天安门城楼上的开国盛典，定格新政权诞生的历史时刻；丙作，1959年，以翻身农民手持血衣控诉地主为情节，呼应土地改革运动。据此填空：三件作品依次对应救亡图存、____、土地改革三大时代主题；这表明中国近现代美术与社会变革并非彼此疏离或对抗，而是呈现____的关系（从“疏离、记录与推动、对抗”中选择）。

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12. 近现代美术既表现社会变革带来的现实，也可能影响公众观念，这体现了近现代美术与社会变革之间的____关系。

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13. 关于新兴木刻运动与革命美术，以下说法正确的是（　　） A. 新兴木刻主要追求传统文人趣味，与社会现实无关　B. 新兴木刻借鉴版画表现方式，常以现实题材服务革命宣传　C. 新兴木刻仅用于描绘自然风景，不表现社会生活　D. 革命美术排斥木刻等版画形式

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14. 某黑白木刻作品刻画劳动者的现实处境，并计划借助版画的复制与传播引发社会关注。判断它与新兴木刻运动及革命美术的关系，最恰当的是： A. 以现实题材表达社会关怀，体现新兴木刻服务革命实践的倾向　B. 以古代木版年画的套色装饰为核心，体现宫廷审美趣味　C. 以忠实复制经典图案为目的，避免作品介入现实生活　D. 以展示刀法技巧为唯一目标，与社会传播和革命实践无关

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15. 某近现代作品以油性颜料绘制，画家通过观察真实生活塑造人物，并对形象作取舍与组织，使其既可信又能呈现特定时代的社会面貌。该作品的绘画媒介是____，其创作取向属于____。

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16. 某近现代画家以油彩描绘城市码头工人的一次集体作业。他长期观察工人的劳动状态，并选择最能体现劳动节奏与社会生活变化的场景入画，而非凭空虚构或只追求外形的逼真。该作品的绘画媒介和创作取向分别是____、____。

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17. 在中国新兴木刻运动早期，一位文学家通过介绍外国版画、举办木刻讲习会并支持青年创作推动运动发展。此人是____。

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18. 近现代中国画家在保留传统笔墨语言的同时，吸收新的造型方法，这体现了对中国画传统的____和表现方式的____。

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