粤教版·美术高二上册《第二单元体验雕塑艺术》练习题

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本单元考点（4 个）

雕塑创作的构思与草图泥塑制作的基本步骤雕塑形体与结构表现雕塑材料与质感体验

本单元练习题（18 题）

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1. 制作一个小型雕塑时，若想表现粗糙、厚重的质感，下列材料处理方式最合适的是哪一项？ A. 在黏土表面保留不规则的捏塑痕迹　B. 将黏土表面反复磨至光滑　C. 把金属表面抛光至镜面　D. 用透明薄膜覆盖并拉平表面

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2. 设计一件表现“城市与树共生”的桌面雕塑，要求建筑形态与树木形态相互穿插，并由一个底座稳定支撑。下列哪种构思与草图方案最恰当？ A. 先确定建筑与树木相互穿插的形态构想，再画多张构图小稿比较，选定方案后补画底座关系和关键比例　B. 先画树叶、窗格等细节，再将细节拼在一起，最后临时添加底座　C. 只写下“城市与树共生”的文字说明，不绘草图，以免限制创意　D. 先把底座和装饰纹样画得完整，再任选建筑或树木形态填入

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3. 某小组为校园绿地创作石雕《晨读》，主题定为“清晨树下读书的少女”，要求作品与绿地环境协调、体量适中并便于石雕加工。下列对构思与草图环节的安排，最恰当的是？ A. 先确定石材尺寸并绘制单幅正立面精细效果图，再据此补写构思说明 B. 先围绕主题画多幅动态小草图，比较人物与树的空间关系，再选定方案绘制多角度比例草图 C. 先制作1:1泥塑定稿，再根据泥塑照片补画构思草图并确定主题 D. 先选定少女发型与衣纹细节，再画局部放大草图，最后补写环境分析

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4. 制作一个站立人物的泥塑时，为使躯干与四肢的形体关系清晰、结构连接稳定，最适宜的做法是（　） A. 先概括躯干与四肢的基本体块，再按结构关系连接　B. 先刻画面部细节，再随意粘接四肢　C. 将躯干和四肢塑成互不关联的独立形状　D. 只压平作品表面，不处理体块转折

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5. 制作一件供观众触摸的雕塑，要求表面保留清晰的颗粒感和凹凸痕迹，不呈现光滑质感。下列材料与处理方式最符合这一要求的是哪一项？ A. 石膏表面细磨并抛光　B. 铜材表面反复打磨　C. 黏土表面压入砂粒并保留起伏　D. 木材表面刮平后上漆

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6. 制作一件小型泥塑人物，工作台上列出五项操作：①揉泥排气；②概括塑出主体大形；③添加并塑造局部结构；④刻画细节；⑤检查并修整整体。按泥塑制作的基本步骤，正确的操作顺序是（　） A. ①②③④⑤　B. ②①③④⑤　C. ①③②④⑤　D. ①②④③⑤

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7. 两块同质陶泥试片分别用湿海绵轻擦和硬毛刷扫出沟痕。若需选出触摸时凹凸感明显的一块，应选用____处理的试片，其表面质感为____。

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8. 为表现“风中守望”，某小组拟用陶土制作一件小型立体雕塑，要求人物与被风吹动的衣袂共同呈现迎风姿态，造型重心稳定且便于塑造。草图须能清楚表达整体动态和主要形体关系。甲方案把衣袂画成与身体分离的多条细长飘带；乙方案让人物前倾、衣袂与躯干连成整体，并在草图中标出正面轮廓及侧面重心关系；丙方案只画人物面部细节，不呈现衣袂和整体姿态。最符合要求的是____方案。

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9. 制作一件可触摸的小型陶塑，要求表面呈现细密、连续的织纹起伏，而非光滑或粗大的刻痕。下列材料与处理方式最符合要求的是哪一项？ A. 在未干陶泥上轻压细纹织物　B. 将陶泥表面反复抹平并抛光　C. 用宽刃工具在陶泥上刻出深沟　D. 将陶泥表面覆以厚层光滑涂料

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10. 制作一件表现风中行走姿态的泥塑人物，操作者已备好泥料。以下操作按泥塑制作的基本步骤排列，哪一项顺序最合理？①构思并确定造型；②揉泥排气；③塑造整体大形；④塑造局部结构；⑤刻画细节并检查修整整体。 A. ②①③④⑤　B. ①②③④⑤　C. ①③②④⑤　D. ①②④③⑤

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11. 某校园拟创作一件表现“雨后新芽”的小型雕塑，要求主体呈向上生长的动态，雨滴形体与新芽相互呼应，且草图能清楚呈现整体形态与主要体量关系。创作者先画了四版草图：甲只画雨滴；乙画出新芽向上的姿态，并以大小不同的雨滴围绕主体，标明各部分体量关系；丙只画新芽的局部叶片；丁画出雨滴与新芽，但主体姿态横向展开。最符合主题构思且能有效推敲整体造型的草图是____。

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12. 为表现“雨后新芽”，某生拟塑一件由弯曲主干和两片展开叶片构成的陶塑，要求造型有向上生长的动势，且能稳定立于桌面。构思草图中应先概括作品的____，再明确主干与叶片的____。

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13. 在泥塑练习中，同学将人物的一条手臂向外水平伸出，经多次修整后发现手臂与躯干连接处反复开裂下垂。从雕塑形体与结构表现的角度看，最适宜的处理方法是（　） A. 在手臂内加设支撑骨架，并适当收拢手臂与躯干的夹角，使结构连接稳固 B. 用泥将手臂与躯干连接处全部填满堆厚，掩盖裂缝 C. 将手臂改为浮雕式贴附在躯干侧面，不表现空间关系 D. 加大手臂与躯干的夹角并减细手臂，增强整体的轻盈感

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14. 某校拟创作一件以“旧车站的等待”为主题的雕塑，要求表现旅客守候时的静态张力，并使人物与行李的主要体量关系在草图中清楚可辨。甲稿只画站台建筑，未画人物；乙稿以人物微倾的姿态表现守候，将行李安排在人物身侧，并用简练线条标出两者的整体轮廓与体量关系；丙稿画出人物和行李的细部纹样，却未交代整体姿态与轮廓。最适合作为后续雕塑创作依据的构思草图编号为____。

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15. 制作两块石膏雕塑试片时，甲片用细砂纸反复打磨，乙片保留粗齿工具刻出的痕迹。若触摸时甲片应呈现细腻光滑感、乙片呈现明显粗糙感，则甲片表面处理方式为____，乙片表面质感为____。

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16. 雕塑创作构思阶段，创作者用简练线条快速记录作品的基本形态与动态，这种初步图稿通常称为____。

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17. 在雕塑创作中，创作者首先围绕主题进行构思，并用简练的线条在纸面上快速画出表现作品基本形态、动态与体量关系的图样，这种图样称为____；为了进一步推敲立体效果，创作者还常将构思做成小型的立体模型，这种模型通常称为____。（每空各填一词）

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18. 在雕塑创作“构思与草图”环节中，创作者先用简练的线条在纸面上快速画出表现作品基本形态、动态与体量关系的平面图样，这种图样称为____；为了进一步推敲作品的立体效果，还会用陶土等材料做出小型的、可从多角度观察的立体模型，这种模型称为____。（从“雕塑草图、立体小稿、成品翻模”中选词填空）

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