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人教版·艺术高三上册《第四单元 绚丽舞台》练习题

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本单元考点（4 个）

歌剧的艺术特征与经典剧目音乐剧的构成要素与特点舞剧音乐与舞蹈表现舞台艺术的综合呈现

本单元练习题（18 题）

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1. 舞剧《雾中花园》的一段舞蹈表现人物由迟疑转为坚定，音乐也从舒缓渐趋有力。对这段舞剧音乐与舞蹈表现的理解，正确的是（　） A. 音乐与舞蹈相互配合，共同表现人物情绪变化　B. 舞蹈只需跟随音乐节拍，不必表现人物情绪　C. 音乐应始终保持同一速度，避免影响舞蹈动作　D. 舞剧音乐只负责连接舞蹈片段，不参与情节表现

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2. 判断下列关于歌剧艺术特征与经典剧目的表述，正确的是：①歌剧通常综合运用声乐、器乐、戏剧表演与舞台美术，音乐是其重要表现手段；②咏叹调主要用于交代情节、推动对话，宣叙调主要用于抒发人物内心情感；③《茶花女》是威尔第创作的意大利歌剧；④《魔笛》含有对白，因此不属于歌剧。A. ①②　B. ②③④　C. ①③④　D. ①③

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3. 某中学高三艺术团排演一部原创音乐剧选段，全剧共12个表演单元，其中歌唱唱段、舞蹈段落、戏剧念白场景的数量之比为3:2:1。音乐剧是以戏剧（故事情节）为基石、以____为主导，将歌唱、舞蹈、戏剧表演融为一体的综合舞台艺术形式。据此排演方案中舞蹈段落的数量为____个。

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4. 某校戏剧社排演原创话剧《绽放》，舞台呈现综合运用了多种艺术手段：以台词推进情节，以配乐渲染气氛，以灯光冷暖变化区分场景时空，以演员的形体动作塑造人物。下列关于该剧舞台呈现的说法，正确的是（　） A. 舞台艺术是多种艺术元素围绕统一演出意图有机融合的综合呈现，各元素须服务于整体表达 B. 灯光仅起照明作用，与剧情表达无关，可脱离演出意图单独设计 C. 台词是话剧唯一的艺术表现手段，音乐与形体动作只是可有可无的装饰 D. 只要各种艺术元素各自精彩、各自独立展示，无需统一构思就能形成完整的舞台艺术

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5. 某舞剧选段中，作曲家为主题旋律设计了三次变化呈现：首次由弦乐以弱力度奏出舒缓旋律，配合舞蹈表现人物初次登场；第二次旋律移高并加入铜管，力度增强，舞蹈幅度随之加大；第三次全乐队以强力度再现主题，节奏加密，舞蹈达到高潮。对该段舞剧音乐与舞蹈表现关系的理解，正确的是（　） A. 音乐的三次变化独立于舞蹈，仅起伴奏装饰作用 B. 音乐随情节发展层层推进，与舞蹈动作幅度同步配合，共同塑造人物形象 C. 舞蹈决定音乐的一切要素，音乐只是被动迁就舞蹈 D. 主题三次呈现之间毫无内在联系，各自表达不同内容

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6. 某原创校园音乐剧以演员的歌唱与表演呈现人物情感，配以乐队伴奏、舞蹈和舞台布景共同营造场景。这体现了舞台艺术的综合呈现主要通过____等多种艺术手段协同完成。

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7. 某舞剧片段中，音乐速度由每分钟60拍加快到每分钟90拍，力度由弱转强，舞者也由舒展缓慢的动作转为连续有力的动作。音乐加快后，每拍时值为____秒；音乐节奏与舞蹈动作的关系体现为____。

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8. 某部经典歌剧由莫扎特作曲，剧情中塔米诺受夜后委托营救帕米娜；作品以德语演唱，并穿插口语对白与歌唱。这部作品是____，其“对白与歌唱并用”的体裁形态称为____。

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9. 某原创舞剧排练中，导演要求以下手段同时服务于同一艺术目标：舞者以大幅旋转与跳跃外化人物内心的挣扎；乐队音乐在和声上由紧张的不协和音程逐步解决到协和和弦；灯光由散乱的频闪转为稳定的单色追光；布景由倾斜破碎的几何装置过渡为整齐排列的立柱。若导演的核心意图是通过多种手段的协同变化暗示人物心理由冲突走向平复，则最能概括这一舞台呈现特征的是（　　） A. 各艺术手段独立表意，观众需分别解读每种手段的不同含义 B. 音乐、灯光、布景等手段仅起装饰作用，表意完全依赖舞蹈动作 C. 舞蹈、音乐、灯光、布景的变化方向一致，协同外化人物心理转变，体现舞台艺术的综合性 D. 舞台呈现应以布景变化为主，其他手段服从布景的时空转换功能

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10. 某创作小组设计舞台作品：歌曲只作幕间装饰，舞蹈与故事情节彼此无关，主要情节由对白推进。若要使作品更符合音乐剧的构成特点，最关键的调整是（　　） A. 保留各部分的独立性，增加歌曲与舞蹈的数量　B. 让歌唱、舞蹈和戏剧表演围绕故事情节有机融合　C. 用连续舞蹈取代对白与歌唱，突出肢体表达　D. 将故事情节弱化，使歌曲成为作品唯一核心

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11. 舞剧选段中，舞蹈动作由轻缓碎步逐渐变为大幅度跳跃旋转，管弦乐队的演奏也由弱渐强、节奏由松渐紧。这种舞蹈与音乐的同步变化，体现了舞剧音乐与舞蹈表现之间____的关系；该段舞蹈借助力度与幅度的递增，主要表现了人物情绪由____的转变过程。

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12. 下列关于音乐剧构成要素与特点的表述，最准确的一项是（　　） A. 音乐剧只以歌唱为主要表现手段，舞蹈与戏剧表演可有可无 B. 音乐剧以戏剧（故事情节）为基石，综合歌唱、舞蹈、对白与舞台美术等多种要素，具有通俗性与综合性的特点 C. 音乐剧的音乐必须全部采用严肃的歌剧咏叹调风格，力求庄重典雅 D. 音乐剧中的唱段与剧情可以完全脱离，只需独立展示演唱技巧

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13. 音乐剧的构成要素通常包括歌唱、舞蹈与____，并以戏剧情节为基础，将多种艺术手段有机融合。

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14. 某创作团队设计舞台作品时，已安排完整的戏剧情节、角色对白和舞蹈段落，但角色始终不演唱，音乐也未形成歌曲唱段。若要补足音乐剧的典型构成要素，最直接应增加____。

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15. 某舞台作品以演员的肢体表演展现故事，并将音乐、灯光、布景与服装设计有机配合，共同塑造舞台氛围、传达作品主题。下列理解正确的是？ A. 舞台艺术主要依靠演员表演，其他手段只作装饰　B. 各种艺术手段相互配合，共同完成舞台表达　C. 灯光与布景能够取代演员表演独立呈现完整作品　D. 音乐、服装等手段应彼此分开，避免共同参与表达

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16. 原创舞台短剧中，演员以迟疑的步伐走向门口，舞台灯光逐渐收窄，弦乐由舒缓转为急促，背景影像同步呈现逼近的雨云。若各手段都服务于人物即将作出抉择这一情节，这种舞台呈现的关键特征是____。

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17. 某原创话剧彩排时，导演将原本分散处理的三处呈现手段重新整合：让布景的倾斜角度与演员重心的偏移形成呼应，使灯光投影落点与人物动作轨迹对位，令音效强弱与角色台词节奏吻合。这种调整的核心意图在于强调舞台艺术呈现的哪种特征？ A. 各艺术手段独立呈现、互不干预 B. 各艺术手段相互配合、形成统一整体服务于表演 C. 以布景装饰效果为绝对中心，其余手段辅助布景 D. 以灯光效果取代演员表演成为舞台主体

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18. 某原创舞剧选段采用3/4拍舞曲，音乐由木管轻奏转为乐队全奏，力度由p渐增至f；舞蹈队形也从分散的小跳步聚拢为整齐划一的大幅旋转，动作节奏与音乐重音完全一致。按照3/4拍的强弱规律，每小节的强拍应落在第____拍上；当音乐由弱渐强时，舞者以加大动作幅度与力度的舞蹈表现呼应音乐，这体现了舞剧音乐与舞蹈表现之间相互配合、共同塑造形象的关系。

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