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沪教版·艺术高一下册《舞蹈与戏剧的艺术魅力》练习题

共 18 道沉淀题 · AI 对照课标原创 · 三重审校答案可核对

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本单元考点（4 个）

舞蹈的肢体语言与情感表达中国古典舞与民族民间舞赏析戏曲（京剧）的行当与程式话剧与音乐剧的综合表现力

本单元练习题（18 题）

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1. 中国古典舞讲究“圆、曲、拧、倾”的形态韵律，而民族民间舞更强调地域生活气息与集体即兴性。某舞蹈赏析小组归纳了四个判断：①古典舞的动作路线多呈圆形、曲线，讲究欲左先右、欲上先下的运动规律；②蒙古族舞蹈以抖肩、揉臂和马步等动作为典型语汇，体现草原游牧生活；③古典舞与民间舞都以整齐划一的队形变化为核心审美追求；④傣族孔雀舞的“三道弯”体态源于对自然物象的模仿。其中说法正确的有：A. 1项　B. 2项　C. 3项　D. 4项

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2. 某校园艺术节上，同一故事分别以话剧与音乐剧两种形式呈现。话剧版主要依靠台词的张力与演员的表演细节推动情节；音乐剧版则在关键情感节点加入独唱、重唱与群舞，使人物内心冲突外化为可听可看的舞台场面。下列说法最能体现二者综合表现力差异的是： A. 音乐剧只是把话剧台词配上音乐演唱，表现手段并未实质增加 B. 话剧完全排斥音乐与舞蹈，音乐剧完全排斥语言对白 C. 音乐剧以歌唱、舞蹈与戏剧表演相融合拓展了情感表达空间，话剧则以台词与表演见长 D. 二者艺术手段完全相同，仅演出时长不同

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3. 编舞者要表现“克制的悲伤”，不希望情绪显得外露或激烈。下列哪种动作设计最能通过肢体语言传达这一情感？ A. 动作幅度舒展，节奏明快，身体持续向外打开　B. 动作幅度收敛，节奏缓慢，身体微微内收　C. 动作幅度夸张，节奏急促，身体频繁爆发　D. 动作幅度固定，节奏均匀，身体保持机械重复

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4. 某舞蹈作品表现一位游子归乡的复杂心境：前段舞者以大幅度旋转、急促的跳跃和紧绷的手臂线条呈现激动不安；后段动作逐渐转为缓慢的伸展、舒展的呼吸与下蹲拥抱大地的姿态。下列对舞者肢体语言与情感表达关系的分析，最准确的是（　　） A. 动作幅度与节奏的变化服务于情感层次的递进，由焦灼逐渐转向安宁与依恋 B. 前段的旋转和跳跃只是技术难度展示，与情感表达没有必然联系 C. 后段动作缓慢说明情感表达消失，舞蹈进入了无意义的状态 D. 肢体语言只能表达单一固定情感，无法在同一个作品中呈现情感变化

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5. 中国古典舞讲究“圆、曲、拧、倾”的形态韵律，民族民间舞则突出地域生活气息与即兴的集体欢腾。根据这一区别判断：舞剧《扇舞丹青》中行云流水、连绵圆润的动作风格属于____；而表现蒙古族草原放牧生活、粗犷豪迈的筷子舞属于____（均填“中国古典舞”或“民族民间舞”）。

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6. 舞者要表现“由受挫后的自我封闭逐渐转向重新接纳自我”，哪组动作变化最贴合这一情感过程？ A. 身体由收缩、目光回避逐渐转为舒展、目光平和　B. 身体由舒展、目光平和逐渐转为收缩、目光回避　C. 始终保持身体收缩、目光回避，以动作幅度增大表现接纳　D. 始终保持身体舒展、目光平和，以动作速度加快表现封闭

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7. 一段独舞表现人物从戒备试探到逐渐信任的变化。编舞者希望观众仅凭动作质感与身体姿态感受到这一过程，下列设计最恰当的是： A. 前段身体收紧、动作短促迟疑；后段逐渐舒展，动作连贯流畅　B. 前段身体舒展、动作连贯；后段逐渐收紧，动作短促迟疑　C. 前后段都以幅度大、速度快的跳跃和旋转为主　D. 前后段都保持身体僵直、动作幅度与节奏不变

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8. 京剧演员以马鞭配合身段表现骑马，这种约定俗成的舞台表现方式属于京剧表演的____。

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9. 京剧舞台表演中，一位演员手执船桨、摇曳身段，以此表现划船行水的情景，这种用虚拟动作概括生活、约定俗成的表演规范称为____；而京剧中表现正直豪爽、脸上勾画脸谱的男性人物的行当是____。

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10. 一段原创舞蹈以同一组手臂动作表现人物情绪变化：前半段躯干收缩、动作迟缓、视线下垂；后半段躯干舒展、动作流畅、视线平视。编导设定人物经历是由压抑转为释然。前后两段的肢体语言分别呈现____、____的情感质感。

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11. 赏析两段舞蹈：甲以身法的拧、倾和连绵曲线体现含蓄的韵律，动作经过高度提炼；乙取材于特定地域的节庆生活，舞者围圈互动，动作带有鲜明的生活气息。仅依据主要艺术特征，甲、乙分别属于____、____。

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12. 京剧表演中，人物的性别、年龄、性格与身份通过不同行当来划分。下列舞台形象与其所属行当搭配正确的是： A. 俊扮的年轻女性角色——净行 B. 勾画花脸的豪爽男性武将——旦行 C. 幽默诙谐的丑角人物——丑行 D. 挂髯口的中老年男性官员——生行中的小生

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13. 京剧角色按照性别、年龄、性格与身份的不同，划分为生、旦、净、丑四大行当。其中，脸上勾画脸谱、性格鲜明豪放或刚正的男性角色属于____行；舞台上由女演员饰演的端庄稳重的中年或青年女性角色，通常属于旦行中的____。

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14. 京剧表演讲究程式，同一动作可因行当不同而呈现不同风格。有两位演员同演“骑马赶路”：一位动作刚劲开阔、亮相时勾画花脸、气势威猛；另一位身段婀娜、水袖轻扬、唱腔婉转。前者属于____行，后者属于____行；这种用固定规范动作表现生活的表演特点，称为戏曲表演的____性。

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15. 在欣赏舞蹈作品时，舞者通过收缩、伸展、跳跃、旋转等肢体动作传递内心情感。下列对舞蹈肢体语言与情感表达关系的理解，最准确的是（　　） A. 肢体动作只是对日常生活的简单模仿，与情感表达无关 B. 肢体动作的力度、幅度、节奏变化能够传递舞者不同的情感体验 C. 舞蹈的情感表达只能依靠音乐，肢体动作仅起装饰作用 D. 肢体动作越复杂，情感表达就越准确，二者成正比关系

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16. 舞蹈作品中，相同的情感可以通过不同质地的肢体语言呈现。一位舞者表现“恐惧与紧张”时，身体应呈现重心________（填“上提”或“下沉”）的状态，动作幅度________（填“收拢压抑”或“舒展开放”），并常伴随急促短小的肌肉颤动；而当表现“释然与安宁”时，肢体则相反，多采用下沉的重心与延展绵长的线条。可见，舞者是通过躯干姿态、动作幅度与节奏质感等要素的组合来传递内心情感的。

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17. 某段舞蹈中，舞者以扇为道具，动作路线连绵圆转，并呈现拧、倾等身姿；表演不依赖特定地域生活场景，也没有群体即兴互动。赏析时，应将其归为____，主要依据是其突出____的形态韵律。

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18. 京剧中的“旦”行主要表现哪类角色？ A. 女性角色　B. 勾脸的威猛男性角色　C. 滑稽诙谐的角色　D. 一般男性角色

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