鲁教版·艺术·音乐八年级上册《第三单元歌剧之夜（二）》练习题

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本单元考点（5 个）

欣赏歌剧《卡门》选段的音乐特征歌剧咏叹调与宣叙调的区别欣赏《洪湖赤卫队》选段的演唱风格歌剧音乐中人物形象的刻画中国歌剧的发展历程

本单元练习题（18 题）

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1. 关于歌剧咏叹调与宣叙调的区别，正确的是哪一项？ A. 咏叹调旋律性较强，常抒发情感；宣叙调接近说话语气，常用于推进剧情　B. 咏叹调接近说话语气，宣叙调旋律性较强　C. 咏叹调和宣叙调都只用于抒发情感，不承担叙事作用　D. 咏叹调只由乐队演奏，宣叙调只由歌者演唱

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2. 一段原创歌剧唱段中，主人公起初以舒展连贯的旋律、平稳节奏演唱；得知重要消息后，旋律转为短促跳跃，节奏加快。哪种理解最能说明音乐对人物形象的刻画？ A. 表现主人公由从容转为惊慌　B. 表现主人公由惊慌转为从容　C. 只表现演唱速度变化，与人物情绪无关　D. 说明主人公始终愉快，情绪没有变化

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3. 欣赏《洪湖赤卫队》选段时，若听到旋律舒展流畅、情绪亲切抒情，并带有鲜明的湖北地方民歌韵味，最恰当的演唱风格判断是： A. 高亢激昂、以宣叙性表达为主　B. 亲切抒情、富有湖北民歌风味　C. 轻快诙谐、突出说唱节奏　D. 庄严肃穆、采用宗教咏唱风格

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4. 排练中，甲段旋律舒展、着重表现人物内心；乙段音调随语言语气起伏，节奏较自由，主要交代人物对话并推动情节。按歌剧演唱段落的特点分类，甲、乙依次属于___、___。

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5. 歌剧《洪湖赤卫队》选段《洪湖水，浪打浪》以湖北民间音调为素材，旋律婉转流畅，其演唱风格整体上显得____，演唱者主要运用____唱法来表现洪湖人民的生活情感。

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6. 某原创歌剧唱段表现主人公从犹豫到坚定：旋律走向和节奏保持不变，演唱由弱渐强。作曲者主要借助音乐的____刻画这一人物变化。

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7. 中国歌剧发展历程中，1945年创作并首演、具有里程碑意义的新歌剧作品是____。

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8. 原创歌剧中，守城老将登场时以低沉、厚实的音色演唱，主要借助什么刻画其沉稳威严的人物形象？ A. 音色　B. 速度　C. 节奏　D. 力度

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9. 一段歌剧排演中，甲段节奏较自由，但旋律舒展完整，着重表现人物悔意；乙段旋律随台词语气起伏，简短交代接下来的行动。甲、乙依次属于____、____。

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10. 若把中国歌剧的发展历程按时间由早到晚梳理，下列作品排列正确的是哪一项？ A.《白毛女》（1945）→《洪湖赤卫队》（1959）→《江姐》（1964）→《伤逝》（1981）　B.《洪湖赤卫队》（1959）→《白毛女》（1945）→《江姐》（1964）→《伤逝》（1981）　C.《白毛女》（1945）→《江姐》（1964）→《洪湖赤卫队》（1959）→《伤逝》（1981）　D.《白毛女》（1945）→《洪湖赤卫队》（1959）→《伤逝》（1981）→《江姐》（1964）

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11. 音乐欣赏课上，小芳先后聆听了歌剧《卡门》中的《哈巴涅拉舞曲》与《斗牛士之歌》两个选段。下列对两段音乐特征的判断，正确的是： A. 两段均为进行曲风格，速度铿锵有力 B. 《哈巴涅拉舞曲》以附点节奏的舞曲律动配以妩媚下行的旋律，刻画了卡门泼辣任性的形象 C. 《斗牛士之歌》由女高音演唱，音色柔和纤细 D. 两段均为地道的西班牙民歌，与法国作曲家无关

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12. 原创歌剧《雾港来信》中，少女收到误报后，先以中音区、较弱力度演唱，旋律平稳；得知真相后，音区仍不变，旋律走向与速度也不变，只将力度由弱渐强。随后她面对众人，以较强力度、稳定速度唱出舒展连贯的长句。前一处主要借助____表现情绪转为坚定；后一处主要借助____表现从容自信。

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13. 音乐课上欣赏歌剧《洪湖赤卫队》选段时，小组成员记录了各自的听赏感受。下列说法中，与该选段实际演唱风格不相符的一项是（　） A. 旋律取材于湖北民间音调，委婉流畅中透出亲切的抒情性 B. 演唱者采用民族唱法，音色明亮甜美，贴近民歌韵味 C. 歌声借鉴了西洋美声的演唱风格，追求浑厚深沉的胸腔共鸣 D. 演唱富有浓郁的乡土气息，表达了洪湖人民真挚的生活情感

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14. 歌剧排练中，指挥对某片段的三段演唱提出处理要求：第一段节奏规整、旋律线条起伏宽广，女主角在悠长的高音上倾诉离别之痛；第二段速度虽快、情绪激烈，但旋律依然完整连贯，是女主角爆发式的情感宣泄；第三段音调紧随台词的字调起伏，节奏自由、几乎一字一音，用于向同伴快速交代事情经过。按歌剧演唱段落的特点，这三段依次属于（　） A. 咏叹调、咏叹调、宣叙调 B. 咏叹调、宣叙调、宣叙调 C. 宣叙调、咏叹调、宣叙调 D. 宣叙调、宣叙调、咏叹调

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15. 歌剧《洪湖赤卫队》中，《这一仗打得真漂亮》节奏明快跳跃、语气诙谐风趣，生动地叙说战斗胜利的经过；而《洪湖水，浪打浪》旋律委婉流畅、气息宽广，饱含洪湖人民对家乡的深情。从演唱风格上看，前者整体偏向____，后者整体偏向____。（每空选填一项，只填序号：①高亢威武的进行曲风格；②说唱性的叙事风格；③抒情性的民歌风格；④低沉压抑的悲剧性风格）

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16. 若把中国歌剧的发展历程按“早期探索—____—新中国成立后的发展”概括，空缺处应填哪个阶段？

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17. 原创歌剧中，一位年轻角色唱到立下决心时，旋律由低音区逐步上行至高音区，这主要借助什么刻画人物形象？ A. 旋律音区的变化　B. 舞台布景的变化　C. 服装颜色的变化　D. 演员站位的变化

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18. 中国歌剧发展历程中，通常被视为早期探索阶段代表作之一的《秋子》，由哪位作曲家创作？____

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