鲁美版·美术高三上册《第14课古代丝路与工艺美术交流》练习题

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本单元考点（4 个）

丝绸之路与美术传播外来文化对中国工艺的影响丝路贸易中的工艺美术工艺美术的跨文化融合

本单元练习题（18 题）

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1. 古代丝路交流中，以下哪种现象最能体现工艺美术的跨文化融合？ A. 本地工匠借鉴外来纹样，并结合本地审美进行再创造　B. 本地工艺完全照搬外来样式，不作任何调整　C. 本地工艺只沿用原有样式，不受外来文化影响　D. 外来工艺取代本地工艺，彼此没有交融

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2. 某展览拟选一件器物说明古代丝路上的工艺美术跨文化融合。下列哪一件最能体现不同文化因素经交流后被吸收并融入本地工艺创造？ A. 外来器物随商队传入，形制、纹样与制作方式均保持原样　B. 本地工匠保留本地器形，将外来纹样改造后融入装饰，并以本地工艺制作　C. 本地器物运往异域，器形、纹样与制作方式均未改变　D. 本地工匠依照外来器物原样仿制，未作本地化调整

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3. 某博物馆策划“丝路工艺美术交流”微展，拟用唐代联珠对鹿纹锦说明美术传播机制。该锦以联珠圈内对鹿为主纹；联珠纹经中亚传入，织造采用唐代斜纹经锦技术，同类织物在西域与日本均有发现。若说明牌须同时体现“外来纹样输入”“本土工艺改造”“再向外传播”三个环节，下列表述最恰当的是： A. 联珠纹自西亚经中亚传入，唐人用斜纹经锦技术重组对鹿纹样，成品又沿丝路东传至日本、西传至西域　B. 联珠纹经中亚传入，唐代织工以斜纹经锦技术织造，说明传播只是外来纹样与本土技术结合的单向输入　C. 联珠纹是唐代本土原创，对鹿纹样随丝织品由长安单向传至西亚，西域与日本发现均属仿制　D. 同类织物在西域与日本均有发现，说明联珠对鹿纹锦的传播仅靠海上贸易，与陆路工艺交流无关

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4. 某地窑工在本土陶器上运用丝路传入的异域装饰技法，并将其改造成符合当地审美的纹样。这一现象最能说明什么？ A. 外来工艺被原样复制　B. 不同文化因素经交流后融入本土工艺　C. 本土工艺与外来文化彼此隔绝　D. 工艺发展仅由材料变化决定

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5. 某作坊遗址出土的器物记录显示，四件器物均与丝路贸易有关。若要判断哪件最能体现工艺美术的跨文化融合，应同时关注外来文化因素是否进入制作，以及是否与本地工艺或审美结合再创造。哪项记录最符合这一判断？ A. 工匠借鉴外来卷草纹，将其改造成适合本地织造技法的连续纹样，并与本地传统纹样组合　B. 商队带入一件纹样完整、制作工艺均为外来的器物，本地作坊只负责转售　C. 本地工匠用外来颜料绘制本地传统纹样，器物造型与装饰组织均沿用本地旧制　D. 作坊照样制作外来器物，器形、纹样和制作方法均未作本地化调整

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6. 考古记录显示，丝路沿线西部遗址出土了中国丝织品，东部遗址也发现了来自西方的玻璃器。对这两类发现，最恰当的理解是（） A. 工艺美术品沿丝路双向流通，体现了贸易中的交流　B. 丝织品只在中国境内流通，玻璃器只在西方境内流通　C. 两类器物的出土只能证明当地具备相同的制作技术　D. 工艺美术交流仅涉及器物造型，不涉及成品流通

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7. 某作坊制作一批金属盒，方案甲沿用本地器形与锤揲技法，采用由丝路交流传入的异域卷草纹并按本地审美重新布局；方案乙原样仿制外来金属盒的器形、纹样与制作方式；方案丙仅将外来金属盒运入本地销售。最能体现工艺美术跨文化融合的是方案____，其关键特征是外来文化因素与____相结合。

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8. 某外来金银器捶揲技法于公元150年经丝绸之路传入中原，中原工匠至公元450年将其与本土铸造传统结合，形成新的器形与装饰。据此判断，该技法在中原经历了____（填“本土化”或“原样复制”）过程；从传入到完成改造历时____年。

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9. 一件中国古代织物吸收了外来纹样的构图方式，同时以本土花卉形象重新设计图案。这主要体现了外来文化对中国工艺的何种影响？ A. 工艺完全照搬外来样式　B. 外来因素经吸收改造融入本土工艺　C. 中国工艺与外来文化毫无关联　D. 本土工艺取代了外来文化

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10. 某丝路商队的货单记有中原织锦运往西域；沿线遗址出土的玻璃器经鉴定来自西亚，且其器形与中原常见器物不同。依据这些信息，最稳妥的判断是（　） A. 工艺美术品沿丝路双向流通，贸易促进了不同地区工艺品的交流　B. 织锦与玻璃器都由中原工匠制作，体现中原工艺单向西传　C. 玻璃器在当地出土，说明其必为当地工匠仿制　D. 器物风格不同，说明丝路贸易未涉及工艺美术品

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11. 考古发现，一种来自西域的葡萄纹样经丝绸之路进入中原后，被当地工匠用于漆器装饰，并与本土纹样结合。这一现象体现了丝绸之路推动美术元素的____。

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12. 一件丝路时期的玻璃器采用外来吹制技法，本地工匠将其与本地常见的器形结合，并饰以依照本地审美重新设计的纹样。该器物最能体现工艺美术跨文化融合中的“外来因素”与“本地因素”分别是____与____。

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13. 某丝路绿洲遗址出土一件异域风格金属器，器物本身有明确的西方作坊铭记；同一遗址另出土一件本地制作、造型吸收该器特征的金属器。对这组发现最恰当的理解是（　） A. 只有原料发生交换，工艺美术未参与交流　B. 外来工艺美术品流通并影响了本地制作　C. 本地器物传入西方并促成异域器物出现　D. 两件器物风格相近，足以证明由同一作坊制作

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14. 某遗址出土一件经检测确认由中亚工匠制作的玻璃器；附近本地窑址又出土一件陶器，其造型仿照该玻璃器，装饰则采用本地纹样。结合丝绸之路与美术传播，前者体现____，后者体现____。

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15. 某工艺研究者把三种丝路交流后的织物制作情形分别记为甲、乙、丙：甲是本地织物原样仿制外来成品；乙是本地织工借鉴外来扎染技法，并按本地织物的纹样组织方式重新设计染色图案；丙是外来织物未经改动地输入本地。最能体现工艺美术跨文化融合的是____。

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16. 某展览比较三组佛教造像：第一组呈现印度犍陀罗艺术特征，第二组见于龟兹石窟，第三组出现在敦煌石窟，并将外来造像因素与本地衣饰表现结合。按这一传播线索，艺术风格经由____传入敦煌；敦煌造像所体现的交流特征是____。

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17. 唐代金银器中常见的多曲长杯、带把杯等造型，其形制源头可追溯至中亚、西亚地区，经丝绸之路传入中国后，被工匠吸收改造，纹样上逐渐融入本土的折枝花卉等元素，体现了外来文化对中国工艺美术的深刻影响。请填写：唐代金银器中源自西亚的多曲长杯造型，体现了外来文化对中国工艺美术的影响，这一交流主要得益于____（填通道名称）；外来器物传入后被中国工匠结合本土审美加以改造，这说明文化交流的结果往往是____（填'单向输出'或'双向交融'）。

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18. 某地工匠将沿丝绸之路传来的纹样用于本地织物，体现了丝绸之路促进不同地区之间的美术____。

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