鲁美版·美术高二上册《第7课浮雕与透雕》练习题

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本单元考点（5 个）

浮雕的概念与空间层次特点高浮雕与浅浮雕的区别透雕的镂空技法与特点传统浮雕、透雕代表作品赏析浮雕创作的起位与层次表现

本单元练习题（18 题）

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1. 制作一块表现花瓣的浅浮雕，主体轮廓已确定，想让花瓣呈现前后层次。下列哪种处理最合适？ A. 各部分起位相同，轮廓线刻得更深　B. 主体起位较高，次要花瓣起位较低，并以过渡层衔接　C. 背景起位最高，花瓣起位最低　D. 所有部分都刻成相同厚度

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2. 欣赏传统雕刻作品时，需结合作品形态与空间处理判断技法。下列对代表作品的赏析，正确的是哪一项？ A. 昭陵六骏以镂空形成前后贯通的空间，属于透雕　B. 战国玉龙凤纹佩依托完整背景凸显纹样，属于浮雕　C. 昭陵六骏依托石面塑造形象，具有浮雕特征；战国玉龙凤纹佩以镂空形成穿透空间，具有透雕特征　D. 昭陵六骏与战国玉龙凤纹佩都属于圆雕，形象均脱离背景

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3. 制作一件表现人物、花瓶与室内背景的浅浮雕，构图中人物手掌位于最前，花瓶居中，墙面最后。若以起位高低表现前后层次，三者的起位由高到低应为____。

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4. 透雕的制作逻辑是：在整块材料上按纹样除去空白部分，使前后两面贯通，形成虚实相生的形象；但镂空并非把空白全部挖尽。填空：透雕形成通透空间的核心技法是____；镂空后为避免作品散落、保持形象完整，必须保留各形体之间的____。

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5. 在欣赏人民英雄纪念碑浮雕作品时，美术小组同学发现：浮雕因起位与底面的高低差异可分为两类。其中，压缩程度较小、起伏大、形体突出于底面较多、立体感强的是____浮雕；压缩程度较大、起伏小、形体仅微微凸起于底面、多依靠轮廓线表现形象的是____浮雕。

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6. 赏析传统雕刻时，若以“轮廓内是否镂空、能否正反通视”为主要判断依据，对《昭陵六骏》和战国透雕龙凤纹铜铺首进行比较，下列判断正确的是： A. 二者均满足该依据，都属于透雕　B. 《昭陵六骏》不满足该依据，铜铺首满足，故前者为浮雕、后者为透雕　C. 《昭陵六骏》满足该依据，铜铺首不满足，故前者为透雕、后者为浮雕　D. 二者均不满足该依据，都属于圆雕

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7. 赏析山东嘉祥武氏祠画像石，下列对其雕刻技法与形态特点的描述正确的是哪一项？ A. 以浅浮雕为主，形象凸起于石面并依托平面展开　B. 以透雕为主，形象轮廓内外镂空且前后贯通　C. 以圆雕为主，形象脱离背景并可从各个方向观赏　D. 以深浮雕为主，形象凸出很高且背面也经过完整塑造

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8. 制作一幅表现溪边石桥、近岸芦苇、桥后树木与远山的浮雕，构图已确定：芦苇在最前，石桥居中且压住树木下缘，树木位于桥后，远山最后。若仅用起位高低表现前后层次，四者起位由高到低依次为____。

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9. 某展览评审要求：先根据作品的空间形态辨析技法，再判断题签中的作品与技法是否匹配。下列哪项赏析准确？ A. 昭陵六骏以浮雕表现马匹，形象附着于石面，并非以镂空贯通空间　B. 战国透雕龙凤纹铜铺首属于浮雕，纹样凸起但轮廓内不透空　C. 嘉祥武氏祠画像石以透雕为主，画面形象可从正反两面通视　D. 昭陵六骏属于透雕，马匹之间的留白构成贯通的镂空空间

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10. 某作品保留连续的背景平面，形象依附其上并向前凸起，观者主要从正面感受形象与背景之间的空间层次。对这类作品的判断，最准确的是： A. 属于浮雕，空间层次主要通过形象相对背景的凸起表现　B. 属于浮雕，但形象必须与背景完全分离才能形成空间层次　C. 不属于浮雕，因为浮雕的形象应完全平贴于背景　D. 不属于浮雕，因为浮雕必须具有可从四周观看的完整体积

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11. 浮雕以起位（形象从底板凸起的高度）表现前后层次：起位越高，形象在视觉上距观者越近。一块表现“帆船—海浪—远岛”的浅浮雕中，测得帆船的起位为10毫米，海浪为6毫米，远岛为2毫米。若从侧面观察这件浮雕，轮廓凸出最明显、最先进入视线的是____；为强化远岛退向画面深处的纵深感，应将其起位适当改____（选填“高”或“低”）。

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12. 在欣赏玉雕《翠玉透花香薰》时，同学们发现香薰的纹样是透空可见的。请结合透雕的工艺特点填空：透雕形成通透空间的核心技法是在整块材料上按设计好的纹样进行____；与浮雕不同，透雕的形象可以____面观看，因而更具玲珑剔透的艺术效果。

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13. 制作一件透雕作品时，以下哪种做法与透雕的镂空技法及特点相符？ A. 按纹样去除部分材料，使作品形成通透的空间　B. 只在材料表面刻出浅纹，不改变表面形态　C. 在材料表面塑造凸起纹样，保持底面完整　D. 将材料整体打磨光滑，不作镂空处理

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14. 一件木质纹样作品的空隙从正面贯通至背面，纹样部分仍由未去除的木料连接。以下哪种制作方式最符合透雕的镂空技法与特点？ A. 只在木料表面刻出纹样轮廓，不穿透木料　B. 按纹样设计将选定部分镂穿，同时保留构成纹样的木料　C. 将木料整体削薄，使正面纹样凸起　D. 把纹样部分完全切下，再贴到另一块木板表面

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15. 制作一件木质透雕饰板时，若要让纹样之间形成可透视的空隙，应沿设计纹样将部分材料____。

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16. 制作一件木质花窗浮雕时，设计者希望观者能从镂空处看到作品后方，同时保留花枝与边框的连接，使纹样整体牢固。下列加工方案最符合透雕的镂空技法与特点的是： A. 只在木板表面刻出花纹凹槽，板材不被穿透　B. 按纹样去除需镂空处的材料，使前后贯通，并保留必要连接　C. 将花纹凸起部分全部削平，使作品表面平整　D. 把花纹轮廓整体切离木板，不保留任何连接

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17. 两件浮雕作品中，甲的形体与底面高低差较小、压缩程度较大；乙的形体突出底面较多、起伏较大。甲、乙分别属于____浮雕和____浮雕。

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18. 一件作品的形象与连续背景相连，局部向前凸出，但不形成可绕行观看的完整独立体。按概念它属于____；观者感受到的空间主要是形象与背景之间的____。从“浮雕、圆雕、前后层次、真实纵深”中选词填空。

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