鲁美版·美术高一下册《第6课中国画――山水画》练习题

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本单元考点（4 个）

山水画的构图法则（三远法）山水画的皴法与笔墨技法山水画中的人文精神山水画代表画家与作品赏析

本单元练习题（18 题）

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1. 一幅山水画中，甲处表现从山脚仰望山顶，乙处表现由近处山体间隙窥见后方群山，丙处表现由近处平视远山。按甲、乙、丙的顺序，三处分别运用了哪种构图法则？ A. 高远、深远、平远　B. 深远、高远、平远　C. 高远、平远、深远　D. 平远、深远、高远

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2. 用中锋蘸淡墨，以长而柔的线条表现土质山体，所用皴法是____。

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3. 某画家为一幅山水画安排三处视线：甲从山脚仰望高峰，乙越过前山探看其后的幽谷，丙沿开阔水岸平望远山。按三远法，甲、乙、丙依次为____、____、____。

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4. 某北宋山水画采用巨碑式构图，主峰居中高耸，山石以密集短促的“雨点皴”表现，山脚有驮队行旅，与巍峨山体形成强烈对比。这幅作品的作者是___，作品名称是___。

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5. 一幅北宋山水画以水墨表现早春景象，山体轮廓如云卷曲，林木枝干呈蟹爪状，画面云气流动、层次幽深。依据这些特征，作品与作者的对应关系正确的是哪一项？ A. 郭熙《早春图》　B. 李唐《万壑松风图》　C. 范宽《溪山行旅图》　D. 夏圭《溪山清远图》

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6. 在山水画中，用毛笔的侧锋横扫，笔腹着纸，形成大块面的墨痕，以表现山石坚硬嶙峋的质感，这种皴法属于典型的____皴；而用中锋运笔，以长短线条的疏密组合来勾勒土质山坡的脉络纹理，这种皴法属于典型的____皴。

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7. 郭熙'三远法'为：高远即自山下仰望山巅，深远即自山前窥探山后，平远即自近处平望远山。某同学为四幅山水立轴撰写构图笔记并标注法则：甲图主峰突兀，观者自山麓仰望峰顶，标注'高远'；乙图视线穿过前山层叠，层层推向纵深，标注'深远'；丙图视点压低，平望远处冈峦，标注'平远'；丁图自山顶向下俯瞰，群山如棋盘铺展，标注'深远'。其中标注有误的是 A. 甲　B. 乙　C. 丙　D. 丁

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8. 画家设计三幅山水小稿：甲从山麓仰望峰顶，乙由近处平望开阔水岸后的远山，丙透过前山望见其后的幽谷。若展陈顺序按“平远、高远、深远”排列，画稿编号依次为____，末幅采用____法。

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9. 一幅山水画描绘秋日济南的两座名山：一峰尖峭，一峰平缓，画家以清润设色表现北方山川的景致。与这一赏析描述相符的是哪一组作者与作品？ A. 赵孟頫《鹊华秋色图》　B. 黄公望《富春山居图》　C. 王蒙《青卞隐居图》　D. 倪瓒《容膝斋图》

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10. 某小组探究山水画中的人文精神时收集了三种观点。甲说：山水画的价值在于对真山真水的精确复制，越逼真越好。乙引用“外师造化，中得心源”反驳：山水画是画家将自然丘壑与内心情思交融的创造，其体现的人文精神是____。丙补充：古人身在庙堂却借山水寄托“不下堂筵，坐穷泉壑”之思，以山水安顿心灵、怡悦性情，这体现的是文人____的精神追求。

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11. 某美术鉴赏小组观摩一幅山水长卷，为其中三处景物撰写构图笔记并标注三远法：①江面开阔，视线沿水平方向推向远处平滩，标注为“平远”；②主峰壁立，观者自山脚仰望峰顶，标注为“深远”；③前山之后隐现深谷，视线自山前探入，标注为“高远”。上述标注完全正确的只有（　） A. ①　B. ②　C. ③　D. ①②③

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12. 表现山石坚硬、棱角分明的质感，较适宜采用哪种皴法与用笔？ A. 斧劈皴，以侧锋表现块面　B. 披麻皴，以短促点染表现块面　C. 雨点皴，以长线表现山石纹理　D. 折带皴，以圆润中锋表现山石圆润感

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13. 某山水画的观察路径分别为：①由近处平缓地面望向远处山峦；②站在山前，透过前山窥见其后的山谷；③从山脚仰望山巅。三种构图依次应归为哪一组？ A. 平远、深远、高远　B. 深远、平远、高远　C. 平远、高远、深远　D. 高远、深远、平远

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14. 一则赏析卡描述：作品以青绿设色描绘连绵山峦，色彩富丽，画面气势开阔；作者是北宋画家。该作品的作者与名称分别是___、___。

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15. 表现山石表面细密、圆润的点状肌理，适宜采用哪种皴法？ A. 雨点皴　B. 披麻皴　C. 斧劈皴　D. 折带皴

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16. 画家甲细致记录山石的形貌与水势；画家乙以山水为媒介，融入个人的生命感受与理想，并表达对自然的敬重。若只依据题干判断山水画中的人文精神，画家乙的创作体现了____与____的结合。

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17. 画面以近处山峰为前景，观者从山峰之后窥望更深处的山谷，这种构图法则称为____。

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18. 用毛笔描绘山石纹理时，哪种笔墨方法适合表现山石的层次变化？ A. 先勾勒山石轮廓，再用墨色浓淡与线条疏密表现纹理　B. 始终用同一浓度的墨平涂山石　C. 只用淡墨勾线，不作皴擦　D. 反复用浓墨覆盖轮廓与纹理

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