鲁教版·艺术·美术九年级上册《第五单元画家笔下的大自然》练习题

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本单元考点（4 个）

中外画家笔下风景的不同风格印象派风景画的特点画家表现自然的方法与技巧临摹名家风景作品

本单元练习题（18 题）

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1. 画展策划要求每件作品只按其风景表现方式归类：甲画以清晰轮廓和层层皴擦表现山石质感，空间层次分明；乙画以色彩与光影变化捕捉河岸景色，笔触自由，形体不求边界清晰；丙画用规则几何形概括山体，并以强烈色块重组景物；丁画以细密线条描摹树木和建筑，重视写实细节。哪一件最符合中国传统山水画的典型风格？ A. 甲　B. 乙　C. 丙　D. 丁

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2. 比较中外风景画的空间表现：中国山水画常以游观方式组织景物，采用____；西方风景画常依据固定视点表现空间，采用____。

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3. 一幅风景画没有用细密轮廓线逐一描摹景物，也没有把树木、天空固定涂成单一颜色，而是以可见的短笔触表现光照变化中的色彩。这最能体现印象派风景画重视____。

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4. 画家在清晨雾气将散时描绘河岸，画面着重呈现光线变化带来的瞬间色彩感受。这体现了印象派风景画的哪一特点？ A. 捕捉自然光色的瞬间变化　B. 严格按照固定色彩描绘景物　C. 以清晰轮廓突出物体边界　D. 追求景物形体的绝对写实

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5. 展览中有两幅风景画：甲以水墨浓淡和皴擦表现山石气韵，树木远近错落；乙用明暗塑造山坡体积，并以色彩层次表现空气感。按常见风格特点，甲更接近____，乙更接近____。

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6. 画家在同一河湾分别记录薄雾初散与夕阳西下的景象，两幅画中水面和岸边景物的色彩随当时光线、空气氛围而变化。哪种创作理解最符合印象派风景画的特点？ A. 依据物体固有色统一设色，突出稳定的形体　B. 捕捉特定时刻的光色感受，表现瞬息变化的自然　C. 先用严谨轮廓界定景物，再追求细节精确　D. 以历史故事为主线，借风景烘托人物

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7. 某展览中，甲作以墨色浓淡和富有书写感的线条表现山林，并留出空白引人联想；乙作用冷暖色变化和明暗层次呈现晨雾中的田野。哪项判断最恰当？ A. 甲体现中国山水画常见的笔墨意趣与含蓄表达，乙体现西方风景画常见的色彩、光感表现　B. 甲体现西方风景画常见的光色写实，乙体现中国山水画常见的笔墨意趣　C. 甲乙都以精确再现景物为首要目标，只是使用的材料不同　D. 甲乙都以墨色浓淡营造意境，差别仅在景物题材

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8. 画家描绘雨后花园小径，依据阳光与湿润空气造成的色彩变化，用灵活笔触表现眼前景色。哪种创作方式最符合印象派风景画的特点？ A. 捕捉光色随自然条件变化的瞬间感受　B. 用固定色彩描绘每种景物　C. 先确定景物固有色再忽略光线影响　D. 以清晰轮廓和均匀涂色为主要表现方式

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9. 画家描绘海边暮色时，把蓝紫色与橙黄色的短笔触并置在画布上，不将它们预先调成均匀的中间色；观者稍远观看，色彩仿佛融合。此画法体现印象派风景画运用____的特点。

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10. 画家描绘同一片雪地，先把阴天时的画面概括为灰白色调，又在阳光照射时以明亮、偏暖的色彩表现雪地。若要体现印象派风景画的特点，最合理的理解是： A. 雪地颜色应始终保持纯白　B. 根据光线变化表现景物色彩　C. 先确定物体固有色再排除光影影响　D. 用精确轮廓代替色彩变化

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11. 小林整理两幅风景画的展签：甲以墨色浓淡、笔势变化表现山川气韵，景物视点灵活；乙用跳跃的色彩和松动笔触捕捉树影与水面瞬息变化的光色。哪项归纳最恰当？ A. 甲偏重笔墨抒情与灵活观景，乙偏重色彩表现与瞬间光感　B. 甲偏重固定视点和明暗塑形，乙偏重水墨皴擦与留白　C. 甲、乙都以精确轮廓和均匀设色为主要特点　D. 甲偏重瞬间光色变化，乙偏重笔墨气韵与灵活观景

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12. 临摹黄公望《富春山居图》的一段山水时，小林已画好许多树木和皴纹，却发现画面整体布局与原作不合。此时更恰当的调整顺序是先____，再____。

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13. 某展览将中外风景画各选一幅作比较。下列哪项概括较能体现两类作品常见的风格差异？ A. 中国传统山水画常借笔墨与意境抒发对自然的感受，西方风景画常注重对景物形体、空间和光色的观察表现　B. 中国传统山水画常以明暗塑造逼真体积，西方风景画常以书法笔墨营造空灵意境　C. 两者都只追求对眼前景物作完全写实的再现，表现方式没有差异　D. 中国传统山水画重视色彩透视，西方风景画通常不表现空间层次

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14. 比较中外传统风景画的表现特点：中国山水画常借笔墨营造自然意境，西方传统风景画常注重光影与透视表现景物。前者的特点可概括为____，后者可概括为____。

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15. 中外画家笔下的自然风景呈现出不同的艺术风格。下列表述正确的是： A. 中国山水画多强调笔墨意境，西方风景画多追求光影与写实　B. 中国山水画多追求光影写实，西方风景画多强调笔墨意境　C. 中外风景画都只以再现自然外貌为唯一目的　D. 中外风景画在风格上完全相同，没有差异

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16. 画家描绘层叠山峦时，将远山处理得色彩较浅、偏冷，轮廓也较模糊；这种主要借助色彩与清晰度变化表现空间深度的方法称为____。

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17. 临摹范宽《溪山行旅图》时，小林把画面主峰画得低矮，又将山路上的驮队画得与树木同样高大。要使临摹稿恢复原作的主次关系，主峰与驮队应分别呈现为____。

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18. 临摹黄公望《富春山居图》的一段景色时，按由整体到局部的方法，应先画出主要景物的____，再补充树木、屋舍等____。

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