鲁教版·艺术·美术九年级上册《第一单元神州风光览胜》练习题

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本单元考点（4 个）

中国画山水画的基本笔墨技法山水画的构图与透视方法欣赏经典山水画作品的艺术特色外出写生取景与观察方法

本单元练习题（18 题）

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1. 欣赏范宽《溪山行旅图》时，若先注意到高耸主峰占据画面主体，山脚行旅显得细小，最能概括这幅画的构图特色的是哪一项？ A. 以高远构图营造雄浑壮阔的山势　B. 以平远构图表现开阔平缓的水面　C. 以焦点透视呈现近大远小的街景　D. 以工笔重彩描绘繁密的人物服饰

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2. 创作山水画时，画家将近处树石、中段溪桥与远处主峰依次安排，并让溪流曲折穿入山谷，使后山仿佛藏在前山之后。画面的景物层次顺序是____；所用的透视方法是____。

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3. 欣赏北宋范宽《溪山行旅图》时，同学们对这幅经典山水画的艺术特色发表了看法。下列说法正确的是（　　） A. 画面采用俯视全景构图，山脚细节清晰可见，突出平原辽阔之感 B. 主峰巍峨高耸占据画面中心，用雨点皴表现山石质感，气势雄伟 C. 山体以淡墨渲染为主，几乎不见笔痕，呈现朦胧缥缈的效果 D. 全画色彩浓艳华丽，以青绿重彩描绘出金碧辉煌的皇家园林

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4. 九年级美术小组赴泰山写生。面对眼前连绵的山峦、松林、溪流和游人，小华想画出一幅主体突出、层次分明的风景写生作品。下列做法最恰当的是（　　） A. 把眼前所有景物尽量都画进画面，内容越多越丰富 B. 先用双手框成取景框多角度观察比较，确定主体后，再按近、中、远景组织画面 C. 坐下后立即从最近处一块石头的纹理细节开始深入刻画 D. 确定主体后不停移动写生位置，让主体在画面中反复变化

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5. 欣赏北宋郭熙《早春图》时，若要概括其艺术特色，以下表述中最准确的一项是____。A.以水墨晕染表现早春山间云气弥漫、草木萌动的生机　B.以浓艳青绿描绘夏日山林的繁茂　C.以工笔重彩突出秋日层林尽染　D.以简笔勾勒展现冬日山石的萧瑟

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6. 欣赏元代倪瓒《容膝斋图》，下列对其艺术特色的概括最恰当的是哪一项？ A.构图疏朗简淡，以水墨表现清旷意境　B.设色浓艳华丽，以青绿表现繁茂山林　C.主峰高耸充满画面，以密集皴笔表现雄奇山势　D.人物楼阁刻画繁密，以鲜明色彩营造热闹气氛

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7. 欣赏南宋马远《寒江独钓图》时，画面只描绘一叶小舟和垂钓者，舟人置于画幅一角，周围大片留白。对其艺术特色概括最准确的是哪一项？ A. 以边角构图和空白营造江面辽阔、意境空灵的效果　B. 以满幅细密景物表现山川层峦叠嶂　C. 以浓艳青绿设色突出繁茂山林　D. 以严谨界画描绘宫殿建筑

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8. 创作一幅横向山水长卷：近处安排坡石与树木，中段以曲折溪流引向远山；画家希望既呈现山前溪谷，又能展现山后层叠峰峦，并避免景物像从单一固定位置观看。下列构图与透视方案最恰当的是哪一项？ A. 近、中、远景层次分明，以曲折溪流引导视线，采用移动视点组织景物 B. 近、中、远景层次分明，以曲折溪流引导视线，所有景物严格采用同一固定视点 C. 将远山置于最前、树木置于最后，以溪流横向截断画面，采用移动视点组织景物 D. 近、中、远景层次分明，但让溪流避开画面纵深，采用单一固定视点表现山后峰峦

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9. 到海边写生时，眼前有礁石、海面和远处的帆船。为了让画面主体突出、空间层次清楚，取景时最恰当的做法是（　　） A. 观察景物的主次与远近，选择合适范围取景　B. 将视线内的景物全部画进画面　C. 只观察颜色最鲜艳的景物　D. 不作观察，直接从画纸边缘开始画

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10. 表现一条蜿蜒河流穿过多重山谷，并让观者同时看清前后山势，画家希望画面不受单一固定视点限制。下列构图与透视处理最合适的是哪一项？ A. 采用散点透视，灵活组织不同视点所见景物，并安排近、中、远景层次　B. 采用焦点透视，将景物统一到一个视点，并把河流画成笔直通向消失点　C. 只用高远法表现主峰，省略河流与前后山势的空间关系　D. 只用深远法表现山后空间，不安排近景与中景

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11. 设计一幅竖幅山水画：近景用石岸框出入口，溪流从画面下方曲折通向中景山谷；主峰从山脚向上层叠至画面高处，突出仰望峰顶的感受。下列构图与透视处理最恰当的是哪一项？ A. 以溪流引导视线、形成层次；用高远法表现由山脚仰望峰顶　B. 以溪流引导视线、形成层次；用平远法表现由山脚仰望峰顶　C. 让近景、中景、远景彼此割裂；用高远法表现由山脚仰望峰顶　D. 以溪流引导视线、形成层次；用深远法表现由山脚仰望峰顶

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12. 在一幅山水画中，画家先用淡墨勾出山石轮廓，趁轮廓墨色未干时，在背光面以浓墨皴出纹理，使两遍墨色自然渗化；待全干后，又在亮部用干笔反复点染，层层叠加。这种趁湿加墨使墨色相互渗化的方法称为____；干后层层叠加点染的方法称为____。

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13. 欣赏王希孟《千里江山图》时，在“青绿设色”与“水墨设色”中选择其主要设色方式，并在“雄浑壮阔”与“清淡萧疏”中选择更贴切的整体气势：____；____。

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14. 中国山水画不受固定视点限制，采用“____”透视（即移动视点）将不同角度的景物组织于一图；北宋画家____在《林泉高致》中提出“三远法”，为山水画布局提供了经典法则。

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15. 中国画山水画用笔时，笔锋始终行于线条中央，这种用笔方法称为____。

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16. 一幅山水画以斜向溪谷引导视线，主峰高耸；观者从山脚仰望峰顶，又透过前山感受山后空间的深远。按三远法，前一种表现手法是____，后一种是____。

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17. 一幅山水长卷中，近处江岸与远处山脉大致处于同一视线高度，视线越过开阔水面平缓地推向天际。画家采用的透视方法是____。

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18. 欣赏南宋李唐《万壑松风图》，画中山石棱角分明、质感厚重，主要运用了____皴法。

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