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欣赏西方芭蕾舞剧《吉赛尔》和中国古典舞作品《春江花月夜》时，比较两部作品的舞姿特点与文化意蕴，属于对中西经典舞蹈作品的____。
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练习记录中写着：“头部保持不动，手腕放松，手掌方向随腕部转动而改变。”这段记录对应的典型动作是____。
中国古典舞身韵中，“沉”表现为呼气时气息下沉、胸廓放松内含，而与其气息方向完全相反的元素是____；“靠”表现为上身向斜后方回靠、肩与胯反向错开，而与其动作路径正好相反的元素是____。
排练草原骑手舞蹈时，动作甲以肩部短促、有力的顿挫为特点；动作乙则让手臂舒展延伸，运动柔和连贯。动作甲、乙分别属于____、____。
练习草原舞蹈的手臂动作时，要求动作舒展圆润、连绵柔和，这一练习重点是____。
编舞者为展现中华优秀传统文化，保留了舞蹈中富有民族特色的服饰、动作和音乐元素，又融入现代舞台灯光。体现中华优秀传统文化的主要是____；现代灯光属于____。
欣赏民族舞蹈时，甲作《盅碗舞》以头顶碗、手持碗和灵活的肩部动作，体现蒙古族舞蹈____的风格；乙作《长鼓舞》以长鼓伴奏和轻盈柔韧的舞姿，体现朝鲜族舞蹈____的风格。
练习维吾尔族舞蹈的动颈时，肩部应保持____；练习绕腕时，应以____为轴带动手腕柔和转动。
在小组合作排练“以舞承志”主题舞蹈片段时，组长提示：先要共同确定本片段要表现的____，用它统帅全组的动作设计与情感表达；同时要设计好全组的____，使每位队员在空间中的站位和变换路线清晰有序，二者结合才能让片段形神兼备、突出志向。
排练时，舞者双脚与骨盆朝前不动，胸口带动上身向左转；随后上臂从体侧抬至肩高，肘部保持伸直。前一动作主要活动____，后一动作主要由____关节带动。
表演者先低头、缩肩并让手臂收拢，随后抬头、挺身，双臂迅速向两侧展开，想表现情绪由压抑转为惊喜。最符合这一意图的动作设计是：A. 全程保持低头收臂；B. 从收缩到舒展，动作幅度逐渐增大；C. 从舒展到收缩，动作幅度逐渐减小；D. 始终重复同一幅度的摆臂。填入最合适的选项：____
舞蹈练习前，先做温和的全身热身；活动腰部时应动作轻柔、循序渐进，避免突然用力或过度扭转。腰部热身应做到____，练习时应避免____。
班级展示一段欢快的舞蹈时，小林动作准确、节奏合拍，但面部始终没有表情。为更好地传达作品情绪，他应重点练习用____表现欢快感。
编创现代舞《回声》时，以下哪种设计最能体现现代舞的创新表现方式？请填选项字母：A. 全程按固定舞步和队形整齐重复；B. 只用预先录制的旋律伴舞，动作始终不变；C. 严格模仿古典舞程式，不作改动；D. 舞者用呼吸声和拍击身体发声形成节奏，并根据声音变化即时调整动作。____
编创舞蹈时，把生活中的动作素材进行选择、提炼和美化，使其更适合舞台表现，这种基本方法是对生活动作进行____。
某舞段的风格不靠道具辨认：舞者膝部连续屈伸、形成有弹性的颤动，上身松弛自然，整体动作沉稳而富有韵律。这段舞蹈最符合____族民间舞蹈的风格特点。
中国古典舞经典作品的身体动势常被概括为“____、曲、拧、____”四个字，体现了含蓄圆融的审美特征。
群舞开始时，舞者排成一条纵队；随后队形展开，舞者并列站成一条横排。队形由____变为____。
排练中，甲做肩部抖动、腕部翻转和富有弹性的骑马步；乙做连续地面翻滚和快速踢踏。只依据蒙古族舞蹈的基本动作特点，甲中可作为典型依据的三项动作是____（按题干顺序填写）。
蒙古族舞蹈中，常见的手臂动作有肩部的____和手腕的____。