人教版·艺术·美术八年级上册《第三单元搜尽奇峰――中国山水画艺术》练习题

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本单元考点（5 个）

中国山水画的发展脉络与代表画家山水画的构图程式：高远、深远、平远山水画的基本技法：勾、皴、擦、点、染山水画的笔墨语言与意境表达临摹山水画局部并尝试创作小品

本单元练习题（18 题）

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1. 在中国山水画的基本技法中，用线条勾勒山石、树木等物象轮廓的技法称为（　） A. 勾　B. 皴　C. 擦　D. 染

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2. 美术社为展览编排中国山水画家年表，要求按所处时代由早到晚排列。下列哪组顺序正确？ A. 展子虔—王维—范宽—黄公望　B. 王维—展子虔—范宽—黄公望　C. 展子虔—范宽—王维—黄公望　D. 展子虔—王维—黄公望—范宽

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3. 某展览按时代梳理中国山水画发展：隋代展子虔之后，唐代被后世视作文人画传统先声的山水画家是____；至北宋，以《溪山行旅图》著称的山水画家是____。

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4. 某校美术社制作“中国山水画源流”展板，收到四张画家卡：甲范宽、乙展子虔、丙王维、丁董源。要求按隋代、唐代、五代、北宋的先后顺序排列卡片，并写出其中以水墨山水影响后世文人画、被苏轼评为“诗中有画，画中有诗”的画家。正确顺序为___；该画家是___。

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5. 临摹山水画局部并尝试创作小品时，哪种做法最合适？ A. 先观察并临摹局部，再运用学到的方法创作小品　B. 不看原作，随意涂画后称作临摹　C. 只描画局部轮廓，不尝试创作　D. 完全照搬整幅作品，不作临摹练习

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6. 按生活年代由早到晚排列，下列哪组中国山水画家顺序正确？ A. 王维—展子虔—董源—范宽　B. 展子虔—王维—董源—范宽　C. 展子虔—董源—王维—范宽　D. 展子虔—王维—范宽—董源

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7. 山水画中，仰望山巅以表现山势高耸的构图程式称为____。

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8. 某展览将中国山水画的发展分为隋、唐、五代、北宋、元五个阶段。策展人选取展子虔、王维、董源、范宽、黄公望各代表一个阶段，按时代由早到晚排列，哪项正确？ A. 展子虔—王维—董源—范宽—黄公望　B. 王维—展子虔—董源—黄公望—范宽　C. 展子虔—董源—王维—黄公望—范宽　D. 展子虔—王维—范宽—董源—黄公望

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9. 中国山水画在五代时期形成南北不同风貌，江南画派的代表画家是____；北宋中期，以《早春图》传世的山水画家是____。

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10. 画家绘制山石时，先用线条确定轮廓，再在轮廓内用短促、方向多变的笔触表现岩石纹理，随后用干笔侧锋摩擦出粗糙质感，最后以淡墨渲染整体明暗。其中，“表现岩石纹理”的技法名称是____，“摩擦出粗糙质感”的技法名称是____。

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11. 中国山水画以皴法表现山石纹理，笔墨趣味与意境营造相辅相成。五代画家董源、巨然生活在江南，为表现江南土质山峦平缓圆润的形态，他们多用____；而南宋画家马远、夏圭笔下的山石方硬峻峭，他们多用____来表现石质的坚挺与棱角，并借大面积水墨渲染营造出空灵深远的意境。

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12. 某同学在临摹一幅山水画时，先以线条勾出山石轮廓，再用皴法表现出山石的脉络纹理。若按中国山水画表现山石的一般程序继续画下去，他接下来最应运用的基本技法是（　） A. 染　B. 勾　C. 擦　D. 点

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13. 五代山水画家荆浩与____并称“荆关”，二人是这一时期北方山水画的代表画家。

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14. 某山水画创作方案用三段视线组织画面：甲从山脚仰望峰顶，乙由近处山体向纵深层层望去，丙从近岸向远处平展的水天相接处眺望。按甲、乙、丙的顺序，这三段分别运用了____、____、____构图程式。

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15. 某山水画用三种视线组织画面：①由低处仰望峰顶；②视线越过前面的山体，探入后方层叠山谷；③从近处向水平方向望向远山。三种构图程式依次是什么？ A. 高远、深远、平远　B. 深远、高远、平远　C. 高远、平远、深远　D. 平远、深远、高远

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16. 一幅山水画中，画家没有把山间云雾逐一画出，而是以留白暗示雾气，并用浓墨山石衬出空灵感。这种通过画面实处与空白相互映衬来表达意境的方式，称为____。

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17. 中国山水画中，画家运用笔的轻重、快慢、顿挫和墨的浓淡、干湿等变化，主要目的是（　） A. 表现山石树木的物理重量　B. 追求画面的装饰图案效果　C. 传达情感并营造画面意境　D. 说明纸张和颜料的厚薄

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18. 一幅山水画要表现雨后山谷幽静、云雾萦绕的意境。画家计划用笔墨区分近景山石与远山，并让雾气自然显现。下列处理最合适的是哪一项？ A. 近景用较浓重、有变化的皴擦，远山用淡墨层染，雾处留白　B. 近景与远山都用浓墨密皴，雾处也画满轮廓　C. 近景与远山都用同样淡墨，山石纹理和雾气一概不作区分　D. 近景用极干涩的重笔，远山用浓墨勾出清晰边线，雾处留白

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