鲁教版·艺术·美术七年级下册《第二单元中国山水画》练习题

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本单元考点（3 个）

山水画的基本笔墨技法山水画的构图与意境表现临摹与创作简单的山水画

本单元练习题（18 题）

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1. 创作一幅山水画时，若想表现山间幽静深远的意境，哪种构图与处理方式更合适？ A. 山石层层遮掩，近景清晰、远景淡远　B. 山峰均匀排列，景物大小相同　C. 将所有景物集中在画面中央　D. 让近景与远景一样浓重清晰

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2. 要表现江天开阔、视线向远处延伸的意境，画面构图应怎样安排？ A. 留出较大水面空白，以疏朗的远山引导视线　B. 将山石密集铺满画面，并把主体置于正中央　C. 把近、中、远景画得同样浓重且大小相近　D. 将景物均匀排列在画面四周，缩小水面空白

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3. 想表现江面开阔、心境悠远的意境，以下哪种构图处理最合适？ A. 近处树石密集铺满画面，远景也刻画得浓重　B. 以疏朗的近景引向大片留白水面，远山淡远　C. 将山石平均分布在画面各处，景物大小相近　D. 把主体山峰置于中央，四周景物层层围拢

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4. 创作山水画时，若想表现空灵悠远的意境，可将近景画得较实，远山用墨处理得较____。

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5. 练习分两阶段：第一阶段依据范作描绘山石、树木与水岸，尽量保持原有构图和笔墨；第二阶段不照搬范作，重新安排山与水的位置，并用学到的笔墨方法完成一幅新画。两阶段分别属于____和____。

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6. 临摹一幅山水小稿时，为表现山石表面的纹理与凹凸，应在轮廓内运用____；创作时若要使远山比近山显得淡远，远山应用____表现。

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7. 某同学计划完成一幅山水画创作，他拟定了四个步骤：①不经临摹，凭空想象直接落笔成画；②临摹范作，体会山石、树木的笔墨方法与构图规律；③写生观察，收集真实山水素材；④自主安排山、水、树的位置，运用所学笔墨完成新作。下列对步骤的判断正确的是：A.①正确，创作无需借鉴传统B.正确的顺序应为②③④，临摹是学习笔墨与构图的基础C.②中临摹时应完全撇开范作的构图D.④中作画时近山应淡、远山应浓，才能拉开空间

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8. 临摹山水画练习中，哪种做法最符合临摹要求？ A. 对照范作描绘山石、树木和水岸　B. 只描绘范作中的一棵树　C. 不看范作，随意安排山水　D. 仅用彩色颜料涂满画纸

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9. 画山时，若不靠清晰线条勾出云气，而以淡墨逐层铺染，使山体与云气的衔接显得柔和朦胧，应主要运用哪种笔墨技法？ A. 勾　B. 皴　C. 擦　D. 染

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10. 画一处山石时，先用线条勾出外形和主要脉络，再以短线表现山石的结构质感，最后用淡墨分层铺染以表现明暗。三步依次对应哪组笔墨技法？ A. 勾、皴、染　B. 皴、勾、点　C. 染、擦、勾　D. 点、染、皴

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11. 画山水时，画树干让笔尖始终在线条中央、笔杆垂直纸面，线条圆润饱满；画远山先以淡墨铺出山形，趁墨色将干未干时再用浓墨点厾局部，使墨色自然渗化、层次丰富。前者所用的笔法称为____，后者所用的墨法称为____。

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12. 为表现山水画中山势层层深入的空间感，构图时可安排近景、中景、远景依次展开，使画面形成由近及远的____关系。

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13. 临摹山水小稿时，先按范作保留山石、水岸的形态与位置，再调整树木疏密，完成后的作品属于____；不参照范作，自定山水布局并运用所学笔墨完成新作，属于____。

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14. 画山石时，若要表现表面粗糙、苍劲的质感，并让笔迹间留有自然空隙，最适宜采用哪种用笔用墨方法？ A. 用湿润浓墨反复点染　B. 用干笔皴擦　C. 用中锋匀速勾线　D. 用淡墨大面积渲染

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15. 临摹一幅山水小稿时，先观察范作中山、水、树的位置关系，再按其构图和笔墨表现描绘；随后进行新画创作，要求保留“溪流由近处通向远处”的纵深关系，但不照搬范作。此时应先确定____，再依据它重新安排山、树与水的位置。

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16. 创作一幅表现高山耸峙、雄伟壮丽意境的山水画时，取景构图采用哪种观察方式最恰当？ A. 自山下仰望山巅，突出主峰的高大巍峨 B. 从山顶俯瞰山前大地，突出平铺的江岸 C. 由近山推向层层远山，突出纵深的幽曲 D. 将主峰置于画面边缘，四周景物均匀对称

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17. 用毛笔沿山石外形画出轮廓线，这一步称为____。

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18. 练习要求临摹一幅山水范作。小禾却只借用其皴擦方法，自行改换山水布局。为符合临摹要求，她应____。

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