沪书画版·美术高一下册《第三单元中国画》练习题

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本单元考点（5 个）

中国画的笔墨技法：勾皴点染写意花鸟画的基本画法山水画的构图与意境营造工笔画线描与设色技法中国画题款印章与诗书画印结合

本单元练习题（18 题）

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1. 关于写意花鸟画的基本画法，下列说法正确的是： A. 写意花鸟画以工整细密的双钩填色为主要表现手段，讲究线条匀净 B. 写意花鸟画常用中锋、侧锋勾勒点垛，讲究笔墨的浓淡干湿变化 C. 写意花鸟画必须先用淡墨打底，再层层积染，不能一次落笔成形 D. 写意花鸟画中的“没骨法”是指先用墨线勾出轮廓，再填入颜色

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2. 创作一幅以“空灵辽阔”为意境的山水画，以下哪种构图安排最恰当？ A. 近景疏朗地作两侧点景，中景留出大片水面，远山淡远舒展　B. 近景与远景都密集布置山石树木，尽量填满画面　C. 山石树木均匀铺满画面，各处景物大小相近　D. 近景设置高大山体遮住远景，画面集中表现幽闭山谷

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3. 创作一幅表现山水幽静、空间开阔且有纵深感的中国画，要求构图避免对称呆板，并利用虚实变化引导视线。下列方案最合适的是： A. 山石平均铺满画面，远近景物墨色浓淡相同，画面中心对称　B. 近景树石较实，中景留出大片水面，远山淡化，曲折小径引向远处　C. 近景与远景均细密刻画，中景空白，主体集中在画面边角　D. 山峰横向排成一线，近远景物大小一致，画面不留空白

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4. 一幅山水画把近处的山石画得清晰具体，并在山石之间留出大片水面空白，以营造开阔宁静的意境。画面运用的构图处理是____。

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5. 一幅山水画以蜿蜒溪流引导视线深入山谷，前景置溪石、中景置林木、远景绘山峰；山腰留出大片空白表现云雾。此构图借助景物的____形成空间层次，并以____营造幽深静谧的意境。

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6. 创作山石时，若先用墨线勾出山石轮廓，再以不同笔触表现山石纹理，继而用墨点丰富细部，最后施墨或设色使画面显出浓淡层次，这四步依次对应勾、____、____、染。

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7. 为一幅描绘庭院秋菊的中国画题款钤印，哪种做法最能体现诗、书、画、印的结合？ A. 题写与画意相应的诗句，以书法题写并钤印　B. 只在画面空白处钤印　C. 题写与画意无关的诗句，不作书法题写　D. 画上不题款，只在画外写诗

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8. 一幅山水小稿已用线条明确峰石外缘，也以水墨晕开明暗层次；现在石面纹理仍显单薄，且不宜新增边界线或零散苔点。此时最适合采用哪种笔墨技法？ A. 勾，以线条交代物象轮廓　B. 皴，以不同笔触表现石面纹理　C. 点，以点状笔触丰富局部　D. 染，以墨色晕化形成浓淡层次

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9. 一幅水墨山水画的制作记录中，哪项对“勾、皴、点、染”的用法说明不恰当？ A. 用线条勾出山石外形　B. 用有变化的笔触表现山石纹理与结构　C. 用墨点概括树木苔草　D. 用墨线反复描画轮廓以形成浓淡层次

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10. 中国画将诗文、书法、绘画、印章融为一体，形成“____”相融的独特艺术传统；题写在画面上的诗文、作者署名等内容，统称为____。

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11. 一幅山水画题有画者自作诗，款署画者姓名和创作年月，并钤两方印：一方印文为画者姓名，另一方印文为“寄兴”。这两方印分别属于____和____。

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12. 工笔画线描常以____勾勒细劲匀净的线条；表现花瓣由浓至淡的色彩层次，常用____法。

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13. 工笔花卉设色时，若先将花瓣轮廓内均匀铺上底色，再沿花瓣根部逐层加深、向瓣尖渐次过渡，这两步分别采用____和____技法。

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14. 山水画修改中，山石外轮廓与苔点均已完成。若要表现石面的纹理与结构起伏，应补用____；若要以淡墨渐次铺施，形成远山的明暗层次，应采用____。

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15. 描绘一片工笔荷叶时，要求叶片轮廓线细劲匀净；叶面设色则从叶脉一侧向外逐层加深，并使色彩自然过渡。应采用哪组技法？ A. 中锋勾线、分染　B. 侧锋勾线、平涂　C. 中锋勾线、罩染　D. 侧锋勾线、分染

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16. 某生临摹山水，先以淡墨大面积铺出山体阴面，再以浓墨线描出山石轮廓，最后沿轮廓均匀点满墨点，并称此为“染—勾—点”。下列判断正确的是 A. 大面积铺墨可属染，但通常应在勾出形体、皴出肌理后进行　B. 线描轮廓可属皴，因为浓墨能表现石面纹理　C. 沿轮廓均匀点满可属点，能形成苔点疏密节奏　D. 该生三步已完整涵盖勾、皴、点、染四法

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17. 某写意花鸟画中，叶片不先勾轮廓，而以含墨之笔侧按纸面一次形成块面；叶脉则在叶面墨色将干未干时以浓墨点入，使墨色自然渗化。前者所用的基本画法为____，后者所用的墨法为____。

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18. 描绘树木时，用墨点表现叶簇，这一笔墨技法是？ A. 勾　B. 皴　C. 点　D. 染

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