岭南美版·艺术·美术八年级下册《第三单元艺术图史》练习题

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本单元考点（4 个）

中国美术史发展的主要脉络西方美术史重要流派及代表作品经典作品的时代背景与风格分析中外美术交流与相互影响

本单元练习题（18 题）

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1. 下列作品与其所属的西方美术流派对应正确的是哪一项？ A. 莫奈《日出·印象》—印象派　B. 达·芬奇《蒙娜丽莎》—立体主义　C. 毕加索《亚维农少女》—巴洛克　D. 梵高《星月夜》—新古典主义

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2. 美术史社团整理展签，要求按中国美术史发展的先后顺序排列。以下哪一组从早到晚排列正确？ A. 秦汉→魏晋南北朝→隋唐→宋元→明清　B. 秦汉→隋唐→魏晋南北朝→宋元→明清　C. 魏晋南北朝→秦汉→隋唐→明清→宋元　D. 秦汉→魏晋南北朝→宋元→隋唐→明清

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3. 某画展中，一件近代中国画作同时采用中国传统的散点构图与西方的明暗塑形。若将“借鉴西方表现手法”改写为“西方美术影响中国美术”，则“借鉴中国艺术元素的欧洲画作”体现的是____；这两种情形共同说明____。

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4. 下列四处美术现象按出现时代由早到晚排列，正确的是：①文人画成为画坛主流 ②青铜器上盛行饕餮纹 ③山水画独立成科并出现青绿、水墨两类风格 ④彩陶上常见鱼纹、人面纹 A. ④②③①　B. ②④①③　C. ④③②①　D. ②④③①

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5. 学校美术社举办“西方美术流派”图文展，四位同学各认领一张作品卡并标注流派：甲《最后的晚餐》——文艺复兴；乙《自由引导人民》——浪漫主义；丙《拾穗者》——立体主义；丁《格尔尼卡》——立体主义。经核对，只有一位同学的标注与作品实际所属流派不符，此人是____（填甲、乙、丙或丁），该作品应归入的流派是____。

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6. 美术史上，北宋画家张择端的长卷《____》描绘了都城汴京的市井生活，人物众多、场景繁密，属于典型的风俗画，体现了画家对现实生活的细致观察与写实画风。

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7. 观察中国美术史中不同阶段的绘画发展，下列从早到晚排列正确的是： A. 宋代风俗画兴盛→秦汉画像石画像砖→隋唐壁画发展→魏晋南北朝石窟壁画 B. 秦汉画像石画像砖→魏晋南北朝石窟壁画→隋唐壁画发展→宋代风俗画兴盛 C. 魏晋南北朝石窟壁画→秦汉画像石画像砖→宋代风俗画兴盛→隋唐壁画发展 D. 隋唐壁画发展→魏晋南北朝石窟壁画→秦汉画像石画像砖→宋代风俗画兴盛

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8. 某展览把中国山水画的发展过程按由晚到早排列，哪一项正确？ A. 元代文人山水兴盛→宋代山水画成熟→隋唐山水画发展→魏晋南北朝山水画逐渐独立　B. 宋代山水画成熟→元代文人山水兴盛→隋唐山水画发展→魏晋南北朝山水画逐渐独立　C. 元代文人山水兴盛→隋唐山水画发展→宋代山水画成熟→魏晋南北朝山水画逐渐独立　D. 元代文人山水兴盛→宋代山水画成熟→魏晋南北朝山水画逐渐独立→隋唐山水画发展

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9. 某展览资料记载：欧洲瓷器曾仿制中国青花瓷的装饰风格；近代中国画家也曾借鉴西方透视法。根据这两条资料，哪项最能说明中外美术交流与相互影响？ A. 中国美术影响欧洲美术，西方美术也影响中国美术　B. 只有中国美术影响欧洲美术　C. 只有西方美术影响中国美术　D. 两条资料都说明欧洲美术影响中国美术

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10. 某校艺术图史社团整理四则资料卡：①18世纪欧洲宫廷壁纸大量采用中国花鸟、亭台纹样，形成“中国风”；②清代宫廷画家郎世宁在纪功图中引入焦点透视与明暗法；③日本浮世绘版画启发法国印象派画家；④徐悲鸿赴法国学习写实主义并融入中国画创作。其中，能直接说明中国美术影响西方美术的是____（填序号）；能说明西方美术影响中国美术且发生在清代宫廷的是____（填序号）。

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11. 中外美术交流使不同文明的艺术相互借鉴、共同发展。清代宫廷中，意大利传教士画家____将西方绘画的透视法与明暗法融入中国题材创作；十九世纪后期，日本浮世绘的平面构图与鲜明色彩，影响了以____为代表的法国印象派绘画。

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12. 达·芬奇的《最后的晚餐》创作于文艺复兴时期。下列哪项最能体现作品的时代背景与艺术风格？ A. 受人文主义影响，重视人物情感与真实空间表现　B. 受宗教改革影响，主要采用抽象几何形体　C. 受工业革命影响，以机械构成和光影变化为主　D. 受浪漫主义影响，以奇幻想象取代人物塑造

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13. 展览核对作品卡时，策展人发现其中一张流派标注错误。哪张需要更正？ A. 德拉克洛瓦《自由引导人民》—浪漫主义　B. 莫奈《日出·印象》—印象派　C. 毕加索《格尔尼卡》—立体主义　D. 米勒《拾穗者》—印象派

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14. 某时期，欧洲装饰艺术吸收了中国瓷器的纹样，中国画家也尝试运用西方油画的色彩表现。这两种现象共同体现中外美术____。

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15. 法国画家莫奈的《日出·印象》展出后，评论者借作品标题中的关键词称呼一批画家，后来形成的流派是____。

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16. 19世纪中叶的法国，乡村贫困与社会差异引发关注。米勒在《拾穗者》中平视描绘农妇拾取麦穗的劳动场景，不把她们理想化。这件作品所属的艺术流派是____，其时代背景与表现方式体现了____。

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17. 某校“艺术图史”社团梳理中外美术交流路径。下列四条路径中，能直接证明两个地区美术曾相互影响的是 A. 中国丝绸纹样经丝绸之路传入拜占庭，被当地织物采用　B. 欧洲传教士画家在清宫用焦点透视法辅助绘制纪功图　C. 日本画家吸收中国水墨画技法，形成本国水墨画派　D. 中国画家借鉴欧洲明暗法表现人物，其融合明暗法的作品又被欧洲画家临摹借鉴

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18. 中国美术史的发展脉络清晰可循：先民在____时期烧制出绘有鱼纹、人面纹的彩陶；商周时期青铜器上的饕餮纹蔚然成风；秦汉盛行画像石与画像砖；魏晋南北朝石窟壁画兴盛；至____代，文人画逐渐成为画坛主流。请按美术史发展脉络补全空缺处的时代名称。

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