人音版·音乐（高中）高三下册《第六单元　戏曲》练习题

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本单元考点（4 个）

戏曲的艺术特征（虚拟性、程式性）主要剧种及其代表剧目戏曲行当与表演程式戏曲唱段赏析

本单元练习题（18 题）

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1. 某戏曲展演目录将四个剧目分别标注为：黄梅戏《天仙配》、豫剧《花木兰》、越剧《梁山伯与祝英台》、豫剧《贵妃醉酒》。其中只有一项剧种标注错误。该项剧目是____，应标注为____。

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2. 京剧的声腔主要由西皮、二黄两大系统构成。已知：西皮唱腔旋律起伏较大、节奏常较紧凑明快，多表现激昂、欢快、焦急之情；二黄唱腔旋律较为平稳深沉，多表现忧伤、感叹、追思之情。请据此规律判断（不必回忆具体剧目）：京剧《女起解》中苏三“苏三离了洪洞县”唱段节奏紧凑、情绪急切悲愤，属____腔；京剧《文昭关》中伍子胥“一轮明月照窗前”唱段低回深沉、如泣如诉，属____腔。

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3. 舞台上没有马匹，演员手持马鞭，以特定身段和圆场动作表现骑马行进。对这一表演方式的判断，最准确的是（　） A. 以实物布景再现骑马场景　B. 运用程式化动作虚拟表现骑马　C. 以唱腔表现骑马　D. 以武打动作表现骑马

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4. 某戏曲唱段两次唱到“归期未定”这一句。第二次演唱时，旋律起伏较第一次更大，节奏也更紧凑，力度明显增强。对这一变化的赏析，最恰当的是哪一项？ A. 情绪由急切转为平静，旋律变化主要用于弱化矛盾　B. 情绪逐步加剧，音乐变化强化了人物的焦灼感　C. 情绪由悲伤转为欢快，节奏加快说明人物已释然　D. 情绪始终平稳，力度增强只是为了突出唱词音量

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5. 在京剧《铡美案》选段中，包拯演唱的唱段节奏紧凑明快、旋律起伏较大，表现了他面对陈世美时的激昂义愤。结合京剧两大声腔的特点判断：该唱段最可能属于____腔；若要表现人物忧伤感叹、深沉追忆的情绪，则应选用____腔。

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6. 戏曲表演中，演员手持一支木桨、配合摇曳的身段便表现出行船起伏，四个龙套即可代表千军万马，这种以简代繁、以虚代实的手法主要体现了戏曲艺术的____；而演员登场时走'起霸'、趟马等一整套世代相传、固定不变的规范化动作，则体现了戏曲艺术的____。

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7. 某戏曲表演中，演员以手势和身段表现迎风冒雨，舞台上并无真实风雨；演员又按相对固定的身段规范完成亮相。这两种表现分别体现戏曲艺术的哪一特征？ A. 虚拟性、程式性　B. 程式性、虚拟性　C. 虚拟性、虚拟性　D. 程式性、程式性

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8. 某戏曲资料库按剧种为代表剧目编制索引，检索到《红楼梦》这一剧目时，应归入哪个剧种？ A. 京剧　B. 豫剧　C. 越剧　D. 黄梅戏

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9. 排演一段戏曲时，舞台上没有门扇，演员以推、停、转身等动作表现开门入室；另一处，不同演员均按约定的固定步法完成出场亮相。就两处处理各自突出的艺术特征而言，判断正确的是： A. 前者体现虚拟性，后者体现程式性　B. 前者体现程式性，后者体现虚拟性　C. 两者都只体现虚拟性　D. 两者都只体现程式性

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10. 某校戏曲社团的排练节目单上列有两个传统剧目：《牡丹亭》与《花为媒》。按节目单顺序，这两个剧目分别属于____和____。

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11. 某戏曲片段中，演员扮演年迈女性，唱腔暂歇时以有节奏的口头对白交代情节。该角色所属行当是____，此处主要运用的表演程式是____。

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12. 某戏曲唱段前半段以较慢速度演唱，旋律线条平稳、力度较弱；后半段速度加快，节奏趋密，旋律逐步上行且力度增强。若从唱段的音乐表现手段与整体发展关系赏析，后半段相对前半段形成了____的音乐变化。

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13. 戏曲舞台上没有书案，演员以提笔、落笔等动作表现书写；另一段中，演员按约定的固定动作顺序完成拜见。前者主要体现戏曲的____，后者主要体现戏曲的____。

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14. 下列剧种与代表剧目的对应，正确的一项是： A. 京剧——《天仙配》　B. 越剧——《梁山伯与祝英台》　C. 豫剧——《贵妃醉酒》　D. 黄梅戏——《花木兰》

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15. 某戏曲片段不以歌唱、说白或武打为主要手段，而主要通过演员的身段、手势和表情刻画人物情绪。该片段主要运用的表演程式是（　） A. 唱　B. 念　C. 做　D. 打

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16. 某戏曲片段中，舞台上没有马匹、车船或实景。下列哪种处理最能直接体现戏曲的虚拟性，而不是以固定规范化动作体现程式性？ A. 演员以马鞭和身段表现骑马行进　B. 演员按固定规范完成角色亮相动作　C. 演员按固定规范完成上下场动作　D. 演员按固定规范完成拱手行礼动作

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17. 戏曲资料卡将《穆桂英挂帅》和《女驸马》两部代表剧目的剧种名称遗失。按剧目顺序填写：《穆桂英挂帅》属于____，《女驸马》属于____。

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18. 京剧等戏曲中，生、旦、净、丑等行当在唱腔、念白、身段上都有相对固定的规范，演员按行当套路表演。这种相对固定的规范主要体现戏曲的哪一艺术特征？ A. 虚拟性　B. 程式性　C. 综合性　D. 写实性

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