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人音版·音乐（高中）高三下册《第三单元　现代舞》练习题

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本单元考点（3 个）

现代舞的起源与发展现代舞的表现手法现代舞代表作品赏析

本单元练习题（18 题）

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1. 某现代舞作品以美国拓荒生活为背景，通过一对新婚夫妇对共同生活的憧憬，表现开创新生活的希望。下列对该作品的赏析最恰当的是： A.《春之祭》以原始祭祀仪式为核心，呈现群体性的生命冲突　B.《阿帕拉契之春》借新婚夫妇的生活愿景，表现拓荒者对新生活的期待　C.《绿桌》借外交官的交涉与战争场面，表达对战争的批判　D.《天鹅之死》通过天鹅临终前的挣扎，表现生命消逝的悲哀

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2. 现代舞之母伊莎多拉·邓肯以即兴表演打破古典芭蕾程式，其代表作品是下列哪一部？ A. 《天鹅湖》　B. 《马赛曲》　C. 《胡桃夹子》　D. 《睡美人》

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3. 现代舞的起源以对一种强调足尖技术、开绷直立和固定程式的舞蹈体系的反叛为标志；这一反叛使舞蹈从程式化表演转向自由的身体表达。此后，现代舞在发展过程中逐步建立技术体系，其中以“收缩—伸展”为核心训练原理的格雷厄姆技巧影响深远。据此，现代舞起源阶段直接反叛的舞蹈体系是____；建立格雷厄姆技巧体系的舞蹈家是____。

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4. 某现代舞团排演一部以“都市人从重压走向释放”为主题的作品，编导在编排中作了如下处理：①舞者多次以呼吸带动躯干收缩与伸展，表现内心的压抑与挣脱；②利用倒地与复起的重心转换，表现从跌落中重新站起的过程；③大量运用地面动作与身体局部的自由舞动，突破古典芭蕾“开、绷、直”的程式化规范。下列对该编导表现手法运用的判断，最准确的一项是： A. 三种处理均借鉴了玛莎·葛莱姆“收缩—放松”技法，属于对古典芭蕾语汇的改良 B. ①为“收缩—放松”，②为“倒地—爬起”，③体现了现代舞打破程式、强调身体自由表达的追求 C. ①为“倒地—爬起”，②为“收缩—放松”，说明现代舞仍以足尖技术与外开为基本训练核心 D. 三种处理均属于即兴创作手法，现代舞排斥任何事先设计好的动作编排

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5. 某现代舞剧场节目单中对一段独舞写道：'舞者身着深色连体衣，随呼吸节奏反复收紧躯干再缓缓释放，以脊柱为轴心蜷缩、伸展，用身体直接倾诉人类最原始的情感；这种风格与邓肯赤足披纱、模仿海浪与云的自然舞风截然不同。'节目单所描述的技术体系由____创立（填人名），该舞者最具代表性的哀恸题材独舞作品是《____》。

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6. 现代舞在表现手法上强调以身体的呼吸带动动作，并通过躯干与重心的运用传达情感。其中，玛莎·格莱姆创立的“____”技术，通过腹部收紧与释放延伸来表现内在的张力与情绪起伏；多丽丝·韩芙莉创立的“____”技术，则通过身体失衡倾倒与重新获得平衡的过程，表现人类在困境中的挣扎与奋起。

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7. 阿尔文·艾利编创的现代舞代表作，以黑人灵歌、福音歌曲和布鲁斯音乐为素材，展现非裔美国人的精神历程。这部作品名为____。

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8. 某舞蹈史料记载，20世纪初伊莎多拉·邓肯倡导摆脱古典芭蕾的程式束缚，主张从自然动作中寻找舞蹈语言；此后，玛莎·格雷厄姆以“收缩与延展”为核心建立技术体系。前者体现现代舞起源的____，后者体现现代舞发展中的____。

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9. 某现代舞作品以战争为背景，舞者戴着面具扮演外交官、士兵与死神，通过富有表现力的动作揭示战争的残酷与荒谬。这部作品是： A.《绿桌》　B.《春之祭》　C.《马赛曲》　D.《阿佩拉契亚之春》

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10. 某舞蹈史展将四项事件按时间排序：①邓肯以自然动作探索舞蹈表达；②洛伊·富勒以舞台灯光与舞台布料拓展舞蹈表现；③格雷厄姆逐步形成具有个人特色的现代舞训练体系；④后现代舞蹈兴起并反思现代舞的既有规范。下列排序正确的是（　） A. ①②③④　B. ②①③④　C. ②③①④　D. ③②①④

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11. 某舞蹈社团整理现代舞发展史时，将“现代舞的起源”标注为“20世纪中期某位舞者创立一套训练方法之时”。若要纠正这条标注，下列哪项最恰当？ A. 起源应追溯至19世纪末至20世纪初对古典芭蕾程式的反思与突破，后来才逐渐形成不同的训练体系　B. 起源应追溯至古典芭蕾训练体系确立之时，现代舞只是其表演风格的变化　C. 起源应追溯至20世纪中期训练体系创立之时，此前的身体探索不属于现代舞发展　D. 起源应追溯至民间舞蹈进入剧场之时，现代舞与古典芭蕾的程式没有关联

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12. 现代舞史上，不同的编导家以各自标志性的动作原理与题材形成了可辨识的个人风格。玛莎·葛莱姆以躯干“收缩—放松”为核心动作原理，其身裹弹力布衣、以蜷缩扭结的身体刻画悲恸情绪的独舞代表作是《____》；多丽丝·韩芙莉提出“倒地—爬起”的人体动作理论，其以群舞模拟流水起伏、几乎不用音乐伴奏的代表作是《____》。

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13. 现代舞兴起于19世纪末至20世纪初，舞者反思古典芭蕾的固定程式，探索更自由、贴近自然的身体表达。请填空：现代舞的兴起体现了对古典芭蕾程式束缚的____，并推动舞蹈表达转向____。

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14. 某独舞以沉重、棱角分明的动作和强烈的节奏表现人物内心的恐惧与挣扎；作品不依靠芭蕾式技巧塑造优美形象，而以身体的张力传达情绪。若将其与以战争讽刺为主题的《绿桌》、表现非裔美国人精神历程的《启示录》区分，这段赏析对应的现代舞作品是____。

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15. 观看现代舞作品《春之祭》时，哪一项最能体现该作品的题材与表现特征？ A. 以原始祭祀仪式为背景，表现生命与自然的冲突　B. 以战争外交为背景，讽刺战争的荒谬　C. 以非裔美国人的精神历程为主线，融入灵歌　D. 以拓荒生活为背景，表现新婚夫妇对新生活的憧憬

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16. 某现代舞作品以莎士比亚悲剧《奥赛罗》为创作灵感，由四位舞者通过富有象征意味的手势、队形关系和情绪张力，表现嫉妒、背叛与悲剧命运。该作品是： A.《摩尔人的帕凡舞》　B.《启示录》　C.《女巫之舞》　D.《舞蹈组曲》

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17. 某校高三学生在赏析现代舞作品时发现：舞者先是身体失衡、倾倒下坠，随后又借助呼吸的回弹与躯干的收缩缓缓立起，如此循环往复。这种以人体与____的对抗、顺应关系来构成动作语汇的思路，属于美国现代舞先驱韩芙莉创立的“____”技术体系。

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18. 某现代舞作品中，舞台被大量椅子占据，舞者反复推椅、跌倒、爬起，并穿插日常化的独白；作品没有连贯情节，却令观众强烈感到人与人之间的隔膜与伤害。下列对该作品的赏析最恰当的是： A. 以“收缩—放松”的躯干动作刻画内心挣扎 B. 以“跌倒—复原”的重心变化表现生命韧性 C. 以“重复”和日常动作的变形揭示人际关系的紧张 D. 以“机遇编舞”取消动作之间的因果关系

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