人音版·音乐（高中）高三下册《第一单元　中外民间舞》练习题

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本单元考点（3 个）

中国民间舞的风格与代表作品外国民间舞的风格特点民间舞音乐与舞蹈的关系

本单元练习题（18 题）

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1. 排练一段民间舞时，伴奏的重音位置改变，舞者随之调整动作重心，使动作与新的音乐重音吻合。对此现象的解释，最恰当的是（填字母）：A.音乐只负责烘托气氛，与舞蹈动作无关；B.音乐为舞蹈动作提供节奏依据，舞蹈动作则呈现音乐的节奏特点；C.舞蹈动作决定音乐的音高变化。____

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2. 某节目单要求舞种、风格特征与代表作品相互吻合，以下哪项符合要求？ A. 傣族舞——动作常见屈膝、三道弯，手腕变化柔美——《雀之灵》　B. 蒙古族舞——以细腻肩部颤动、含蓄内敛为主要风格——《鄂尔多斯舞》　C. 维吾尔族舞——动作沉稳庄重，常以长袖甩动表现豪迈——《赛乃姆》　D. 朝鲜族舞——动作热烈奔放，以快速旋转和大幅跳跃为主要风格——《农乐舞》

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3. 民间舞的表演中，音乐与舞蹈动作始终紧密配合。某舞蹈队在排练藏族弦子舞时，舞者需根据伴奏音乐中附点节奏的起伏与乐句的呼吸来控制膝部的屈伸和手臂的摆动，使动作的轻重缓急与音乐的韵律完全一致。这主要体现了民间舞音乐与舞蹈之间的何种关系？ A. 音乐与舞蹈各自独立，互不影响　B. 音乐为舞蹈提供节奏韵律和情绪的依据，动作随音乐而动　C. 舞蹈决定音乐的曲式结构，音乐必须服从舞蹈改编　D. 音乐仅起背景烘托作用，舞者可完全脱离音乐自由发挥

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4. 中国民间舞中，傣族舞蹈常以膝部柔韧起伏和“三道弯”体态为风格特征，其代表性作品是____；蒙古族舞蹈多表现草原生活，动作刚健舒展，其代表性作品是____。

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5. 某校音乐鉴赏课上，老师播放一段外国民间舞视频并给出如下描述：该舞源于波兰，多用三拍子，重音常落在第二拍或第三拍上，节奏自由、速度多变；男子动作常以踏脚、踢跟、深蹲等动作为主，风格刚健豪放，常用以表现民族自豪感。依据这一描述，该舞种应是 A. 西班牙弗拉明戈舞　B. 波兰马祖卡舞　C. 爱尔兰踢踏舞　D. 俄罗斯圆圈舞

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6. 某外国民间舞表演先以舒展、庄重的速度展开，随后节奏逐渐加快，舞者转动与跳跃动作也愈发热烈。若要依据这一由慢转快的鲜明风格判断舞种，最可能是（　） A. 波尔卡：节奏轻快，常以二拍子为基础　B. 马祖卡：三拍子，重音常有变化　C. 恰尔达什：由慢板逐步转入快速段落　D. 塔兰泰拉：通常以快速、持续的舞步为特点

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7. 某外国民间舞的动作中，舞者以挺拔的躯干和富有表现力的手臂、手腕动作配合有力的节奏性踏步，整体情绪热烈奔放。这种风格最典型地体现了____舞。

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8. 某民间舞作品以长鼓伴奏，舞者常用柔韧的手臂动作和富有弹性的步伐，呈现含蓄典雅的风格。该作品《长鼓舞》属于____族民间舞蹈。

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9. 在“中外民间舞”专题赏析课上，老师先后播放了两段外国民间舞片段。第一段：舞者以脚跟、脚掌交替击地踏出强烈节奏，女子手持响板、身着大摆裙旋转甩裙，男子以击掌踢腿配合吉他伴奏，情感炽烈奔放；第二段：舞者多取下蹲姿势，双膝交替踢出，动作刚劲豪放，队形时而围成圆圈时而对舞，音乐常由手风琴伴奏，节奏鲜明。据此判断：第一段是____，第二段是____。

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10. 以下关于中国民间舞风格与代表作品的对应，正确的是哪一项？ A. 藏族舞蹈——动作常见屈伸、颤膝与踢踏——《洗衣歌》　B. 蒙古族舞蹈——以柔美的“三道弯”体态为典型特征——《洗衣歌》　C. 维吾尔族舞蹈——以草原生活为主要表现内容，动作刚健舒展——《长鼓舞》　D. 朝鲜族舞蹈——以手腕柔韧、姿态婀娜为主要特征——《奔腾》

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11. 某外国民间舞的表演中，舞者上身保持挺直，手臂动作较少，舞步以快速、细密的脚下动作见长。下列哪一项最符合这种风格特点？ A. 爱尔兰踢踏舞　B. 西班牙弗拉门戈舞　C. 俄罗斯民间舞　D. 阿根廷探戈舞

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12. 欣赏外国民间舞片段时，哪一项描述最符合爱尔兰踢踏舞的风格特点？ A. 上身较为稳定，脚下节奏明快，常以密集的踢踏动作形成鲜明节奏　B. 舞者手持彩扇，以柔美舒缓的手臂动作表现含蓄情绪　C. 舞者围成圆圈，以轻快的跳步表现欢快的集体气氛　D. 舞者以大幅度甩裙和响板伴奏表现热烈奔放的情绪

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13. 排练一段民间舞时，伴奏由舒缓转为紧凑，舞者也由舒展动作转为密集有力的动作，但并非每个动作都对应一个音符。对这一现象的理解，最恰当的是： A. 舞蹈动作必须逐个对应音符，未对应的动作与音乐无关　B. 音乐的节奏与情绪可启发并组织舞蹈动作，舞蹈也以动作表现音乐特征　C. 舞蹈只需服从节拍，音乐的旋律和情绪不影响动作　D. 音乐与舞蹈彼此独立，动作变化只是舞者临时决定

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14. 某外国民间舞表演中，舞者以热烈奔放的情绪完成腾跃、深蹲和踢腿等动作，男性舞者的技巧性展示尤为突出。下列哪项对其风格特点的概括最恰当？ A. 动作以快速细密的脚下踢踏为主，上身相对稳定　B. 舞姿沉稳庄重，常以具有弹性的三拍舞步呈现　C. 动作矫健有力，常融入腾跃、深蹲与踢腿，整体热烈奔放　D. 舞者围成队列，以舒缓而重复的步伐配合圆周行进

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15. 一段民间舞中，舞者按音乐的节拍变化调整动作的快慢，使动作与节拍相合。这说明民间舞音乐为舞蹈动作提供了____。

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16. 节目审校要求舞种、风格特征与代表作品三者相符。下列档案中，只有一项三者均匹配，请填入该项序号____。A.傣族舞——膝部屈伸、体态富有“三道弯”特点——《孔雀舞》；B.藏族舞——动作舒展、柔美含蓄——《孔雀舞》；C.蒙古族舞——常以“三道弯”体态表现水乡风情——《洗衣歌》；D.维吾尔族舞——以屈膝颤动和踢踏为主要风格——《筷子舞》

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17. 朝鲜族长鼓舞表演中，鼓手保持固定的节奏型循环，舞者在每个循环内完成一组基本动作，但手臂细节可随情绪即兴变化，并不要求每个鼓点都对应一个动作。这一现象最能说明民间舞音乐与舞蹈的关系是（填字母）____。A.舞蹈动作必须逐音对应鼓点；B.音乐为舞蹈提供节奏循环与结构框架，舞蹈在此框架内发挥；C.音乐与舞蹈互不相干；D.鼓点只负责速度，不参与结构。

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18. 同一首民间舞曲，两位舞者分别编舞：甲在乐句强拍处设计大跳，乙在强拍处设计踏步转身；两人的动作形态明显不同，但都落在相同的节拍重音上，段落起止也都与乐句吻合。据此，对民间舞音乐与舞蹈关系的理解，最恰当的是____（填字母）：A.音乐与舞蹈无关，动作形态完全由舞者决定；B.音乐为舞蹈提供节奏重音与乐句结构依据，动作形态可因舞者而异；C.舞蹈必须复制音乐的每一个音符，否则不能表现音乐；D.只要动作形态不同，就不符合同一首舞曲的要求

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