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排练台词“钥匙就在门边。”时，导演要求演员把“门边”读得清楚，并表现出发现线索后的欣喜。演员应做到吐字____，语气____。
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中国古典舞身韵的体态讲究“拧、倾、圆、曲”。一位同学做“山膀”时，两臂完全伸直、肘关节绷紧，肩背也保持平直。从“圆曲”的体态要求看，这一姿态____（填“符合”或“不符合”）；正确的“山膀”应使两臂略呈弧形，肘部保持____。
中国传统戏曲表演中，演员的许多舞蹈化动作具有独特的名称和表现力。例如，京剧中双手在胸前交叉划圆的程式动作称为____，甩动加长的衣袖来延伸肢体、抒发人物情感的舞蹈化技巧称为____。
某小组合作创编一段融合街舞与民族舞元素的舞蹈片段，其环节有：a.共同确定主题；b.展示各自尝试的动作素材；c.协商改编素材并设计衔接；d.合成排练，统一风格。排练时组长发现大家动作素材风格不一、衔接生硬，是因为环节顺序混乱。创编的正确流程顺序应为____（用字母和箭头表示，如a→b）。
红色题材舞蹈作品常以革命历史中的真实事件为素材。某舞蹈表现八位女战士在战斗中弹尽粮绝，她们相互搀扶、毁掉枪支，毅然走向冰冷的江水；群舞由急促挣扎逐渐转为缓慢而坚定的行进。编导通过这一处理，把作品主题凝练为____，把精神内涵凝练为____。
编舞者让舞者手持一把折扇，随手臂动作开合、旋转，使扇子的运动轨迹成为舞蹈动作的一部分。此时折扇在舞蹈中的运用，最直接体现为道具能____。
排练一段表现“清晨苏醒”的舞蹈：舞者由蜷缩姿态缓慢舒展、轻柔起身。若配以速度很快、力度很强的音乐，会与舞蹈的宁静舒展情感相冲突。依据音乐与舞蹈情感相配合的规律，这段舞蹈的音乐速度应偏____，力度应偏____。
某舞蹈史展览将《白毛女》和《红色娘子军》并列介绍，说明它们都体现了新中国成立后中国舞蹈对外来舞蹈形式的吸收与创新。这两部作品共同属于____。
舞者每隔一拍做一次踏步，并沿舞台由左向右移动。踏步呈现的节奏是____，移动路线呈现的空间方向是____。
编舞者比较维吾尔族、傣族和蒙古族民间舞蹈：甲舞段以灵活的手腕、移颈和快速旋转表现热烈奔放；乙舞段以柔和的手臂动作和婀娜的身姿表现温婉秀丽。甲、乙舞段分别体现了____族和____族舞蹈的风格特点。
排练中，舞者以圆、曲、拧、倾呈现外在姿态，并用眼神传达内心情感；手臂动作由柔转刚，且各动作按起承转合衔接。按描述先后，前两项对应身韵的____，后两项对应身韵的____。
某舞蹈作品片段表现游子归乡的激动：演员眉头舒展、眼含泪光地凝望远方；双臂缓缓张开，似要拥抱久别的亲人；脚步由缓到疾，急切地冲向台前。从舞蹈情感表达的基本方式看，“眉头舒展、眼含泪光”主要运用了____，“脚步由缓到疾、急切冲向台前”主要运用了____。
即兴舞蹈要表现“听到雷声受惊，确认安全后安心”的情绪变化，动作应先显得____，再变得____。（从“急促”“舒展”中选择）
某当代舞蹈作品融合了街舞动作、民族舞蹈元素和现代舞的表现方式，体现了当代舞蹈的____特点。
欣赏《天鹅湖》中白天鹅双人舞的慢板片段，舞者以舒展连贯的托举与旋转，配合舒缓音乐表现相互依恋。该片段的音乐速度是____，舞蹈动作与音乐配合所营造的主要情绪是____。
舞者持水袖时，以肩为轴将袖端向外快速甩出，形成飘展的弧线，这一基本运用是____。
安塞腰鼓表演中，鼓手的动作与整体气势通常呈现____、____的风格。
舞剧《吉赛尔》第一幕以乡村生活和吉赛尔之死展开，第二幕转入墓地，呈现威利斯的幽灵世界。两幕形成的结构关系是____；代表性片段“威利斯群舞”出现在第____幕。
朝鲜族舞蹈常以呼吸带动全身，手臂柔缓摆动，步态轻盈似鹤，动作含蓄优雅、端庄柔美。这种以“___手鹤步”和内在呼吸韵律为鲜明特点的风格，属于____族舞蹈。
舞剧《纸鸢记》以主人公寻回失落纸鸢为主线，开篇交代纸鸢失落，随后通过独舞和群舞推进寻找过程，结尾纸鸢归来。负责交代故事背景、引出主要情节的开篇部分属于____。