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某班编排群舞《潮涌》，起初全体舞者同时做“推浪”动作，画面整齐却缺少层层推进之感。编导随后调整为：第一组先做，第二组延迟两拍跟进，第三组再延迟两拍跟进，使同一动作连续不断地出现。这一调整主要运用了舞蹈创编中的____方法。
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学习维吾尔族舞蹈时，小娜把老师示范的动颈、绕腕两个基本动作要领记成了四句话。下列记录完全正确的是（ ） A. 动颈时肩膀随头部一起大幅左右摆动，帮助颈部发力 B. 动颈时双肩固定放松，头颈沿水平方向左右移动，下巴保持平稳不下压 C. 绕腕时手腕保持僵硬不动，靠整个手臂的转动带动手掌转圈 D. 绕腕时以肘关节为轴摆动小臂，手腕无需单独活动
表演一段古典舞动作，舞者要表现“远望后坚定前行”。哪种处理最能体现眼睛运用与形神结合？ A. 眼神先随头部转动，目光落向远处，随后身体随意念舒展前行 B. 眼睛始终看向观众，身体完成动作即可 C. 眼神与身体朝相反方向，突出动作幅度 D. 只做坚定表情，目光和身体动作不必呼应
排练蒙古族舞蹈时，若要表现肩臂动作与音乐节奏相协调，应选择哪组特点？肩部：____（有弹性地耸动／始终静止）；节奏：____（明快有力／缓慢松散）。
排练藏族舞蹈时，小岚做连续踏步，发现动作显得僵硬。以下哪种调整更符合藏族舞蹈的基本体态与动作特点？ A. 膝部保持松弛并有弹性地屈伸，身体自然放松，手臂随步伐协调摆动 B. 膝部始终绷直，身体挺拔固定，手臂保持水平不动 C. 膝部大幅蹲起，身体左右剧烈摇晃，手臂快速甩动 D. 膝部屈伸但上身僵直，手臂与踏步刻意反向摆动
在手舞足蹈的手位与步态协调练习中，音乐为4/4拍，速度为每分钟60拍。某乐句共8拍，手位按“一位—二位—三位—四位”顺序变换，每个手位保持2拍；脚步同时做连续走步，每拍走一步。那么在“二位”手位保持期间，脚步共走几步、该手位实际保持了多少秒？A. 走2步，保持2秒 B. 走4步，保持2秒 C. 走2步，保持4秒 D. 走8步，保持4秒
音乐为4/4拍，速度为每分钟72拍，共演奏6小节。小涵设计的身体律动是：每小节第1拍和第3拍各拍手一次，第2拍跺脚一次，第4拍为休止拍，身体保持静止不做动作。按此方案完整跟随音乐做完整套律动，小涵身体动作（拍手和跺脚）共做了多少次？ A. 6次 B. 12次 C. 18次 D. 24次
编创者以“拧毛巾”为动作素材，把动作拆分、放大并反复呈现，使它不再只是日常劳动；又让舞者在舞台不同高低层次和斜线轨迹上组合动作。按词语库“动作变形、空间关系创新、灯光变化”，前一种处理是____，后一种处理是____。
练习藏族舞蹈时，哪种体态和动作组合更符合基本特点？ A. 身体微微前倾，膝部保持弹性，双臂自然摆动 B. 身体挺直僵硬，膝部绷紧，双臂固定不动 C. 身体大幅后仰，膝部绷紧，双臂高举不动 D. 身体左右摇摆，膝部并拢，双臂交叉胸前
音乐响起后，按每拍一次的速度轻轻摆动双臂，身体动作应与音乐节拍____。
某同学编创现代舞小作品《追梦》，想通过创新的表现方式传递“从迷茫到突破”的心境。下列设计中最能体现现代舞创新表现方式的是（ ） A. 严格遵循芭蕾程式，全程绷直脚尖、保持动作对称工整 B. 以呼吸带动躯干的收缩与延伸，加入地面滚落与爬起的动作组合 C. 手持红绸，借鉴戏曲亮相与圆场步来展示整齐的造型 D. 模仿广播体操，反复练习整齐划一、幅度完全相同的动作
群舞定格时，领舞者站在舞台中轴线上且最高；其余8名舞者分成4组，每组两人分别位于中轴线两侧，左右距离相等、前后位置相同、动作和高度相同，并由内向外逐组降低。所有舞者彼此可见。该造型有____组左右呼应的舞者，整体形成____构图。
某校舞蹈社团排演以《愚公移山》为题材的舞蹈作品，四位同学提出了不同的创作主张：甲认为应反复打磨眼神与呼吸的配合，使举手投足都传递出坚韧不拔的民族气韵；乙认为应加入尽可能多的空翻、下腰等高难技巧，以博取观众的掌声；丙认为直接套用流行的街舞动作即可，不必理会题材本身的意蕴；丁认为只要服装华丽、队形对称好看，就是一部成功的作品。依据中华舞蹈文化中“以形传神、以舞载道”的精神内涵，最值得采纳的主张是： A. 甲 B. 乙 C. 丙 D. 丁
民间艺人常说：'跳舞先立意，动从心中生，舞罢意犹存。'这句话最能体现中华舞蹈文化的精神内涵是（ ） A. 只追求技巧的炫耀 B. 形神兼备、以舞传情载道 C. 完全照搬外来舞蹈 D. 动作越快越美
班级排练一段表现“向阳生长”的群舞。定格时要求：全体舞者面向观众，画面左右两侧人数相当，中心位置安排一名舞者做向上伸展的造型，其余舞者由中间向两侧逐层降低高度，且相互之间不遮挡。这种造型主要体现了舞蹈构图中的____美和____美。
舞蹈赏析课上，老师给出两段动作记录：甲段舞者双臂向两侧打开并向上延伸，脚背绷直，脊柱上提，动作路线多为直线外放；乙段舞者划圆拧腰，含胸倾身，动作路线多走弧线与回旋。下列对两段动作密码的判断正确的是：A. 甲段属于乙舞种，因为直线外放也属于回旋路线 B. 乙段属于甲舞种，因为划圆也是向外延伸 C. 甲段突出“开、绷、直、立”，乙段突出“圆、曲、拧、倾” D. 两段动作密码完全相同，只是路线方向不同
表现潮汐回旋的群舞定格中，编导希望画面既有流动的方向感，又能突出领舞者，并避免队形拥挤。哪种舞蹈造型与构图最合适？ A. 全体排成等高横线 B. 全体紧密围成一圈并遮住领舞者 C. 以领舞者为视觉中心，其他舞者错落形成弧线并留出空隙 D. 舞者平均散布在舞台四角
编舞者保持舞者的动作、队形和活动范围不变，只把每个动作的力度从轻柔改为刚劲。主要改变了舞蹈的哪一形式美要素？ A. 动作 B. 力度 C. 空间 D. 节奏
编创者将传统舞蹈动作融入新作品，并以动作表现人们互助坚韧的精神；评议时，有人只称赞动作难度，有人只看服饰是否古朴。哪项评价最能把握中华舞蹈文化的精神内涵？ A. 以舞蹈动作承载民族精神与情感追求，兼顾形与神 B. 动作越难越能体现中华舞蹈的文化价值 C. 服饰越像古代，作品的精神内涵就越充分 D. 传统舞蹈应原样复现，不宜表达当代生活
某舞蹈作品以四拍为一句，四个造型动作依次落在第2、5、6、10拍上，力度设计从第一个动作起依次为重、轻、轻、重。排练时老师要求用“相邻动作的拍间隔＋力度顺序”来记录这段动作密码，下列记录完全正确的是（ ） A. 间隔依次为3拍、1拍、4拍，力度依次为重、轻、轻、重 B. 间隔依次为2拍、1拍、4拍，力度依次为重、轻、轻、重 C. 间隔依次为3拍、1拍、4拍，力度依次为轻、重、轻、重 D. 间隔依次为3拍、2拍、4拍，力度依次为重、轻、重、轻