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舞剧中，舞者用二十秒表现从日落到日出的整整一夜，动作速度虽逐渐加快，但表现的现实时间远长于舞台时间。这种舞蹈时空表现手法称为____，其呈现效果是____。
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编舞者把现实中持续20秒的告别过程，处理成舞台上持续1分钟的慢动作片段，以放慢动作、延长舞台时间突出不舍。这种舞蹈时空表现手法是____。
某新编舞蹈以傣族舞“三道弯”体态贯穿始终，动作语汇保持不变；中部借鉴西班牙弗拉明戈的响板急促节奏，但把响板击打动作改造成配合傣族手腕绕花来完成；结尾又运用现代舞的地面滚动衔接起身亮相。判断其中舞蹈元素的来源（用“中国”或“外国”填空）：傣族“三道弯”体态与改编后的手腕绕花属于____的舞蹈元素，响板节奏与现代舞地面滚动属于____的舞蹈元素。
舞蹈中，主舞者留在舞台中央，其他舞者沿弧形路线从两侧绕行至其身后。这种通过安排舞者位置和运动路线来组织舞台空间的表现手法称为____。
小林准备展示一段舞蹈，已做到动作准确、身体协调、表情贴合作品情绪，还需特别检查动作是否与音乐____，才能完成舞蹈表演技能的综合展示。
民族民间舞动作训练中，蒙古舞的肩部动作丰富，其中双肩放松、交替做上下起伏的动作称为____；秧歌中，膝盖自然屈伸、带动身体上下颤动的典型步伐称为____。
在民间舞蹈传习中，学徒跟随长者反复模仿、练习动作，逐渐能凭身体熟练再现舞步。这种通过身体实践保存并传递舞蹈动作的方式，体现了民间舞蹈中的____。
编创者希望表现高原生活的开阔豪迈：舞者以膝部连续屈伸形成有弹性的颤动，步伐沉稳，手臂舒展且动作连绵中带有顿挫。这段民族民间舞蹈最符合____族舞蹈的风格特征。
练习蒙古族舞蹈肩臂组合时，双肩随音乐的清晰拍点轻快地连续抖动，手臂舒展配合。肩部动作是____，动作节奏应____。
在民族舞蹈基本动作学习中，有一个动作要求颈部保持正直，沿水平方向左右平移，双肩平稳不耸动，眼神随颈部移动自然顾盼。这一动作称为____，它最典型地存在于____族舞蹈的基本动作中。
现代舞在创新表现方式上常突破传统剧场的固定程式：舞者不依赖事先编排，在现场随音乐或情境即时生成动作，这种表现方式称为____；把舞蹈搬到广场、美术馆等非剧场空间进行表演，这种表现方式称为____。
音乐每响一拍，就做一次简单律动。下面哪种做法能让身体跟上音乐节拍？ A. 每听到一拍就拍手一次 B. 每听到两拍才拍手一次 C. 不管音乐节拍怎样都连续拍手 D. 等音乐停止后再拍手
一段舞蹈中，舞者弯腰，手指捻起想象中的种子，再向地面均匀撒出。这个动作最直接象征着____。
编创一段表现“等待消息时由平静转为焦虑”的现代舞，要求以日常动作素材为起点，并通过动作处理和舞台呈现形成新意。下列方案最符合要求的是哪一项？ A. 完整模仿古典舞身段，按固定顺序重复 B. 将看手机、踱步等动作拆分、重复并改变方向和高低层次，配合忽强忽弱的节奏 C. 只用整齐划一的队形反复表现平静，不改变动作 D. 完全照搬一段现成舞蹈，不作调整
某班排练一段表现“四季流转”的群舞：全舞共分四段，每段依次对应春、夏、秋、冬，舞者人数按 2、4、8、16 递增，每段队形依次为圆形、直线、三角形、方阵。编导要求“队形随季节意象变化，人数随季节推进倍增”。若把“圆形—直线—三角形—方阵”看作队形序列，“2—4—8—16”看作人数序列，那么这两组序列在舞蹈结构中所承担的作用分别是____和____。（填“表现情感起伏的节奏线索”“标识段落转换的结构线索”或“塑造人物性格的细节线索”，按顺序填写，用分号分隔）
准备在班级中展示一段已排练好的舞蹈，表演时最恰当的做法是？ A. 跟随音乐节奏完成动作，并与同伴保持配合 B. 只顾做自己的动作，不留意同伴 C. 遇到动作不熟就停下来等待 D. 为了突出自己，随意改变队形
舞蹈的四个基本要素通常指动作、节奏、空间和____；中国古典舞身韵讲究“形、神、劲、律”，其中体现内在气韵与神态的是____。
舞者双臂向两侧舒展，身体随之轻盈旋转，仿佛挣脱束缚、自在飞翔。这一动作最可能象征什么？ A. 追求自由 B. 收获果实 C. 迎接宾客 D. 守护家园
中华舞蹈常借动作表达民族情感与精神理想，并讲究形与神相融。这体现了中华舞蹈文化精神内涵中的哪一项？填入选项字母：____。A. 以舞载道、形神兼备 B. 单纯追求技巧难度 C. 只模仿外来舞蹈动作
赏析舞剧《红色娘子军》片段：舞者以芭蕾舞的挺拔姿态和足尖技巧为基础，又融入中国舞的身段与动作语汇，表现女战士从受压迫到投身革命的成长。对这一片段的艺术特色，理解最恰当的是哪一项？ A. 借鉴芭蕾技法并融入民族舞蹈语汇，塑造中国革命题材形象 B. 以写实再现取代舞蹈动作，重点展示日常生活细节 C. 依靠舞台布景变化表现人物成长，舞蹈动作仅作陪衬 D. 以古典神话情节为核心，突出超现实的幻想色彩