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书写“球”字时，左边王字旁怎样处理，才能给右部留出空间？A. 末横向右伸展 B. 末横写成提 C. 末横加粗加长 D. 末横向下弯曲
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练写“湖”字时，小林把三点水和右部“胡”都写得一样疏松，结果字形松散。若要体现虚实相生，哪种调整最恰当？A. 将三点水的笔画挤紧，右部“胡”也写得松散 B. 右部“胡”的笔画适当收紧，三点水保留舒展的空隙，并照顾整体匀称 C. 把三点水和右部“胡”的笔画都尽量靠拢 D. 只放大三点水与“胡”之间的空白
练写“衡”字时，各部分笔画疏密差异明显，但整字看起来仍很板滞。要使结字体现虚实相生，最合适的调整是：A. 依据笔画疏密调整空间，使密处紧凑、疏处舒展 B. 把各部分的笔画间距改得完全相同 C. 把所有空白都压小，使笔画尽量填满字形 D. 把笔画密集处写得更松散，使全字空白更多
练写一个左右结构的字时，发现右部件偏高，整字看起来向右上方倾斜。为了让字形稳定，最合适的调整是：A. 适当调整左右部件的高低与宽窄，使重心平稳 B. 把右部件继续写高，让两部分差异更明显 C. 把左部件写得更窄，使右部件更加突出 D. 将两部分的笔画都向右上方伸展
书写时，为使字的重心平稳，下列做法正确的是：A. 主笔竖画写端正，字的重心落在下部支撑范围内 B. 所有横画都大幅向右上倾斜 C. 把左右部件全挤到左上角 D. 让下部支撑明显偏离字的中心
临写笔画繁简差别较大的字时，四位同学对疏密的处理各不相同。下列处理符合「疏密均匀」要求的一项是： A. 笔画多的部位把笔画挤靠在一起，笔画少的部位任其大片空着 B. 笔画多的部位收紧间距却不挤靠，笔画少的部位稍舒展笔画，使整字各处空隙大小相近 C. 笔画多的部位故意拉开间距，笔画少的部位把笔画挤紧，两处空隙互换 D. 不管笔画多少，一律把笔画间距写成完全相同的宽窄，字形大小也随之改变
书写一个左部件笔画较多、右部件笔画较少的合体字时，要做到“疏密均匀”，下列安排最恰当的是：A. 左部笔画收紧、间距缩小，右部笔画略舒展，使全字空白均匀 B. 左部尽量舒展，右部笔画挤紧 C. 左右两部分都拉大间距，不留空白 D. 左右两部分都挤紧，笔画靠拢
为赵体代表碑帖《胆巴碑》制作信息卡，下列正确的一项是：A. 书写者：赵孟頫；书体：楷书 B. 书写者：颜真卿；书体：楷书 C. 书写者：赵孟頫；书体：草书 D. 书写者：柳公权；书体：行书
练写“也”字时，已确定竖弯钩是主笔。初稿中竖弯钩短收，横折钩却写得过分外扩。要突出主笔，修改时应怎样处理？A. 竖弯钩舒展有力，横折钩适当收敛 B. 竖弯钩继续收短，横折钩再向外伸展 C. 两笔都尽量舒展，写得同样醒目 D. 两笔都缩短收紧，避免笔画伸展
临摹赵体后，四位同学交流各自的体会。甲说：“这个字运笔圆润流畅，笔锋灵动有致。”乙说：“这个字左右两部分高低相称、宽窄得当，整体显得清秀匀整。”丙说：“整幅字行行呼应，章法布局和谐统一。”丁说：“这个字笔画粗壮厚重，结构紧凑密实。”其中，直接体现赵体秀美匀称这一结字特征的是（ ）A. 甲 B. 乙 C. 丙 D. 丁
练写一个由先后两点组成的字，第一点收笔方向朝右上，且两点不相连。要让第二点与第一点气势相接、字形更生动，第二点的起笔方向应怎样？A. 朝左下 B. 朝右上 C. 朝左上 D. 朝右下
书法小组临写柳体，四位同学各用一句话概括自己追求的用笔效果。哪一句最准确地体现了柳体“骨力劲健”的特点？A. 起笔轻入不顿，行笔求圆转，收笔缓缓拖出 B. 起笔略顿蓄力，行笔中锋稳健，转折方峻，收笔干净利落 C. 起笔重按成肥厚墨团，行笔越慢越好，收笔回锋团住 D. 起笔尖细如丝，行笔忽轻忽重，转折处刻意削出尖角
练习柳体竖画时，笔画显得软弱无力。若要体现柳体骨力劲健的用笔特点，最应怎样调整？A. 行笔沉稳有力，起收清楚利落 B. 行笔轻飘缓慢，收笔拖成长尾 C. 笔画一味加粗，转折处圆滑无力 D. 起笔匆忙带过，行笔忽轻忽重
练写颜体「安」字时，四位同学分别记录了自己的运笔思路。其中最能体现颜体宽博浑厚结字特征的是（ ）A. 横平竖正，笔画向外舒展开张，字内布白匀称饱满，重心安稳 B. 把所有笔画都向中间收拢，字形窄小，四周显得局促 C. 横画一律斜得厉害，字形歪斜，重心偏向一边 D. 笔画细弱轻飘，字内空白留得又窄又挤，整字显得单薄
临写颜体时，小舟发现颜体和柳体的风格明显不同。下面关于颜体结字特征的说法中，不属于颜体“宽博浑厚”特点的是（ ）A. 字形方正饱满，向四周撑开，显得开阔大气 B. 重心安稳居中，结构端庄浑成，稳如磐石 C. 中宫收紧，字形瘦长挺拔，笔画瘦硬如骨 D. 撇捺左右舒展，笔画厚实有力，把字格撑满
临写一个左部笔画多而密、右部笔画少而疏的合体字，中间还有一笔穿插到左部。要处理笔画间的虚实关系，下列做法最恰当的是： A. 左部重按写实、适当收紧，右部轻提写虚、舒展，穿插处留出空白避让 B. 左右两部分都重按写实，笔画排满，不留空白 C. 把右部笔画全部写成飞白，左部笔画加粗填满 D. 左部轻提写虚，右部重按写实，中间穿插处完全断开
写“林”和“村”时，左边都是木字旁。为使左右部件穿插避让，哪种处理最恰当？A. 左边木字旁的捺舒展开，压住右部空间 B. 左边木字旁的捺收缩变点，给右部留出空间 C. 左边木字旁的竖缩短，右部笔画一律缩小 D. 左右部件分得很开，彼此不作穿插
临写“默”字时，左部“黑”笔画多，右部“犬”笔画少。有同学把右部“犬”周围的空白也添上笔画，使左右两边一样密实。这种做法主要违背了虚实相生中的哪一要求？A. 笔画密处应实，笔画疏处应虚 B. 笔画疏处应实，笔画密处应虚 C. 左右两边笔画数量必须相等 D. 整个字只能有一种疏密程度
书写左右两个部件时，若想让字形紧凑而不拥挤，哪种做法符合“穿插避让”？A. 两个部件各自写开，互不靠近 B. 一部件的笔画伸入另一部件空隙，另一部件相应避让 C. 两个部件的笔画交叠在一起 D. 为了对称，把两个部件写得一样宽
练写“林”字时，哪种结字处理符合虚实相生？A. 两个“木”都写得紧密，空白尽量缩小 B. 两个“木”都写得松散，笔画彼此分离 C. 笔画有疏有密，空白与笔画相互呼应 D. 只把笔画写粗写重，不调整疏密