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某画家为表现焦虑，刻意扭曲人物形体，并使用强烈对比的色彩，不追求外形写实。这种表现方式体现了表现主义绘画重视____。
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民间艺人在剪一幅对称的“喜花”时，先将正方形红纸沿一条对角线对折一次，再在折成的三角形内部完整地剪去一个小圆孔（圆孔不接触任何折边）。将红纸展开铺平后，纸面上共有____个圆孔，整个镂空图案共有____条对称轴。
一款校园阅读灯借鉴传统青花瓷的缠枝纹样寓意，但将纹样简化为适合灯罩的线条图案。由此可见，美术创新不是照搬传统，而应建立在____之上。
学剪简易窗花时，一般先把正方形红纸沿中线____，再在靠折痕处画出半个纹样并沿轮廓剪下，最后展开压平。这样剪出的窗花纹样关于折痕成____对称，左右两半互为镜像。
“纸上花园”学生作品展的策展组规定：海报要突出展名、日期和地点；每件作品旁的展签标明作品名称与作者。方案甲把展名、日期、地点放在海报醒目处，展签写作品名称和作者；方案乙把作品名称、作者放在海报醒目处，展签写展名、日期和地点。符合规定的是方案____。
一幅表现知青在田间收到家书后展读的绘画，要突出人物“思乡却坚强”的内心。画面已有渐暗的天色和简陋的土屋。若只能从下列四项中再选两处人物刻画，并按“神态—动作”的顺序强化，应选____和____（填字母）。A. 信纸边缘反复折叠的痕迹 B. 读信时紧抿的嘴唇 C. 土屋墙上挂着的旧草帽 D. 把信纸按在胸前的双手
一幅井冈山题材画作中，创作者让革命者在风雨中护住一面红旗，几位群众从旁递来物资，众人的目光都望向前方。若从画面处理反推创作情感，最贴切的是：A. 革命者与群众彼此扶持、坚定前行；B. 人物沉醉于山中景色、享受宁静。应选____。
一幅美术作品描绘公交车厢内，一位乘客起身为抱着婴儿的乘客让座，旁边乘客主动帮忙扶稳婴儿车。若展签要突出画面中的日常互助，而非单纯介绍交通工具，最贴切的生活场景概括是____。
欣赏李嵩的《货郎图》，画面描绘货郎担前人们围观、选购的情景，表现的是____生活。
创作井冈山革命历史画时，画家通过刻画战士坚定的目光和奋勇前行的姿态，表现革命者无畏的精神，这种主题表现手法是____。
画者为塑造一位常年拉琴的人物，先观察到其左肩略低、指腹有茧，再按观察到的差异刻画，而不把形象修整成统一的标准样式。这种增强人物形象真实感的方法，核心是____。
画一位刚收摊、肩背微弯的菜贩，要求人物形象真实。先确定造型依据，再表现人物状态。下列做法中，按这一顺序选出最恰当的两项填入空格：①观察真实人物的头身比例与关节关系；②依据人物疲惫状态塑造重心、姿态和表情；③将双眼画得完全对称并夸大头部；④删去衣褶与面部差异以求整齐。____；____。
欣赏维米尔的《戴珍珠耳环的少女》时，人物面部和耳环在暗色背景衬托下格外醒目，这种明暗处理有助于____。
一幅山水画只描绘岸边几株疏竹，大片空白处并未具体画出水面，却使人感到烟波浩渺、云水相连。这体现了中国画“意境”的____审美特征。
一幅秋江画只画了岸边一盏微灯、大片留白和渐远的几道水纹，画家题意并未写明“孤寂”。欣赏者由景物联想到漫长归途与清冷心绪，这种意境主要体现了中国画以有限景物引发丰富联想，并使景与情____；画面不靠细密描绘来____。
一幅花鸟画中，几枝疏竹映着淡月，枝叶间留有大片空白。画面主要营造的意境是____（热烈喧闹、清幽雅静）；大片空白使画面显得____（空灵含蓄、拥挤繁杂）。
一处沿海古盐场遗址因游客集中而受损，遗址内仍保留传统盐灶和制盐工具。管理者提出：①限流巡护，按原有工艺修护盐灶，并记录制盐技艺；②扩大游客通道，用新设施覆盖遗址；③迁走工具后拆除盐灶。最合适的保护措施是____；这样做主要有助于____。A.延续历史见证并传承相关文化 B.增加游览设施、提升接待能力 C.用现代设施取代遗址原有形态
在龙门石窟奉先寺造像群中，居于中心、体量最大，面容温和而庄严的主尊，其造像名称是____；所在的世界文化遗产名称是____。
河南洛阳龙门石窟奉先寺中，面容庄严、气势宏伟的代表性造像是____。
设计一幅吉祥剪纸时，将纸沿竖直中线折合后剪出纹样；展开后，折痕两侧的图案边界完全重合，且剪下的部分贯穿纸面形成通透孔洞。这幅纹样体现的形式特点依次是____和____。