大学中国古代文学史上册《近代文学》练习题

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本单元考点（5 个）

龚自珍的诗歌与《病梅馆记》黄遵宪与诗界革命梁启超与文界革命、新民体四大谴责小说的思想艺术近代小说界革命

本单元练习题（9 题）

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1. 梁启超在《清代学术概论》中自述其文章风格，称自己的新文体"务为平易畅达……纵笔所至不检束"，学界通常将这种流行于清末、以通俗流畅、条理明晰、饱含感情为特征的文章体式称为"新民体"。下列关于新民体成因与特征的表述，不正确的是（　　） A. 它是"文界革命"主张的直接产物，旨在打破桐城派古文与骈文的束缚 B. 它以大量输入日本与西方的新名词、新术语为语言特色 C. 它强调文风平易畅达、条理清晰，便于向大众传播新思想 D. 它主张严格遵守桐城派"义法"，以恢复古文雅洁传统为首要目标

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2. 1902年前后，梁启超在《新民丛报》上连续发表政论文章，宣称'播文明思想于国民'，其文章打破桐城义法与骈散界限，大量使用排比、层递，语汇半文半白，被誉为'新民体'。下列对这一文体的认识，不正确的一项是 A. 新民体是梁启超倡导'文界革命'的创作实践，核心目标是启蒙国民、传播新思想 B. 新民体行文放纵自由、感情充沛，常'纵笔所至不检束'，具有极强的煽动性与感染力 C. 新民体仍严格遵循桐城派'义理、考据、辞章'的古文法度，以雅洁为最高标准 D. 新民体语言平易畅达，兼采俗语、外语语汇与外来语法，代表了近代散文语体的转型

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3. 下列关于近代"诗界革命"的表述，正确的一项是（　　） A. 黄遵宪提出"我手写我口"，主张诗歌语言摆脱古人的拘束 B. 诗界革命由梁启超独自发起，黄遵宪并未参与 C. 黄遵宪主张诗歌必须完全脱离现实，专写山水田园 D. 诗界革命反对在诗中引入新事物、新名词

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4. 龚自珍《病梅馆记》以"病梅"影射清代压抑人才的社会风气，主张"纵之，顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚"。这体现了他怎样的文学思想与人格追求？A. 主张文章须代圣人立言，恪守程朱义理 B. 反对束缚个性，倡导解放人才、追求个性自由 C. 提倡骈文复兴，追求形式工整典雅 D. 主张复古明道，恢复汉唐古文传统

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5. 梁启超倡导“文界革命”，其创作的新民体（新文体）打破了传统古文的程式束缚。下列关于新民体特征的表述，不正确的一项是 A. 语言平易畅达，兼采俚语、韵语及外国语法，力求通俗流畅 B. 条理清晰，逻辑分明，善用排比以增强文章气势 C. 笔锋饱含感情，纵笔所至而不加检束，富于感染力 D. 严格遵循桐城派古文“义法”，以雅洁为宗，力避俗字俗语

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6. 黄遵宪在《人境庐诗草》中自言"别创诗界"，其诗歌创作力图将新材料、新理想引入旧格律，被梁启超誉为诗界革命的代表。下列关于黄遵宪与"诗界革命"的表述，完全正确的一项是（　　） A. 黄遵宪提出"我手写我口，古岂能拘牵"，主张打破传统诗歌语言的束缚，其《冯将军歌》《哀旅顺》等作品以新事物、新题材入诗，体现"以旧风格含新意境"的主张 B. 黄遵宪反对用新名词、新事物入诗，坚持纯粹拟古，故其诗被称为"同光体"的典范 C. 诗界革命纲领"以旧风格含新意境"由黄遵宪率先明确提出，梁启超仅在创作上实践而未作理论倡导 D. 黄遵宪主张诗歌完全废弃旧体格律，改用白话自由诗体，与后来的白话诗运动无异

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7. 下列关于晚清四大谴责小说思想艺术特征的表述，不正确的一项是：A. 《官场现形记》以漫画式夸张笔法集中揭露晚清官场的贪污腐败与卖官鬻爵 B. 《二十年目睹之怪现状》采用第一人称『九死一生』的视角，串联所见种种社会怪状 C. 《老残游记》通过江湖医生游历见闻，叙事中融入写景抒情，艺术成就相对较高 D. 《孽海花》以状元傅彩云（赛金花）的婚恋故事为主线，全篇结构严整、情节前后呼应、无任何驳杂之处

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8. 下列关于清末四大谴责小说思想艺术特征的表述，最准确的一项是（　　） A. 结构严谨完整，人物形象理想化，充满改良主义的乐观精神 B. 以暴露社会黑暗、抨击官场腐败为主，但普遍存在辞气浮露、笔无藏锋、言过其实的缺陷 C. 以歌颂清官廉吏、宣扬忠孝节义为主要内容，艺术上沿用传统话本的程式 D. 着重刻画资产阶级革命英雄形象，语言典雅骈丽，代表近代文学的最高成就

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9. 下列关于近代"小说界革命"的表述，最准确的一项是： A. 由梁启超倡导，以《论小说与群治之关系》为理论纲领，主张"小说为文学之最上乘"，强调小说改良社会、开启民智的政治功能，其创作实践以《新中国未来记》等为代表 B. 由严复、林纾共同发起，主张以古文笔法翻译西方小说以保存国粹，代表刊物为《绣像小说》 C. 由王国维倡导，以《人间词话》"境界说"为理论核心，主张小说应纯粹审美、超功利，代表作家为苏曼殊 D. 由李伯元、吴趼人自发兴起，与理论倡导无关，其成就仅限于《官场现形记》一类的单纯骂世之作

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