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临写“妄”字时，女字底的横画要舒展，撇点和撇应怎样书写？A. 两笔分开写，横画缩短 B. 两笔收紧写，横画舒展并托住上部 C. 两笔写得舒展，横画缩短 D. 两笔收紧写，横画短而平
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临写同字框的字“同”时，框内自上而下有一短横和一个“口”。围绕“同字框内部笔画匀称安排”的书写要求，下列做法中不符合要求的是（ ）A. 短横位置略偏上，使横上方留白与横下方留白大体相当 B. “口”写在短横下方正中，不偏向任何一侧框壁 C. 横上方、横与口之间、口下方的空隙宽窄大致一致 D. 为显得宽博大气，把“口”写得又扁又宽，顶满框内左右两侧
临写“间”字时，对门字框形态的观察，正确的一项是（ ） A. 左竖略短，右竖略长，两竖稍向内收 B. 左竖略长，右竖略短，两竖向外撇开 C. 左右两竖一样长，都向外倾斜 D. 门字框写成扁方形，两竖都弯曲
练写“国字框”时，小禾把三笔写成了“横折、竖、横”，还让转折处尖锐、底横两端超出左右竖。下列哪项是正确的书写顺序与要领？A. 竖、横折、横；转折处顿笔，底横收在左右竖内 B. 竖、横折、横；转折处顿笔，底横两端超出左右竖 C. 横折、竖、横；转折处顿笔，底横收在左右竖内 D. 竖、横、横折；转折处顿笔，底横收在左右竖内
临写“回”字时，哪种做法最恰当？A.先写外框底横，再写内口 B.先写外框左竖和右侧折笔，写好内口后最后写外框底横 C.先写内口，再把外框底横分成两段写 D.外框紧贴内口，左右不留空隙
书写“同”字的同字框时，哪种写法正确？A. 先写左竖，竖画挺直；再写横折钩，横画向右伸展，至右端顿笔折向下，末端向左上出钩。B. 先写横折钩，横画向右伸展，至右端顿笔折向下，末端向左上出钩；再写左竖。C. 先写左竖，竖画挺直；再写横折钩，横画向右伸展，至右端顿笔折向下，末端向右上出钩。D. 先写左竖，竖画挺直；再写横折钩，横画向右伸展，至右端顿笔折向上，末端向左上出钩。
书写“同”字的同字框时，下列写法正确的是（ ） A. 左竖长、右竖短，横折钩的竖画向外撇出 B. 左竖稍短，右竖稍长，横折处顿笔，竖画向下，钩出锋 C. 横折钩的横画写成水平，折后竖画向左弯，钩向内收 D. 左竖和右竖都写成悬针竖，横折处不停顿
书法课上，小宇练习写带建字底的字。关于建字底中平捺的舒展写法，下列说法正确的是（ ）A. 起笔后迅速向右下顿笔，行笔短促，收笔急促出尖 B. 逆锋起笔，向右下行笔时逐渐加力，捺脚处稍顿后向右慢慢出锋，一笔舒展托住上部 C. 行笔时笔锋始终提起，线条细而平直，不出捺脚 D. 平捺要写得短小含蓄，与上面的部件挤在一起才紧凑
走之底平捺讲究“一波三折”。关于这三次转折的位置与走向，下列表述正确的是： A. 起笔处略向右上为第一折，行笔转向右下为第二折，捺脚顿笔后转向右平出为第三折 B. 起笔处直接向右下为第一折，行笔转向右上为第二折，捺脚出锋后向上挑出为第三折 C. 起笔处顿笔向左下为第一折，行笔转向右下为第二折，捺脚停笔后回锋向左为第三折 D. 起笔处轻入为第一折，行笔始终水平为第二折，捺脚处加粗后向下拖出为第三折
书写带走之底的字时，哪种安排能使走之底与被包围部分搭配协调？A. 被包围部分靠右上，走之底从左下托住，平捺向右舒展。B. 被包围部分靠左下，走之底缩在右上。C. 被包围部分紧贴左下，走之底的平捺收短。D. 被包围部分放得很低，走之底挤在左侧。
小林写“盛”字时，把皿字底写得比上部窄，两竖还向外扩。这样写最可能出现的问题是（ ）A. 上部被稳稳托住，字的重心平稳 B. 上部显得悬空，字的重心不稳 C. 皿字底更宽扁，承托更有力 D. 上下部件贴得更紧，结构更紧凑
书写建字底的横折折撇时，哪种做法恰当？A. 横画短，连续转折，末端向左下撇出 B. 横画长，写完横后另起笔写折撇 C. 横画短，折后直接向右下捺出 D. 横画短，转折处停笔顿成方角
小明写“架”字时，木字底的竖画落在竖中线右侧，撇、捺长短相同，整个字重心偏右。下列调整最恰当的是： A. 竖画移到竖中线上，撇、捺仍长短相当、角度对称 B. 竖画不动，把左边的撇写长些 C. 竖画不动，把右边的捺写短些 D. 竖画移到竖中线上，撇写长、捺写短
书写“忘”字时，心字底的三点既要位置分明，又要彼此呼应。下面哪种安排最合适？A. 三点横向等距排开，大小相同，互不呼应。B. 三点由左至右位置错落，形态有变化，笔势彼此照应。C. 三点集中在底部中央，挤成一团，笔势一致。D. 三点由左至右逐渐远离，形态相同，笔势各自独立。
练写“案”字时，若木字底的横画较舒展，怎样安排上部“安”更容易使上下搭配协调？A. 上部紧凑，中心与木字底相应 B. 上部向左伸展，中心避开木字底 C. 上部写得松散，挤压木字底 D. 上部过宽，盖住木字底的横画
检查四点底时，发现四点间距均匀，但四点的方向都朝向同一侧。若只调整点的方向，哪种改法能使四点既排列匀称又彼此呼应？A. 保持间距均匀，让相邻点的方向彼此顾盼 B. 改成间距忽宽忽窄，让四点方向彼此顾盼 C. 保持间距均匀，让四点方向仍都朝向同一侧 D. 改成间距忽宽忽窄，让四点方向都朝向同一侧
临写“姜”字时，四位同学对女字底长横的处理各不相同。下列处理得当的一项是： A. 长横写得与上部横画一样短，收笔处顿笔回锋，整体保持水平 B. 长横从左向右舒展行笔，末端略高于起笔，稳稳托住上部 C. 长横起笔重、收笔轻，一路向右下倾斜，压住整个字 D. 长横只写出一半长度，留出空白，使全字显得疏朗
书写“妥”字时，女字底的撇点、撇已经写好，检查横画时，哪种处理最合适？A. 写得短而平，让上部显得突出 B. 写得舒展，但不必托住上部 C. 写得舒展，并托住上部 D. 写得紧凑，与撇点、撇挤在一起
练习隶书波画时，小禾想让笔画中段略细、末端形成波磔。哪条运笔提示正确？A. 顺锋向右起笔，行至中段按笔，末端平收 B. 逆锋入纸后折向右行，中段略提，末端按笔，再向右上方出锋 C. 逆锋入纸后折向右行，中段按笔，末端略提，再向右上方出锋 D. 逆锋入纸后折向右行，中段略提，末端直接向右上方出锋
欣赏隶书碑帖时，哪一组“碑帖名称与风格特点”的对应正确？A.《曹全碑》——字形舒展秀美，笔画圆润流畅 B.《张迁碑》——字形瘦劲峻逸，笔画清秀 C.《礼器碑》——字形方整厚重，风格朴拙雄强 D.《衡方碑》——字形秀美飘逸，风格灵动