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楷书书写讲究“收放要合理”，主笔要放，其余笔画适当收。下列对一个字收放处理的说法，正确的是哪一项？ A. 写“春”字时，撇、捺要收短，把下方“日”写得特别宽 B. 写“国”字时，里面的部分要写得舒展外放，冲出方框 C. 写“太”字时，撇、捺要写得舒展开阔，稳稳托住整个字 D. 写“小”字时，竖钩要收短，两点要尽量放大
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下列四个字的收放处理，哪一项不恰当？ A. “主”字三横长短不同，底横长而稳，中竖居正 B. “炎”字上“火”收小，下“火”撇捺舒展，上下有变化 C. “国”字外框写满格，内部“玉”也撑足，四周不留空 D. “作”字左“亻”收紧让右，“乍”的横画舒展
小雨用集字方法写一幅条幅“宁静致远”，四个字竖排成一行。关于这幅条幅的纵势布局，下列做法正确的是（ ）A. 四个字大小完全相同、上下顶格排满，不留天地头，显得饱满 B. 每个字的重心左右跳动，字距拉得越开越显疏朗大方 C. 让上下字的重心基本落在同一条竖线上，字距均匀略紧，落款在末字左下方小字书写 D. 首字写得最小，末字写得最大，形成先抑后扬的效果
书法社展示同一行字的两种写法：甲把每个字都写成同样宽、高的方块；乙按每个字的结构安排形态，字形各有特点，整行仍显协调。哪项最能说明“字字各自成形”的意义？A. 让每个字外形完全一样，便于排列整齐 B. 让每个字依自身特点成形，使整行协调自然 C. 让每个字尽量写得不同，越醒目越好 D. 让笔画较多的字写得大，笔画较少的字写得小
临写“盛”字时，哪种做法能保持单字结构完整？A. 少写一横，让字形更简洁。B. 把“皿”部写小一些，笔画和部件都写全。C. 省去“成”部的一点，避免字形拥挤。D. 漏写“皿”部，突出上部。
一行字中，有的字笔画繁密，有的字笔画简少，写出的外形并不完全相同，但整行看起来仍协调。最能说明这种效果的是哪一项？A. 每个字都按自身结构安排形态，字与字之间自然协调 B. 每个字的外轮廓都必须完全相同 C. 笔画少的字要补上笔画，才能和笔画多的字相称 D. 只要字与字之间留白相同，单字形态无须考虑
请把“春和景明”集成一幅条幅，正文分两列竖写，每列自上而下写两个字，整幅按从右向左读。哪一项是完成稿？A. 右列自上而下写“春、和”，左列自上而下写“景、明” B. 左列自上而下写“春、和”，右列自上而下写“景、明” C. 右列自上而下写“春、景”，左列自上而下写“和、明” D. 右列自上而下写“和、春”，左列自上而下写“明、景”
书法小组整理作品登记卡，哪一张卡片记录的作品不符合条幅的幅式特点？A. 纸张窄长，竖直悬挂，正文纵向书写 B. 纸张窄长，竖直悬挂，正文分行纵向书写 C. 纸张窄长，横向悬挂，正文横向书写 D. 纸张窄长，竖直悬挂，正文从上向下书写
练写“人、从、众”三个字时，要体现“错落有致”：“人”笔画最少，宜写得小而短；“众”笔画最多，宜写得大而长；“从”介于两者之间。下面哪种写法符合这一要求？A. “人”大而长，“从”中等，“众”小而短 B. “人”小而短，“从”中等，“众”大而长 C. 三个字都写成一样大、一样长 D. “人”和“众”都写得又大又长，只有“从”写得小而短
练写“川”字时，三条竖画之间原有两处空隙，左边空隙比右边宽。为形成“左密右疏”的笔画间疏密对比，应怎样调整？A. 左边空隙收窄，右边空隙加宽 B. 左边空隙加宽，右边空隙收窄 C. 两处空隙都收窄且保持原有宽窄关系 D. 两处空隙都加宽且保持原有宽窄关系
书写一个字时，某处笔画较少，另一处笔画较多。下面哪种调整不符合“疏处可走马、密处不透风”？A. 笔画少处适当舒展，留出空白 B. 笔画多处安排紧凑，避免零乱 C. 笔画多处把笔画挤到相碰，越紧越好 D. 根据笔画疏密调整各处空间
临写“品”字时，三个“口”大小不一、位置有别，怎样安排笔画间距才符合“疏处可走马、密处不透风”？A. 空处留得舒展，笔画密集处写得紧凑但不拥挤 B. 每个“口”里的笔画都尽量挤在一起 C. 三个“口”之间留出很大空隙，内部笔画随意安排 D. 每个“口”里的笔画都平均分散
书写“中”字时，把作为主笔的竖写得挺直有力，对字形有什么作用？A.使字形显得端正稳当 B.使字形变得倾斜松散 C.使字的读音发生变化 D.使字的意思发生变化
书法小组从字帖中集字组成对联，要求上下联字数相等、词性相对、语意呼应，且上联末字用仄声、下联末字用平声。下列下联与上联“竹影摇窗清入画”对应与呼应最恰当的一项是：A. 书声绕案韵宜人 B. 梅香入院雅成诗 C. 墨香满室气如兰 D. 琴声绕耳乐无穷
集字创作一副上下联各12字的长联时，因竖排一列写不下，可采用“龙门对”幅式。下列对“龙门对”幅式特点的表述，正确的一项是（ ） A. 上下联各占一行，从右向左横写 B. 上联分两行，各行从右向左；下联分两行，各行从左向右，两联相对如门 C. 上下联合写在一块正方形纸上，不分行 D. 上联在左，下联在右，各分两行，从左向右排列
书法课上，小粤练写“多、炎、羽”等含重复部件的字。下列处理中，最符合“同中要有变”书写要求的一项是（ ）A. 相同部件写得大小、形态完全一致，整齐划一才美观 B. 相同部件应有大小、收放、俯仰等变化，如上下重叠时下部常写得舒展有力 C. 相同部件随意乱写，想怎么变就怎么变，不必讲求法度 D. 只需把相同部件都写得粗黑浓重，就能避免雷同
完成集字对联作品后，关于款识与钤印，哪种做法恰当？A. 款识写在正文上方，印章盖在正文中间 B. 款识安排在正文旁边，印章钤在款识下方且大小协调 C. 款识写得比正文醒目，印章盖住部分正文 D. 不写款识，只在正文任意位置钤印
关于“布白要均匀”，下列理解不正确的是（ ）A. 布白指笔画之间、部件之间留下的空白B. 布白均匀要求空白分布协调，不能一处拥挤一处空荡C. 布白均匀就是把所有笔画间距都调整为完全相等D. 笔画少的字布白可略宽，笔画多的字布白可略紧，但整体要匀称
小岚解释“布白均匀”时，哪种说法准确？A. 字中笔画之间、字与字之间的空白安排得匀称协调 B. 每个字的笔画都写得一样粗 C. 所有空白都必须完全一样大 D. 只要一行字的字距相同，字中空白怎样都可以
写“川”字时，三笔竖画把字内空间分成左右两块空白。下列哪种安排最符合“布白要均匀”的要求？A. 三竖全挤在左边，右边留一大片空白 B. 三竖之间间距大体相等，左右两块空白宽窄相近 C. 三竖全挤在右边，左边留一大片空白 D. 三竖紧紧挤在一处，两侧都留一大片空白