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在素描头像练习中，按“三庭五眼”的规律，人的面部从发际线到下巴可分为三等份：发际线至眉线、眉线至鼻底、鼻底至下巴，这三段长度大致相等。某同学画的一幅人像中，量得眉线至鼻底这一段长3.6厘米，若他严格按“三庭”比例作画，那么这幅人像从发际线到下巴的总长度应是 A. 7.2厘米 B. 10.8厘米 C. 12.6厘米 D. 14.4厘米
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一幅中国画描绘的物象不多、色彩也较素雅，却使观者感到画中形象鲜活、富有精神气息。对此最恰当的理解是，这幅画体现了“气韵生动”中的哪一层含义？ A. 形象传神，作品富有气韵与生命力 B. 物象数量越多，作品越有气韵 C. 色彩越鲜艳华丽，作品越有气韵 D. 形象必须与现实外形完全一致
元宵灯会上，甲作品用竹篾扎成骨架、糊纸后绘彩；乙作品将吉祥图案刻在木版上，再套色印制。甲、乙分别属于____和____。
剪制一枚左右对称的花形窗花，要求展开后左右各有一个镂空花瓣，主体不断裂。最稳妥的纹样设计与剪刻方法是： A. 纸对折，以折痕为对称轴画半个外形和一个避开折痕的花瓣，剪去花瓣并沿外轮廓剪刻 B. 纸对折，在折痕两侧各画一个花瓣，再分别剪刻 C. 纸对折，只画半个花瓣并沿折痕剪开，再剪外轮廓 D. 纸对折，以折痕为对称轴画半个外形，把花瓣画在外轮廓上并剪断主体
某学习小组整理了原始美术学习笔记，其中只有一项表述完全正确，它是（ ） A. 阿尔塔米拉洞窟壁画属新石器时代，浓重的野牛形象完全出于美化生活的装饰需要 B. 人面鱼纹彩陶盆属新石器时代陶器，其纹样由具象的鱼形逐渐演变为抽象的几何图案 C. 拉斯科洞窟壁画以原始人物肖像为主要题材，是早期祖先崇拜的产物 D. 打制石器的出现表明美术已脱离实用而成为独立的精神产品
中国画所说的“气韵生动”，主要指什么？ A. 画面色彩鲜艳、装饰华丽 B. 形象生动传神，作品富有气韵与生命力 C. 画面描绘的景物数量多 D. 线条完全按照实物轮廓描摹
欣赏达·芬奇的经典肖像画：人物轮廓与背景柔和过渡，表情含蓄而耐人寻味。这幅作品名为《____》，这种弱化轮廓、营造朦胧过渡效果的技法称为____。
过春节时，民间常用剪纸装饰门窗。剪纸属于传统节庆民俗中的____美术形式。
在欣赏西方古代美术作品时，下列作品与其所处文明对应正确的是（ ） A. 《掷铁饼者》——古罗马 B. 《米洛斯的阿芙罗蒂德》（断臂维纳斯）——古希腊 C. 《狮身人面像》——古巴比伦 D. 《图拉真纪念柱》——古埃及
为青春主题作品设计形象时，创作者让纸飞机长出手臂，并设计出挥手的动作，使它像同伴一样向前飞行。这种形象设计方法是____。
一张肖像画中，人物双手交叠，嘴角带着含蓄微笑，身后是朦胧的山水背景。根据这些特征，这幅经典肖像画名为《____》，作者是____。
在人物比例表现中，常以头长为单位，成年人站立时全身高度约为____个头长。在人物动态表现中，为保持动作平衡，应使____线垂直落在支撑面内。
某原始部落在洞穴岩壁上用矿物颜料画出猎物，并相信画得逼真就能帮助捕获猎物。这类作品属于____，其创作体现了____。
欣赏经典肖像画《蒙娜丽莎》时，哪项最能体现作品人物神秘含蓄的气质？ A. 嘴角微微含笑，神情耐人寻味 B. 人物张口大笑，表情夸张 C. 人物正襟危坐，神情严肃 D. 人物侧身背对观者，面容不可见
在“红色研学”主题创作中，用向日葵朝向太阳来寄托少年心向祖国的情感，这种借助具体形象表达思想感情的艺术手法是____；画面以大面积暖黄色向日葵与冷蓝色背景形成差异，这种色彩处理称为____。
美术的社会功能主要包括认识功能、教育功能和____功能；古代风俗画细致描绘市井生活，帮助后人了解当时的社会风貌，这主要体现了美术的____功能。
在以「和美家园」为主题的绘画创作中，小明想表现社区里邻里互助、老幼同乐的和谐美：画面主体是社区广场上居民一起包饺子、孩子在一旁嬉戏的场景。为了使画面结构稳定、主体突出，他宜采用的主要构图形式是____；为了渲染温馨和睦的氛围，画面整体色调宜以____色调为主（填“暖”或“冷”）。
某西方古代雕塑表现运动员蓄势掷铁饼，身体扭转，富有动感；展签注明作者为米隆。作品名是____，它属于____古代美术。
展览档案按年代由晚到早排列。以下四类美术遗存的正确顺序是：A. 隋唐敦煌壁画—秦代兵马俑—商周青铜器—新石器时代彩陶 B. 秦代兵马俑—隋唐敦煌壁画—商周青铜器—新石器时代彩陶 C. 隋唐敦煌壁画—商周青铜器—秦代兵马俑—新石器时代彩陶 D. 商周青铜器—隋唐敦煌壁画—秦代兵马俑—新石器时代彩陶
为表现一名侧身奔跑的人物，草稿已确定。正式线描时，为避免姿态僵硬、衣纹杂乱，应先用概括线条明确____，再依据形体转折取舍衣纹，并用线条粗细、疏密变化突出形象特征。