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人美版(主编：李滢)·艺术·美术八年级下册《第二单元 相映生辉的中外绘画》练习题

共 18 道沉淀题 · AI 对照课标原创 · 三重审校答案可核对

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本单元考点（4 个）

中国画与西方绘画的比较中国画笔墨技法特点西方古典绘画的写实表现中外绘画色彩运用对比

本单元练习题（18 题）

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1. 比较中国画与西方绘画的色彩运用，下列说法恰当的是（　） A. 中国画常以色彩表现主观意趣，西方绘画常借助色彩关系表现光影与体积　B. 中国画只用墨色，西方绘画只用纯色　C. 中国画主要依靠明暗塑造体积，西方绘画不表现光影　D. 中外绘画的色彩运用完全相同

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2. 某美术社为一幅主题为“雨后庭院”的作品拟定创作方案。甲方案以墨色浓淡和线条表现景物，画面不设固定视点，并在空白处题诗、钤印；乙方案依据单一视点组织空间，用明暗与色彩塑造体积，画面不题诗、不钤印。两方案各自更符合哪类绘画传统？A. 甲中国画，乙西方绘画　B. 甲西方绘画，乙中国画　C. 两者都更符合中国画　D. 两者都更符合西方绘画

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3. 中国画用笔讲究中锋、侧锋等运笔方式，用墨常见浓墨、淡墨等墨色变化。运笔时，笔锋在笔画中间行进称为____；墨色较深称为____。

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4. 西方古典绘画的写实表现常借助焦点透视、解剖比例和明暗渐变，在二维平面上营造可信的三维空间。若一幅作品里人物与背景物体被画得同等大小，既无近大远小，也没有统一的消失点，这主要说明它偏离了写实表现中的哪一基础？ A. 明暗渐变的体积塑造　B. 焦点透视的空间营造　C. 人体解剖的比例规范　D. 色彩冷暖的对比关系

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5. 甲画以墨线勾勒山石，用皴擦表现质感，画面上方题诗、背景留白；乙画人物面部呈明暗渐变，背景地砖缝统一向一个消失点汇聚。若把乙画从固定位置观察改为随游历路线分段取景、移动视点组织画面，就接近甲画的____透视；乙画原有的空间处理称为____透视。

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6. 关于中国画与西方绘画的表现特点，下列说法正确的是哪一项？ A. 中国画常以笔墨线条表现意趣，西方绘画常借助色彩和明暗塑造形象　B. 中国画只画山水，西方绘画只画人物　C. 中国画必须完全写实，西方绘画不能使用线条　D. 两者都只能采用单一固定的表现方式

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7. 练习者想画出圆浑厚实的线条，运笔时应怎样处理笔锋？下列说法正确的是哪一项？ A. 笔锋在笔画中间行进，运用中锋　B. 笔锋偏在笔画一侧行进，运用中锋　C. 笔锋在笔画中间行进，运用侧锋　D. 笔锋偏在笔画一侧行进，运用侧锋

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8. 创作一幅竹石小品时，甲段将笔竖直运行，使笔锋保持在笔画中间，墨色调得较淡；乙段将笔侧倾，让笔锋侧面接触纸面，且笔中含水较少。对两段笔墨特点判断正确的是哪项？ A. 甲段中锋、淡墨；乙段侧锋、干笔　B. 甲段侧锋、淡墨；乙段中锋、干笔　C. 甲段中锋、浓墨；乙段侧锋、湿笔　D. 甲段侧锋、浓墨；乙段中锋、湿笔

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9. 一幅古典油画把室内地砖两侧原本平行的边线画成朝画面深处同一消失点汇聚，且远处桌椅显得较小。此处最直接运用的空间表现方法是____。

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10. 展厅中有两件信息残缺的作品：甲作以石青、石绿等重彩平涂，人物面部不作明暗渐变，衣纹用流畅墨线勾出，背景以云雾留白分隔空间；乙作仅用炭笔和白色粉笔，人物面部有从亮到暗的连续过渡，背景建筑线条向一个消失点集中。若只凭“色彩是否丰富”判断中西绘画容易误判，应依据造型与空间观念。甲属于____；乙属于____。

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11. 比较两幅静物画：甲以线条概括物象，注重笔墨意趣；乙用色彩明暗表现物体体积。甲更体现____，乙更体现____。

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12. 欣赏一幅以青绿设色寄托意境的中国山水画和一幅表现静物受光变化的西方油画，哪种理解较恰当？ A. 前者色彩重在营造意趣，后者常借色彩变化表现光感　B. 前者必须完全照搬自然色彩，后者不能表现主观感受　C. 前者只能用水墨，后者只能用固有色　D. 两者的色彩都只用于区分物体轮廓

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13. 画一组连续线条时，笔锋始终保持在笔画中间，运笔方向也不变，只通过手腕控制笔管上提、下按，使线条由细变粗再变细。这里主要运用的笔墨技法是： A. 中锋　B. 侧锋　C. 提按　D. 皴擦

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14. 美术社为两幅新作撰写比较说明：甲以毛笔线条勾写花枝，画家可移动视点安排远近景物，并在空处题诗；乙把街景组织在一个固定视点中，用明暗变化表现建筑体积。哪项说明最恰当？ A. 甲体现中国画常见的笔墨意趣与灵活空间处理，乙体现西方绘画常见的固定视点与明暗塑形　B. 甲因题诗而属于西方绘画，乙因描绘街景而属于中国画　C. 甲的空间处理说明中国画必须完全没有透视，乙的明暗塑形说明西方绘画不能使用线条　D. 甲与乙都只靠色彩明暗表现体积，空间安排没有差异

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15. 在一幅西方古典静物油画中，画家把陶罐受光的一面画得明亮、背光的一面画得深暗，并在桌面上添画出投影，使平涂的轮廓顿时显得圆浑、立体。这种依靠光线照射下明与暗的对比和过渡来塑造物体体量感的写实手法，通常称为____法；画家借此在二维平面上获得了物体的____感。

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16. 两幅表现荷塘的作品中，甲以墨线勾出荷叶轮廓，花瓣用留白与淡墨区分，画面一角题写短句；乙用深浅不同的颜色表现荷叶的转折与反光，并让塘边小径在画中逐渐变窄。若把甲改为用渐变颜色填满背景、取消题句，把乙改为以墨线勾勒、淡墨渲染，则改动后的甲更接近____，改动后的乙更接近____。

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17. 一幅西方古典人物油画中，画家把站立人物画成约七个半头高，肩宽约等于两个头宽；面部从受光面到背光面用连续渐变的层次表现，轮廓柔和，没有生硬边线。这种处理分别体现了写实表现中的____和____。

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18. 一幅西方古典风景画中，近处树木轮廓清晰、色彩浓重；远处山峦则颜色较淡、明暗反差较小，轮廓也不那么清晰。画家运用的空间表现方法是____。

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