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下列各组句子中，加点词（括注释义）在本句中的意义，前者为本义、后者为引申义的一项是（ ） A. 朝发白帝，暮到江陵（出发）／发矢中的（发射箭矢） B. 引而不发，跃如也（拉开弓）／引锥刺股（拔出） C. 引锥刺股（拔出）／引而不发，跃如也（拉开弓） D. 及其所之既倦（到达）／不及黄泉，无相见也（追上）
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下列各组字际关系中，两组用字现象均属于通假字（而非古今字）的一项是（ ） A. 「蚤」与「早」（「旦日不可不蚤自来谢项王」）；「反」与「返」（「寒暑易节，始一反焉」） B. 「责」与「债」（「则责毕收乎」）；「昏」与「婚」（「既昏既晨，行与子息」用例中「昏」作嫁娶义讲） C. 「景」与「影」（「天下云集响应，赢粮而景从」）；「禽」与「擒」（「将军禽操，宜在今日」） D. 「畔」与「叛」（「寡助之至，亲戚畔之」）；「倍」与「背」（「愿伯具言臣之不敢倍德也」）
下列各句中加点实词「信」使用本义而非引申义的一项是： A. 出言必实，此之谓信（信） B. 启信如晤，遥寄相思（信） C. 信口而言，不足为凭（信） D. 遣信往还，以通消息（信）
普通话中"今""金""津""筋"读音完全相同（都读 jīn），但字形各不相同。下列对这一现象的分析，最符合汉字性质特点的一项是： A. 四个字读音相同，说明汉字字形主要记录语音，属于表音文字 B. 读音相同而字形不同，说明汉字用不同字形区别记录汉语中不同的语素，体现了汉字的语素文字性质 C. 每个字只有一个音节，说明汉字是音节文字，一个字形记录一个音节 D. 四个字读音相同，说明汉语中"今""金""津""筋"记录的是同一个语素
从「也、矣、焉、诸」中选一个恰当的虚词填入下列各句空位，每词限用一次，使句子文从字顺：（1）众好之，必察____。（2）大道之行____，天下为公。（3）吾年逾七十，老____，不堪驱使。（4）取一璧，藏____家庙之中。请按顺序填出四个词。
下列关于古希腊神话与荷马史诗的表述，正确的一项是： A. 在希腊神话的"神系传承"中，宙斯是推翻其父克洛诺斯后成为新一代神王的，而克洛诺斯此前以同样方式推翻了其父乌拉诺斯 B. 荷马史诗中的阿喀琉斯是特洛伊一方的主将，多次击退希腊联军的进攻 C. 《奥德赛》采用顺叙方式，从奥德修斯离开特洛伊一直写到他回到伊塔卡，情节与时间顺序完全一致 D. 希腊神话中的普罗米修斯因盗取圣火献给人类而受罚，被锁在高加索山上遭鹰啄食肝脏
1902年前后，梁启超在《新民丛报》上连续发表政论文章，宣称'播文明思想于国民'，其文章打破桐城义法与骈散界限，大量使用排比、层递，语汇半文半白，被誉为'新民体'。下列对这一文体的认识，不正确的一项是 A. 新民体是梁启超倡导'文界革命'的创作实践，核心目标是启蒙国民、传播新思想 B. 新民体行文放纵自由、感情充沛，常'纵笔所至不检束'，具有极强的煽动性与感染力 C. 新民体仍严格遵循桐城派'义理、考据、辞章'的古文法度，以雅洁为最高标准 D. 新民体语言平易畅达，兼采俗语、外语语汇与外来语法，代表了近代散文语体的转型
梁启超在《清代学术概论》中自述其文章风格，称自己的新文体"务为平易畅达……纵笔所至不检束"，学界通常将这种流行于清末、以通俗流畅、条理明晰、饱含感情为特征的文章体式称为"新民体"。下列关于新民体成因与特征的表述，不正确的是（ ） A. 它是"文界革命"主张的直接产物，旨在打破桐城派古文与骈文的束缚 B. 它以大量输入日本与西方的新名词、新术语为语言特色 C. 它强调文风平易畅达、条理清晰，便于向大众传播新思想 D. 它主张严格遵守桐城派"义法"，以恢复古文雅洁传统为首要目标
清代传奇双璧常被对举：一部以天宝年间安史之乱为背景，敷演李隆基与杨玉环的情缘，最终以月中团圆作结；一部以南明弘光朝覆灭为背景，通过复社文人与秦淮歌妓的悲欢离合总结亡明教训，其《先声》一出中自道创作宗旨为'借离合之情，写兴亡之感'。前者曲牌体音乐成就极高，有'千百年来曲中巨擘'之誉，作者是____；后者的结构特色是以一柄溅血的诗扇贯穿全剧，作者是____。
有同学在读书笔记中写下以下四点体会，其中不符合《红楼梦》思想意义与艺术成就实际的一项是（ ） A. 宝黛爱情悲剧与贾府衰败相互交织，寄寓了作者对封建末世的深沉忧思 B. 大观园中诗词雅集的描写渲染了风雅氛围，但人物的性格刻画仍流于单一扁平 C. 作者把理想寄托于对青春生命与真情世界的守护，其毁灭构成全书悲剧内核 D. 网状叙事结构取代单线推进，日常琐事与重大变故互为铺垫，浑然一体
高明《琵琶记》被誉为南戏之祖，其创作与艺术处理体现南戏体制与文人化改造的特色。下列关于南戏与《琵琶记》的表述，完全正确的一项是（ ） A. 《琵琶记》将早期南戏《赵贞女蔡二郎》中蔡伯喈「弃亲背妇、为暴雷震死」的结局改为「一夫二妻团圆旌表」，旨在维护「子孝共妻贤」的风教主题 B. 《琵琶记》采用南北合套的曲牌联缀方式，全剧四十八出均为生旦轮唱的单线结构，与早期南戏粗朴的演出形态完全一致 C. 南戏兴起于元代大都，受北杂剧四折一楔子体制约束，《琵琶记》因此也只能写四折，赵五娘与蔡伯喈不得各自成线 D. 《琵琶记》中赵五娘吃糠、剪发、筑坟等情节纯属虚构，没有任何生活依据，且高明对其持讽刺否定的态度
冯梦龙编纂的"三言"与凌濛初的"二拍"共同代表了明代白话短篇小说的最高成就。下列关于"三言二拍"的表述，完全正确的一项是：A. "三言"指《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，"二拍"指《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，均由冯梦龙一人编纂创作 B. "三言"各收拟话本小说四十篇，共一百二十篇，冯梦龙重在整理改编宋元旧本并注入时代新意 C. "二拍"共八十篇作品，全部取材于宋元旧本的整理改编，无个人独创成分 D. "三言二拍"中的作品均以文言写成，代表了明代文言小说的复兴
清代剧坛素有'南洪北孔'之称：洪昇《长生殿》演李、杨情缘，孔尚任《桃花扇》写侯、李离合，二者共同之处是借男女之情寄托兴亡之感。其中《桃花扇》题名取自剧中侯方域赠予李香君的定情信物____，李香君以之血溅诗扇、骂筵抗争，孔尚任借此'借离合之情，写兴亡之感'；而《长生殿》曲词兼融唐诗的浑成与元曲的自然，音律谨严，其底本素材主要取自白居易的长篇叙事诗____。
下列关于清代传奇《长生殿》与《桃花扇》戏曲成就的表述，正确的一项是： A. 两剧都借爱情故事寄托兴亡之感，曲词典雅、结构严谨，代表了清代传奇创作的最高成就 B. 《桃花扇》写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，《长生殿》写侯方域与李香君的悲欢离合 C. 两剧均以大团圆结局收场，主人公终成眷属 D. 《长生殿》的作者是孔尚任，《桃花扇》的作者是洪昇，二人并称"南洪北孔"
下列关于清初传奇《长生殿》与《桃花扇》戏曲成就的比较表述，正确的一项是：A. 两剧均借离合之情写兴亡之感，且都采用传奇双线结构，曲词典雅，标志着清代传奇创作的最高成就 B. 《桃花扇》以李隆基与杨玉环的爱情悲剧为主线，忠于史实，号称"垂戒来世" C. 《长生殿》的曲词以沉郁苍凉见长，《桃花扇》则以缠绵秾丽著称，二者风格恰好相反 D. 两剧作者同时代齐名，但《桃花扇》摒弃历史真实，纯为虚构的才子佳人故事
《西游记》中孙悟空大闹天宫、降妖伏魔的情节充满奇幻想象，但其形象塑造又深深植根于明代社会现实。下列表述中，最能体现《西游记》浪漫主义特色实质的是（ ） A. 全书情节纯属虚构，与明代社会现实没有任何关联，纯粹是作家想象力的自由游戏 B. 以神魔世界的奇幻描写为外衣，在超现实的幻想形式中寄托对现实黑暗的批判与对理想人格的追求 C. 严格依照史实记录唐代玄奘取经的经过，浪漫色彩仅体现在个别神通描写的细枝末节上 D. 通过细致摹写市井生活的日常细节，以写实笔法直接再现明代商品经济的繁荣景象
关于《三国演义》的成书过程与艺术成就，下列说法不正确的一项是（ ） A. 其成书经历了从史传记载、民间讲史话本、戏曲演说到文人写定的长期累积过程 B. 罗贯中「七实三虚」地处理历史真实与艺术虚构的关系，塑造了诸葛亮、曹操、张飞等一系列性格鲜明的典型形象 C. 它是中国第一部长篇章回体小说，其结构以魏、蜀、吴三国的矛盾斗争为主线，脉络清晰 D. 其语言全用骈俪典雅的文言写成，与《水浒传》的口语化风格完全相同，故二者语言无任何区别
下列关于《三国演义》成书过程与艺术成就的表述，完全正确的一项是（ ） A. 该书成书于元末明初，罗贯中在陈寿《三国志》及裴松之注等史料基础上，广泛汲取话本、戏曲的创作成果，'七分实事，三分虚构'，最终采用浅近文言写定 B. 该书语言采用纯正的白话口语写成，与《水浒传》完全一致，人物塑造上善于通过夸张变形的手法突出人物单一性格特征，即所谓'面如敷粉'式的扁平化塑造 C. 该书成书完全出自罗贯中的独立原创，与《三国志平话》等讲史话本并无承袭关系，其艺术虚构成分占全书七成以上，故被鲁迅评为'七实三虚' D. 该书在战争描写上详于水战而略于陆战，官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等战役的描写大同小异，缺乏变化，人物性格前后一贯、绝无发展
下列对《红楼梦》思想意义与艺术成就的表述，正确的一项是（ ） A. 通过贾府由盛而衰的描写，展现封建家族与时代的没落命运，塑造了众多性格复杂鲜活的人物形象 B. 全书以才子佳人后花园私订终身、金榜题名大团圆为基本情节框架 C. 其思想内容主要歌颂封建礼教的合理性与科举功名的价值 D. 人物塑造以类型化手法为主，人物性格单一扁平，缺乏内心刻画
从「成书过程」与「艺术成就」两个维度审视《三国演义》：在成书上，它经历了史书记载、民间说话与戏曲演绎、文人最终写定的累积过程；在艺术上，它标志着中国古代长篇章回小说的成熟。下列表述中，与上述两个维度的实际情况相悖的一项是（ ） A. 罗贯中在民间流传的三国故事基础上参考史书进行加工写定，体现了「累积型」成书特点 B. 《三国志平话》等宋元讲史文艺为其成书提供了重要的中间环节 C. 塑造人物时类型化、特征化手法鲜明，但人物性格自始至终静止不变，全书毫无性格发展可言 D. 其战争描写善于以人物为中心展现谋略与场面，虚实结合，「七实三虚」的笔法为后世历史演义提供了范式