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某古籍中有一句：『先君之好未继也』，古注云：『继，续也。言先君之友好之情未有继续者也。』又知『先君』指已故的国君。据此，下列对该句标点与翻译的判断，正确的一项是： A. 应标点为『先君之好，未继也』，译为'先君的爱好尚未继承' B. 标点不变，译为'已故国君所缔结的友好情谊还没有得到延续' C. 应标点为『先君之好未，继也』，译为'先君的好还没有，要继续' D. 标点不变，译为'先前的君主并不善良，没有继续下去'
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某语言片段的一个结构单位由两个或更多词按语法规则组合而成，但整体尚未成为具有一定语调、能够独立表达的句子。该单位属于语法单位中的____。
若将“用竹简记录此事”中的“用竹简”处理为介词结构作状语，符合古汉语语序的是哪一项？ A. 以竹简记此事 B. 记以竹简此事 C. 记此事以竹简 D. 此事以竹简记
下列各字中，六书结构类型与其他三项不同的是（ ） A. 沟 B. 问 C. 亦 D. 剪
下列句子中，按语气（句类）划分属于感叹句的是（ ） A. 这里的风景多美啊！ B. 你明天几点出发？ C. 请把窗户关上。 D. 他已经离开学校了。
分析下列各组汉字的造字法，并按要求填空：第一组「亦、甘、刃」均为____字；第二组「松、洋、露」均为____字；第三组「休、从、看」均为____字；第四组「鸟、山、衣」均为____字。
用符号法分析句子「经过反复修改，这篇论文的作者终于把结论部分改得十分严密了。」其中「十分严密」这一词语充当的句子成分是（ ） A. 定语 B. 状语 C. 补语 D. 宾语
下列句子中「其」的意义和用法各不相同，请分别填空：（1）「其皆出于此乎」中「其」表示____语气；（2）「吾其还也」中「其」表示____语气；（3）「臣请完璧归赵，其孰能讥之乎」中「其」表示____语气。三处「其」均为____词。
下列关于近代"小说界革命"的表述，最准确的一项是： A. 由梁启超倡导，以《论小说与群治之关系》为理论纲领，主张"小说为文学之最上乘"，强调小说改良社会、开启民智的政治功能，其创作实践以《新中国未来记》等为代表 B. 由严复、林纾共同发起，主张以古文笔法翻译西方小说以保存国粹，代表刊物为《绣像小说》 C. 由王国维倡导，以《人间词话》"境界说"为理论核心，主张小说应纯粹审美、超功利，代表作家为苏曼殊 D. 由李伯元、吴趼人自发兴起，与理论倡导无关，其成就仅限于《官场现形记》一类的单纯骂世之作
下列关于清末四大谴责小说思想艺术特征的表述，最准确的一项是（ ） A. 结构严谨完整，人物形象理想化，充满改良主义的乐观精神 B. 以暴露社会黑暗、抨击官场腐败为主，但普遍存在辞气浮露、笔无藏锋、言过其实的缺陷 C. 以歌颂清官廉吏、宣扬忠孝节义为主要内容，艺术上沿用传统话本的程式 D. 着重刻画资产阶级革命英雄形象，语言典雅骈丽，代表近代文学的最高成就
下列关于晚清四大谴责小说思想艺术特征的表述，不正确的一项是：A. 《官场现形记》以漫画式夸张笔法集中揭露晚清官场的贪污腐败与卖官鬻爵 B. 《二十年目睹之怪现状》采用第一人称『九死一生』的视角，串联所见种种社会怪状 C. 《老残游记》通过江湖医生游历见闻，叙事中融入写景抒情，艺术成就相对较高 D. 《孽海花》以状元傅彩云（赛金花）的婚恋故事为主线，全篇结构严整、情节前后呼应、无任何驳杂之处
《聊斋志异》的作者是____，鲁迅在《中国小说史略》中用“____，而以志怪”一语精准概括了该书以唐传奇笔法描写花妖狐魅、寄托孤愤的艺术特色。
《红楼梦》前八十回由曹雪芹所作，后四十回一般认为由____续补成书；在艺术上，该书打破了传统小说人物类型化的写法，其塑造人物的最大特点是性格丰富复杂、打破叙事情节单线化的____结构，从而使全书成为中国古代小说艺术的巅峰之作。
黄遵宪在《人境庐诗草》中自言"别创诗界"，其诗歌创作力图将新材料、新理想引入旧格律，被梁启超誉为诗界革命的代表。下列关于黄遵宪与"诗界革命"的表述，完全正确的一项是（ ） A. 黄遵宪提出"我手写我口，古岂能拘牵"，主张打破传统诗歌语言的束缚，其《冯将军歌》《哀旅顺》等作品以新事物、新题材入诗，体现"以旧风格含新意境"的主张 B. 黄遵宪反对用新名词、新事物入诗，坚持纯粹拟古，故其诗被称为"同光体"的典范 C. 诗界革命纲领"以旧风格含新意境"由黄遵宪率先明确提出，梁启超仅在创作上实践而未作理论倡导 D. 黄遵宪主张诗歌完全废弃旧体格律，改用白话自由诗体，与后来的白话诗运动无异
梁启超倡导“文界革命”，其创作的新民体（新文体）打破了传统古文的程式束缚。下列关于新民体特征的表述，不正确的一项是 A. 语言平易畅达，兼采俚语、韵语及外国语法，力求通俗流畅 B. 条理清晰，逻辑分明，善用排比以增强文章气势 C. 笔锋饱含感情，纵笔所至而不加检束，富于感染力 D. 严格遵循桐城派古文“义法”，以雅洁为宗，力避俗字俗语
龚自珍《病梅馆记》以"病梅"影射清代压抑人才的社会风气，主张"纵之，顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚"。这体现了他怎样的文学思想与人格追求？A. 主张文章须代圣人立言，恪守程朱义理 B. 反对束缚个性，倡导解放人才、追求个性自由 C. 提倡骈文复兴，追求形式工整典雅 D. 主张复古明道，恢复汉唐古文传统
《聊斋志异》的作者蒲松龄在《聊斋自志》中以"集腋为裘，妄续幽冥之录"自述其写作缘起。此书最突出的艺术特色是"用传奇法，而以志怪"，即用唐传奇的笔法描写花妖狐魅的故事；其思想内容上多借鬼狐世界寄托孤愤，揭露科举制度的弊端与官场的黑暗，歌颂真挚的爱情。鲁迅对本书艺术手法“用传奇法，而以志怪”的评价出自其著作《____》一书。
下列关于近代"诗界革命"的表述，正确的一项是（ ） A. 黄遵宪提出"我手写我口"，主张诗歌语言摆脱古人的拘束 B. 诗界革命由梁启超独自发起，黄遵宪并未参与 C. 黄遵宪主张诗歌必须完全脱离现实，专写山水田园 D. 诗界革命反对在诗中引入新事物、新名词
鲁迅《中国小说史略》评《儒林外史》"秉持公心，指擿时弊"，以八字概括其风格为"戚而能谐，____"；而该书讽刺艺术的核心手法是让人物在言行自相矛盾中自我暴露，如____临终因两茎灯草不肯咽气，将吝啬本性暴露无遗，这一人物出自"两茎灯草"一节。
下列对《长生殿》《桃花扇》戏曲成就的评述，完全符合两部剧作实际的一项是：A. 《长生殿》全剧五十出专写李、杨爱情，政治内容纯属虚构；《桃花扇》四十出全依正史，无任何艺术加工。B. 两剧均以传奇体制创作且历经十年以上修改打磨，然《长生殿》曲词典雅工丽长于抒情，《桃花扇》以桃花扇为串联全剧的信物线索，人物塑造更为写实。C. 《长生殿》借侯、李离合写兴亡，《桃花扇》演安史之乱背景下的李、杨情缘。D. 两剧结局均以男女主角团圆作结，体现了清代传奇大团圆的固定程式。