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某影片片段中，画面呈现主人公在暴雨中奔跑追赶列车，节奏紧张急促；而配乐却使用轻快悠扬的田园风格旋律。这种有意让音乐与画面情绪相反的处理手法，在影视艺术中称为音画____；其叙事作用主要是____。
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一段原创舞蹈以同一组手臂动作表现人物情绪变化：前半段躯干收缩、动作迟缓、视线下垂；后半段躯干舒展、动作流畅、视线平视。编导设定人物经历是由压抑转为释然。前后两段的肢体语言分别呈现____、____的情感质感。
新媒体艺术中，观众的行为能实时影响作品的呈现，这种由观众参与并反馈而形成作品形态的艺术形态称为____艺术；观众在体验过程中既是欣赏者又是作品的____者。
京剧舞台表演中，一位演员手执船桨、摇曳身段，以此表现划船行水的情景，这种用虚拟动作概括生活、约定俗成的表演规范称为____；而京剧中表现正直豪爽、脸上勾画脸谱的男性人物的行当是____。
京剧演员以马鞭配合身段表现骑马，这种约定俗成的舞台表现方式属于京剧表演的____。
某音乐节策划者听到两段传统音乐：甲以多层鼓点交错组织节奏；乙以成套锣、排钟等乐器形成音色层次，并呈现循环性织体。甲、乙分别最可能体现的音乐文化是____、____。
镜头完整呈现人物从头到脚，并保留其周围环境，这种景别通常称为____。
某段舞蹈中，舞者以扇为道具，动作路线连绵圆转，并呈现拧、倾等身姿；表演不依赖特定地域生活场景，也没有群体即兴互动。赏析时，应将其归为____，主要依据是其突出____的形态韵律。
舞蹈作品中，相同的情感可以通过不同质地的肢体语言呈现。一位舞者表现“恐惧与紧张”时，身体应呈现重心________（填“上提”或“下沉”）的状态，动作幅度________（填“收拢压抑”或“舒展开放”），并常伴随急促短小的肌肉颤动；而当表现“释然与安宁”时，肢体则相反，多采用下沉的重心与延展绵长的线条。可见，舞者是通过躯干姿态、动作幅度与节奏质感等要素的组合来传递内心情感的。
柴可夫斯基《如歌的行板》采用俄罗斯民歌主题，行板速度与弱音处理营造出忧郁深情的氛围；贝多芬《c小调第五交响曲》第一乐章以强烈的音响和急促的节奏表现出紧张抗争的情绪。两部作品的情绪差异主要依靠____、节奏、音色等音乐表现要素的对比来实现。这种借助音乐表现要素传达情感内容的艺术手法，称为音乐的____表现。
某民族的迎春歌中反复唱到“旧种留给邻家，来年再把新苗分”，当地人把这首歌用于春耕前的聚会。仅依据歌词所表达的内容，这首歌所传递的文化内涵是____。
学习《音乐与民族》单元后，小华整理了世界多元音乐文化的笔记：印度古典音乐以____（填"拉格"或"赋格"）为旋律框架，以"塔拉"为节奏循环体系；印度尼西亚的代表性合奏音乐是____（填"佳美兰"或"马里亚奇"）音乐。这体现了各民族音乐文化的独特性与多样性。
我国地域辽阔，民歌呈现出鲜明的地域风格差异。一般而言，北方草原与高原地区的民歌旋律高亢宽广、气质豪放；而江南水乡的民歌旋律则较为婉转细腻，风格清丽柔美。据此，听辨一首旋律婉转细腻、节奏规整、风格清丽柔美的民歌，其最可能流传于____地区；而一首旋律悠长、音域宽广、气息绵长的长调民歌，最可能流传于____地区。
京剧表演讲究程式，同一动作可因行当不同而呈现不同风格。有两位演员同演“骑马赶路”：一位动作刚劲开阔、亮相时勾画花脸、气势威猛；另一位身段婀娜、水袖轻扬、唱腔婉转。前者属于____行，后者属于____行；这种用固定规范动作表现生活的表演特点，称为戏曲表演的____性。
京剧角色按照性别、年龄、性格与身份的不同，划分为生、旦、净、丑四大行当。其中，脸上勾画脸谱、性格鲜明豪放或刚正的男性角色属于____行；舞台上由女演员饰演的端庄稳重的中年或青年女性角色，通常属于旦行中的____。
某类中国民歌常在城镇及周边传唱，曲调结构较规整，节奏匀称，旋律婉转，常抒写日常生活情感。按民歌的风格类别判断，这类民歌属于____。
贝多芬《第九交响曲（合唱）》第四乐章引入了人声演唱的《欢乐颂》主题，这一创举打破了交响曲仅由____演奏的传统；该主题采用大调式、进行曲般的节奏，表现出____的情感基调。（第二空填写：欢快明朗/低沉悲伤，二选一）
某地的渔歌以特定曲调伴随出海劳作，歌词讲述当地世代相传的捕鱼经验与海上生活。若只据此判断，这首渔歌主要体现了民族音乐与当地____之间的联系。
与北方草原民歌常见的高亢宽广相比，旋律婉转细腻、风格清丽柔美的民歌常见于____地区。
某艺术团队举办沉浸式数字艺术展：作品一通过传感器捕捉观众的体感动作，使投影影像随肢体变化而实时响应；作品二则需观众佩戴头显，进入完全由计算机构建并渲染的三维空间中自由漫游。前者属于数字媒体艺术中的____，后者属于____。