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某戏曲人物以鼻梁、眼窝间的小块白粉作为显著扮相，另一人物以色彩鲜明、纹样夸张的脸谱作为显著扮相。按戏曲行当分类，前者属____，后者属____。
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有学者认为，原始艺术起源于巫术活动：原始人在洞穴岩壁上绘制狩猎题材的动物形象，其动机并非为了欣赏，而是相信对形象施加描绘、刺戳等行为，就能对真实的猎物产生实际的控制力。下列关于原始艺术与巫术关系的认识，正确的是：A. 巫术说表明原始艺术是自觉的审美创作活动 B. 巫术说认为艺术形象与真实对象之间存在某种神秘的交感联系 C. 巫术说主张原始艺术纯粹服务于生产技艺的传授 D. 巫术说已彻底解决艺术起源问题，无需其他学说补充
戏曲表演的程式性是指表演艺术中形成的规范化、格律化的动作语汇。请根据所学知识填空：武将出场整盔束甲、亮像亮相的一套完整程式动作称为____；而夜行潜行、摸黑疾走所用的程式称为____。二者虽动作目的不同，但都体现了戏曲演员用约定俗成的规范动作虚拟情境、刻画人物的艺术特征。
某小组为校园艺术节创编小品《迟到的道歉》，脚本提纲如下：甲段——同学间因误会多年不来往，某日两人在校庆筹备会上不期而遇，矛盾初步显现；乙段——筹备过程中两人争执升级，当众揭出积怨，冲突达到顶点；丙段——两人在老师劝解下各自反思，误会解开，握手言和。按戏剧小品“开端—发展—高潮—结局”的结构要素分析，属于“高潮”的是____段，属于“开端”的是____段。
地方剧种与其代表作常被视为该艺术的“名片”。请将下列代表作补全：越剧的代表作是《____》，黄梅戏的代表作是《____》。（各填一部即可）
某中学生在观看戏曲演出后记录了四段表演：①演员手执马鞭，原地做出勒马、扬鞭、趟马的动作，表现骑马赶路；②舞台上只有一张桌子、两把椅子，演员绕桌而行并做出开门、进门的动作；③演员以圆场步配合水袖表现夜间行路；④一名龙套演员举旗绕场一圈，表示大军行军千里。上述四段表演中，能共同体现戏曲表演“程式性”这一特征的是（ ） A. 仅①② B. 仅①④ C. 仅①②④ D. ①②③④
某戏曲片段表现人物夜间过桥，舞台不设置写实的桥梁和河水。若要通过戏曲表演的程式性使观众理解这一行动，最恰当的处理是： A. 演员按约定俗成的身段和动作表现行走、试探等过程 B. 演员临场自由发挥，动作不必保持相对稳定 C. 依靠搭建逼真的桥梁和河水呈现环境 D. 只用对白说明过桥，演员不做相应表演
中国传统戏曲表演讲究“四功五法”。下列对“四功五法”基本内容的表述，完全正确的一项是（ ） A. 四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、法、步 B. 四功指唱、念、做、舞，五法指手、眼、身、腿、步 C. 四功指唱、念、演、打，五法指手、眼、身、法、舞 D. 四功指唱、念、做、打，五法指口、眼、身、法、步
小品排练中，陈默因剧本删减问题与搭档夏雨产生分歧，内心早已同意删减，只是碍于面子不肯先让步。夏雨边收拾剧本边说："行，那就各排各的吧。"下列陈默的回答中，最能通过潜台词传达"想和解并继续合作"这一真实心意的是：A. 各排各的正好，互不干扰。 B. 删不删随你，剧本本来也不是我一个人的。 C. 你把删减的段落给我看看，删除的细节我再琢磨琢磨。 D. 那你走好，不送。
小品中，赵珂与搭档因误会争执，赵珂内心其实已原谅对方并盼其留下继续排练，但嘴上不肯示弱。搭档收拾东西说：“那我不打扰你了，走了。”赵珂回答：“随你，反正多你一个不多。”随后又补了一句。下列哪句补白最符合“潜台词与内心一致、又保留表面强硬”的设计要求？A. 你再不回来我就把你的台词全删了 B. 慢走，不送 C. 你走了这戏还怎么排，我看你是嫌我烦了吧 D. 走了就别后悔
排练结束后，周宁其实想请搭档留下来再对一遍台词，却不好意思直说。搭档说：“我先回去了。”下列哪句最能通过潜台词表达周宁的心意？ A. 好，明天见。 B. 你走吧，我也收拾好了。 C. 你听，刚才那段结尾好像还差一点感觉。 D. 外面风挺大，路上小心。
小品中，林岚其实担心搭档雨夜独自回家，却不愿直接表达关心。请从括号内选出最能通过潜台词传达这一心意的台词，将序号填入横线：搭档：我走了。林岚：____（A.路上小心，我很担心你。B.伞拿着吧，明天记得还我。C.你快走吧，别耽误时间。）
原创短剧中，闻溪平时待人热络，常主动接话；但她做事谨慎，听到合作方案有遗漏时，会先收起笑意、逐条核对，再温和地提醒同伴。演员若要体现闻溪性格的个性化表现，应使她的外在待人方式与内在处事特点分别呈现为____与____。
排练原创片段时，人物说：“你真行啊。”导演要求演员把“真”字读得又重又长，以讽刺的口吻表现不满情绪。这里运用的台词处理技巧是（ ） A. 改变语调，把句末音高上扬读成疑问语气 B. 重音处理，通过加重字词强调言外之意 C. 改换台词字词，把原句改写成直白表达 D. 加快语速，全句快速带过以表现冷淡
排演一段原创台词时，演员不改动字词，先通过句末音高上扬表现疑问语气，再把“现在”读得更突出以强调时间。前一种处理技巧是____，后一种是____。
排演原创片段时，人物说：“这件事，我不说——你也该明白。”导演要求“我不说”三字放慢语速、一字一顿地说出，以强调内心犹豫；在破折号处停顿约一拍，给对手留出反应时间；“你也该明白”语调下沉，表现无奈的肯定。台词处理中，放慢语速、一字一顿以突出关键词的技巧称为____，破折号处的短暂停止称为____（后一空填二字术语）。
话剧《茶馆》某次现场演出中，一位演员台词出现小失误，台下观众当场察觉；而同名影视改编版本经过多次拍摄、剪辑与配录音效后才放映，观众看到的已是加工后的成品。据此比较戏剧艺术与影视艺术，下列判断最准确的是： A. 戏剧表演可多次中断重录修改，影视表演则必须一次完成，二者呈现方式完全相同 B. 戏剧以演员现场连续表演为核心，具有演员与观众同场的即时性；影视以镜头拍摄和剪辑制作为核心，可反复加工后经屏幕呈现 C. 戏剧依靠镜头语言组织场面，影视依靠演员与观众的现场互动完成，二者核心方式正好相反 D. 影视演出中演员的失误会被现场观众立即察觉，戏剧则可借助剪辑掩盖失误，二者均无即时性
原创话剧中，远洋货轮遭遇特大风暴，全体船员与惊涛骇浪殊死搏斗以保全船。剧中未安排船员之间的意见分歧，也未涉及任何社会势力或规则的阻挠。依据冲突双方的关系分类，该剧的核心冲突属于哪一类型？ A. 人与人的冲突 B. 人与社会的冲突 C. 人与自然环境的冲突 D. 人物内心的冲突
戏剧艺术的构成要素中，为演员的表演提供物质空间、承载演出全部活动于其中的场所性要素是（ ） A. 剧本 B. 导演 C. 剧场（舞台） D. 观众
一件综合材料作品以许多彼此分离的细绳结开场；随后，绳结逐渐松开、彼此牵连，最终交织成一张仍在轻微摆动的网。创作者说明，这些绳结象征个体，作品关注个体之间关系的形成与延续。对其生命意象的理解，最恰当的是？ A. 细绳结的数量变化准确记录了个体的增减 B. 绳结由分散到交织的形态转变，呈现个体联系与生命活力 C. 绳结最终形成网络，说明作品主要表现静态几何秩序 D. 绳结松开意味着生命消失，交织成网只是装饰效果