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学生以社区早餐店师傅包馄饨的见闻为素材创作一幅画，想表现师傅熟练而专注的劳动状态。下列做法最能体现对生活素材的艺术加工与提炼的是____。甲：把店内所有物品和顾客逐一画出，力求与现场完全一致；乙：突出师傅包馄饨的动作，适当简化杂乱背景；丙：只画店铺招牌，不表现师傅。
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1942年延安文艺座谈会召开后，解放区的文艺工作者响应深入生活、为工农兵服务的号召，在民间音乐基础上创作了我国第一部新歌剧《____》。该作品取材于晋察冀边区流传的'白毛仙姑'民间传说，深刻反映了旧社会农民的苦难与翻身斗争。同期，在话剧民族化探索中，出现了由解放区文艺工作者集体创作的秧歌剧《____》，通过兄妹开荒的劳动场景展现边区大生产运动的热情。
《雷雨》创作于20世纪30年代。其诞生背景是中国社会处于____时期，封建家长制与新兴资本主义力量发生冲突。
舞台以观众席方向为前方，中央摆有一张桌子，甲、乙分坐桌前左右两侧，正面交谈。丙从左侧台口持信进入，要把信交给乙；调度要求丙不经过甲乙之间、不遮挡两人的面部，并从乙身后递信。丙应沿桌子____到达乙身后，再递信。
一场原创话剧表现两位旧友从互相回避到坦诚和解。导演要求全场不增设写实道具，人物关系变化须通过演员调度呈现；和解发生时，灯光由冷转暖，且不得遮挡演员面部。以下哪一方案同时符合要求？①全场两人背向观众静立，以写实书桌隔开；②和解时两人仍分站舞台两端，强烈逆光勾勒轮廓；③开场两人分处舞台两侧并回避对视，和解时逐步靠近、转向彼此，面部保持可见，灯光由冷转暖；④开场两人并肩而立，和解时各自退至舞台两侧，灯光由暖转冷。方案序号：____。
排练中，同伴误记了开会的时间，角色甲需要用台词“会议改到后天下午三点在排练厅进行”纠正的唯一重点是时间。按照台词表达技巧，重音应落在表达该重点信息的词语上，则甲朗读时应重读“____”，而句末的“进行”一词应采用____（选填“轻读”或“重读”）的处理。
一位画家为了创作一幅反映市井生活的油画，连续数月每天到菜市场写生，记录摊贩与顾客的互动细节。这一创作过程直接体现了艺术源于生活的原理，即艺术以____为根基，并通过艺术家的____转化为作品。
在社区公共空间的墙面上绘制富有地方特色的风景，使墙面兼具审美与环境装饰作用，这种艺术形式称为____。
清晨的旧巷里，观察者记下四条笔记：①石板路泛着微光；②卖豆浆的人吆喝声渐远；③墙角的猫显得孤单；④檐下水滴隔几秒落在铁桶里，发出清脆声响。若要从笔记中选出一条既是可直接感知的现场细节、又能形成重复听觉节奏的素材，应选第____条；其主要感知通道是____。
某小说中的人物和情节都不是现实中某个人或某件事的原样再现，但作者从生活观察中获取素材，并重新组织故事。依据艺术源于生活的基本原理，艺术创作的源泉是____，艺术作品则是对生活进行____后的成果。
某班筹备经典作品创演音乐会，全流程共六个环节：①方案策划、②曲目选定、③声乐改编、④器乐创编、⑤合成联排、⑥正式演出。已知：①必须在②之前完成，②必须在③之前完成，③必须在④之前完成；⑤必须在④之后、⑥之前进行，且⑥必须排在最后。据此，排在第四位的环节是____，满足全部条件的环节排列共有____种。
某话剧排演中，导演对同一剧本先后提出两种处理方案：方案A将舞台设计为伸出式舞台，观众三面环绕，演员的表演区延伸至观众席之间；方案B采用镜框式舞台，配合大幕分割场次，并以追光压缩观众视觉焦点。依据导演构思与舞台呈现的基本原理可知：方案A主要强化了观演关系的____，方案B主要强化了舞台画面的____（两空分别从“交流性/封闭性”与“集中性/流动性”中选择填入），且两方案中更依赖演员表演区调度变化以完成空间叙事的是方案____。
一组同学展示原创舞台作品后，对照创作意图与实际呈现，梳理作品的亮点和不足，并提出改进方向。这体现了创演成果展示后的____。
话剧《长夜》排练中，角色在舞台上得知自己多年寻找的恩人竟是眼前沉默的门卫。导演要求形体设计必须体现「心理张力先行、动作幅度递增」的原则，且全程不允许台词打断形体节奏。甲设计：进门即大步冲向门卫并用力抓住对方双臂，随后静止凝视；乙设计：先在门口驻足停顿，目光由试探转为震惊，双手由微颤到缓缓抬起，最终上前一步深深鞠躬。按导演要求判断，____的设计更符合规范；其中「双手由微颤到缓缓抬起」体现的是形体表现中由____到强的动作幅度递进原则。（第二空填「小」或「大」）
排练时，导演问：“今晚谁负责把关，确保台词质量？”小周站在剧场入口回答：“我负责，演员进门由我把关，台词质量也由我把关。”小周借“把关”一词的不同含义制造笑点，这种语言幽默技巧是____。
某小组排演一段“候车时发现座位上有陌生围巾”的双人小品。评价表规定：甲项看角色行动是否服务于情境目标，乙项看表演者是否接住并回应搭档的临场变化，丙项看动作是否符合所处场景。演出中，搭档临时把围巾递给演员，演员却仍按原排练流程转身离开，没有回应这一变化。最直接受到影响的是评价表中的____项。
小品中，角色说：“我找这只纽扣，翻遍了整座城市。”用明显放大的表达制造笑感，这种语言幽默技巧是____。
舞台上，甲站在左侧，乙站在右侧，两人相距较远。为表现甲主动亲近乙，甲应沿直线____。
排演一场递交密信的戏时，演员手中没有真实信件，却依据剧情设定谨慎地捏住信封、确认封口，并在递出前自然犹豫；他并非刻意向观众展示动作，而是把虚构情境当作真实发生。此处主要体现演员的____。
某古典舞作品排练中，编导要求舞者在表现“柳枝迎风”意象时：动作路线走圆弧而忌直来直去，姿态讲究拧、倾、圆、曲，且须以呼吸带动发力、以眼神传递情意，做到外形与内在神韵高度统一。这一要求集中体现了中国古典舞“圆、游、变、幻”的运动轨迹特征与________、________相融合的审美追求。