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设计一幅黑白线描装饰画，画面主体为一只陶壶，壶身内部用重复线纹装饰，并以线条疏密变化突出壶口。若壶口周围线纹由密到疏渐变，最能体现这一要求的方案是： A. 壶口周围线条紧密排列，向壶身方向逐渐稀疏 B. 壶口与壶身线条疏密一致 C. 壶口周围线条稀疏，向壶身方向逐渐紧密 D. 壶身全部涂黑，仅用白线勾出壶口
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设计一幅黑白海螺线描装饰画：外轮廓简洁，内部以重复弧线装饰，并仅通过线纹疏密形成由螺口向外减弱的视觉节奏。螺口附近线纹应____，向外逐渐____。
写生一个玻璃花瓶时，哪种起稿方法符合以线造型的写生步骤？ A. 先观察并用轻线概括整体轮廓，再描绘局部 B. 先把瓶口描得很重，再补画瓶身 C. 先画花瓶表面的装饰，再拼出整体形状 D. 反复描粗轮廓线，让外形更醒目
描绘雷电般急促、尖锐的感受，常用____；描绘水流般柔和、流畅的感受，常用____。
为表现海边黄昏的宁静，画面以蓝紫色和橙黄色形成冷暖对比，原计划冷色占全画面58%、暖色占42%。调整时将占全画面8个百分点的暖色区域改为冷色区域，调整后画面的整体色调为____，冷色面积比暖色面积多____个百分点。
某设计师比较三块色样：甲与乙色相相同、纯度相同，乙的明度比甲低；丙与乙明度相同、纯度相同，但色相不同。丙与甲相比，色相____，明度____。
某球体素描的五处明暗特征分别记为甲至戊：甲是背光侧受环境光影响而略亮的部分；乙是受光面中最亮的一点；丙是亮暗转折最明显处；丁是受光面上除乙外的亮面；戊是背光侧较暗的部分。按高光、亮部、明暗交界线、暗部、反光的顺序排列，正确的是： A. 乙、丁、丙、戊、甲 B. 丁、乙、丙、甲、戊 C. 乙、丙、丁、戊、甲 D. 乙、丁、戊、丙、甲
一张夜航主题装饰画要表现沉静、神秘的情绪，并突出装饰性：色彩应与情绪协调，图形概括，以平涂色块组织画面。哪种方案最符合要求？ A. 以蓝紫、深蓝为主，配合概括的波纹与船形平涂色块 B. 以橙红、明黄为主，细致描绘船只的真实光影 C. 以蓝紫为主，层层渐变表现海面与天空 D. 以鲜粉、亮绿为主，保留复杂写实的海浪细节
色样甲、乙、丙的变化关系是：乙与甲色相相同、明度相同，但乙的纯度更高；丙与乙色相相同、纯度相同，但丙的明度更低。与甲相比，丙的色彩三要素关系是： A. 色相相同、明度较低、纯度较高 B. 色相相同、明度较高、纯度较高 C. 色相不同、明度较低、纯度较高 D. 色相相同、明度较低、纯度较低
将黄色颜料与蓝色颜料调和，得到的绿色属于哪一类？ A. 原色 B. 间色 C. 复色 D. 无彩色
画一个纸盒时，正面受到较强直射光，侧面斜受光，背面背光。要用三大面表现纸盒的立体感，哪种明度处理正确？ A. 正面画亮面、侧面画灰面、背面画暗面 B. 正面画暗面、侧面画亮面、背面画灰面 C. 正面画灰面、侧面画暗面、背面画亮面 D. 三个面画成相同明度
普通话“藕”的单字本调（不考虑连读变调）用五度标记法表示的调值是（ ） A. 214 B. 21 C. 35 D. 51
描绘一个立方体时，若将朝光面画得较亮、背光面画得较暗，中间斜受光面处理为____，三大面的明暗层次可使物体呈现____。
画一幅正面人物写生时，若只用同样深浅的线条勾出嘴唇边缘，嘴唇会显得生硬。要让嘴唇边缘自然融入面部，应使边缘线有____变化，并在转折处适当____线条。
用陶泥塑造一只立体小刺猬，完成后它站不稳，背上的刺也容易掉。最合适的改进方法是？ A. 把刺捏得更长更尖 B. 把身体底部压平，刺根蘸水粘牢 C. 在纸上画出刺猬外形 D. 把刺全部拔掉
写生侧面人物时，耳廓转折较多。若要表现耳朵的结构和体积，哪种刻画方法更合适？ A. 用粗细一致的线条封闭勾出耳朵外轮廓 B. 只画耳朵内部的细小纹路，不表现明暗变化 C. 用有变化的线条结合明暗表现耳廓转折，弱化生硬的封闭轮廓 D. 将耳朵涂成均匀的深色块
下列句子中，加点词「然」的意义和用法与其他三项明显不同的一项是：A. 天下汹然，民不得安席 B. 百官井井然，各守其职 C. 学子蒸蒸然，日有起色 D. 虽历千载，其理犹然
写生人物时，为让嘴唇显得自然有体积，哪种刻画方法更合适？ A. 用粗重线条把上下唇完整描成硬边 B. 用明暗变化表现唇部转折，并弱化不必要的轮廓线 C. 将上下唇涂成均匀的深色 D. 只画嘴角，不表现唇部形状
园中水榭的窗框正对墙外远山，游人坐在榭内便能将山景纳入园景。此布局手法是____（借景／障景），营造的意境是____（开阔悠远／幽深含蓄）。
写生时，要表现人物开心的神态，眉梢应微微上扬，眼睛可画成弯弯的形状，嘴角应____。