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下列关于《水浒传》思想内容与艺术的表述，正确的一项是（ ） A. 小说以武则天时期宫廷斗争为背景，歌颂了忠臣义士的忠君思想 B. 小说通过梁山好汉被逼上梁山的故事，反映了官逼民反的社会现实，塑造了一批个性鲜明的英雄群像 C. 小说以贾史王薛四大家族的兴衰为主线，深刻批判了封建科举制度 D. 小说采用章回体形式，但人物形象扁平单一，缺乏个性化描写
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关汉卿《窦娥冤》的悲剧艺术突破了中国古典悲剧的常见模式。下列对其悲剧特质的理解最恰当的一项是：窦娥之悲的深层根源在于（ ）。A. 天命难违，主人公无法逃脱神秘的宿命安排 B. 社会黑暗与吏治腐败等现实性因素对普通善良者的迫害 C. 主人公性格刚烈执拗导致的性格必然悲剧 D. 帝王将相在政治斗争中失败而造成的命运落差
关汉卿《窦娥冤》的悲剧艺术打破了古典悲剧多为“英雄悲剧”或“命运悲剧”的传统模式，其独特之处在于：悲剧主人公窦娥既非帝王将相，其悲剧根源也并非不可抗拒的神秘命运。从悲剧艺术角度看，下列关于该剧悲剧特质与结局处理的表述，最准确的是哪一项？ A. 悲剧冲突主要源于窦娥自身性格的软弱妥协，其“三桩誓愿”的实现表明她最终向黑暗势力屈服，全剧以彻底毁灭告终 B. 窦娥之悲剧源于社会现实中吏治腐败、高利贷盘剥与流氓横行等制度性与社会性罪恶的合力，誓愿应验的浪漫化结尾在悲愤中寄寓了正义必伸的强烈愿望 C. 该剧属于历史悲剧，借东汉东海孝妇故事影射元代政治，窦娥形象体现了士大夫“杀身成仁”的忠君道德理想 D. 窦娥的冤情由其婆婆蔡婆酿成，剧本旨在批判封建孝道对人性的束缚，结尾昭雪冤案意在宣扬因果报应、劝善惩恶的宗教观念
《西厢记》第五本以「愿普天下有情的都成了眷属」作结，全剧写崔莺莺与张生冲破老夫人阻挠而终成眷属。下列对其思想艺术成就的评析，不正确的一项是：A. 剧本提出「愿天下有情人终成眷属」的主旨，具有反对封建礼教、争取婚姻自主的进步倾向 B. 塑造了崔莺莺、张生、红娘等性格鲜明的人物形象，心理刻画细腻传神 C. 词章优美，文辞与曲律俱佳，被誉为「花间美人」式的典范 D. 以老夫人最终的彻底悔悟为高潮，重在宣扬封建家长制的合理性
关汉卿《窦娥冤》中，窦娥临刑前发下三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。从悲剧艺术的角度看，这三桩誓愿相继应验，其主要艺术效果是（）。 A. 表明窦娥相信鬼神，削弱了作品的批判性 B. 以超现实情节强化冤情之深，彰显悲剧的控诉力量 C. 宣扬因果报应，说明窦娥的冤屈无法在人世昭雪 D. 为剧情增添喜剧色彩，冲淡了悲剧气氛
下列关于周邦彦及格律词派的表述，与史实相悖的一项是（ ）。 A. 周邦彦精通音律，曾提举大晟府，创作上注重章法结构，长调铺叙曲折回环 B. 格律词派追求协音合律，讲究四声平仄，其审美取向以严整工雅为核心 C. 周邦彦《兰陵王·柳》以时空交错手法写羁旅之思，被誉为“词家之冠”，体现了格律精严与章法缜密的统一 D. 周邦彦作词以直抒胸臆、平白如话为主要风格，与柳永的铺叙俚俗一脉相承，突破了格律约束
李清照《声声慢》以“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”开篇，全篇多用齿音、舌音字，声情凄咽。下列对李清照词艺术特色的评价，最恰当的一项是（ ） A. 善于锤炼声韵，以叠字与音律的抑扬配合情感的起伏，形成“易安体”独具的声情之美 B. 以经史入词，语言典雅厚重，喜用长调铺叙史事以寄寓兴亡之叹 C. 风格以雄健豪迈为主，善用大笔勾勒山河景物，气势磅礴直追苏辛 D. 语言务求雕琢堆砌，喜用僻典奥语，以艰深文饰浅陋，与花间词人一脉相承
高明《琵琶记》在艺术结构上以蔡伯喈与赵五娘两条线索交叉推进，下列对其创作意图与艺术处理的理解，正确的一项是：A. 双线并进只为制造巧合离奇的戏剧效果，与主题表达无关 B. 赵五娘一线写民间疾苦、蔡伯喈一线写宦途富贵，两相对照凸显'忠孝难两全'的悲剧矛盾 C. 剧中蔡伯喈被塑造成无情无义的批判对象，全剧旨在谴责士人负心 D. 该剧抛弃南戏体制，采用北杂剧四折一楔子的规范结构
陆游晚年退居山阴，某同学将下列四类评述与他诗歌创作对应：甲类诗以'铁马秋风大散关'式的追怀见长，慷慨悲壮；乙类诗写'小楼一夜听春雨'式的村居闲适，清新自然；丙类诗借'遗民泪尽胡尘里'表达对沦陷区百姓的深切同情；丁类诗以《钗头凤》式的言情之作风格婉曲。若该同学将其中不属于'陆游诗歌主要思想内容范畴'的一类排除，则被排除的应是哪一类？A. 甲类 B. 乙类 C. 丙类 D. 丁类
下列诗句中，通过想象与夸张结合来抒发强烈主观情感，最能代表李白浪漫主义诗风的一项是（ ） A. 「兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲」 B. 「感时花溅泪，恨别鸟惊心」 C. 「两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天」 D. 「商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花」
欧阳修领导北宋诗文革新运动，下列对其文学主张与实践的表述，完全正确的一项是：①倡导文道并重，反对西昆体的浮靡文风；②嘉祐二年知贡举时借科举黜除险怪文风，提拔苏轼、曾巩等人；③主张文章应'务为有补于世'而排斥文采；④其《醉翁亭记》以'也'字句式贯穿全篇，体现平易自然的散文风格。A. ①②④ B. ①③ C. ②④ D. ①②③④
下列对李白诗歌浪漫主义特色的分析，最恰当的一项是（ ） A. 其「黄河之水天上来」式的壮浪想象与「白发三千丈」式的极度夸张，均植根于喷发式的主观情感，构成其浪漫主义的核心艺术手段 B. 其浪漫主义主要体现在对山水田园的精细白描，语言冲淡自然，情感含蓄内敛 C. 其诗歌以冷峻客观的笔触记录安史之乱的社会现实，被称为「诗史」 D. 其浪漫主义主要表现为严守格律、字斟句酌的苦吟推敲，风格瘦硬奇崛
下列诗句与其作者的对应关系，完全正确的一项是（ ） A. "白骨露于野，千里无鸡鸣"——曹丕 B. "捐躯赴国难，视死忽如归"——曹植 C. "岂曰无衣，与子同袍"——曹操 D. "秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜"——曹植
下列诗句中，最能体现李白诗歌浪漫主义特色的一组是（ ） A. 「白发三千丈，缘愁似个长」与「飞流直下三千尺，疑是银河落九天」 B. 「朱门酒肉臭，路有冻死骨」与「感时花溅泪，恨别鸟惊心」 C. 「大漠孤烟直，长河落日圆」与「明月松间照，清泉石上流」 D. 「商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花」与「东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔」
下列表述中，不符合“建安风骨”内涵及三曹创作实际的一项是（ ） A. “建安风骨”的核心特征是反映社会动乱、抒建功立业之志，风格慷慨悲凉 B. 曹操诗风古直悲凉，《蒿里行》被称为“汉末实录” C. 曹丕诗趋向华丽绮靡，其《燕歌行》是现存最早的完整七言诗 D. 曹植后期作品如《赠白马王彪》仍以宴饮游乐为主题，情调轻快
某古代史书采用五种体例：本纪十二篇、表十篇、书八篇、世家三十篇、列传七十篇，共一百三十篇，记事上起黄帝、下讫作者当代。下列关于该书体例与史传文学成就的表述，完全正确的一项是：A. 该书为《汉书》，首创纪传体，世家专为记载诸侯大国世系而设 B. 该书为《史记》，本纪专记历代帝王，但实际上《项羽本纪》《吕太后本纪》的设置表明体例安排以实际掌权与历史影响为依据 C. 该书为《史记》，其'书'的部分相当于人物传记，'表'用于记载典章制度的沿革 D. 该书开创编年体叙事，鲁迅评其文学成就为'史家之绝唱，无韵之《离骚》'
从神话思维特征的角度审视下列表述，其中前后搭配不当的一项是（ ） A. 洪水泛滥时人类凭借想象塑造出治水英雄鲧禹，这体现了神话思维中以想象征服自然、寄托愿望的特征 B. 将太阳的运行解释为羲和驾着六龙之车载日巡天，这体现了神话思维中万物有灵、将自然力人格化的特征 C. 盘古垂死化身，气成风云、声为雷霆，这体现了神话思维中认为人的内在精神可以脱离身体独立不灭的宗教观念 D. 夸父逐日、精卫填海等故事中被反复歌颂的执着与抗争精神，这体现了神话经过后代传承与加工而不断被注入伦理化解释的特征
贾谊的政论散文在汉初颇为著名。下列关于其政论名篇《过秦论》与《陈政事疏》（一名《治安策》）的表述，正确的一项是：A. 《过秦论》以铺陈排比总结秦亡教训，末句归结于“仁义不施而攻守之势异也”，其铺张扬厉的文风被视为汉大赋的先声 B. 《治安策》的主要论题是批评秦始皇不行仁义，主张“约法省禁”以安百姓 C. 《过秦论》采用温和委婉的劝谏笔法，通篇不涉历史事实的铺叙 D. 《治安策》开篇即言“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二”，其文风平实恳切，与《过秦论》气势磅礴的路数完全一致
下列对先秦诸子散文文学特色的概括，完全正确的一项是（ ） A. 《论语》善用寓言说理，《庄子》以语录体记言，《孟子》气势充沛、善设机锋 B. 《孟子》长于论辩、词锋雄健，《庄子》想象奇诡、多用寓言，《老子》约五千言、韵散相间而语约义丰，《论语》多为语录体、言简意赅 C. 《老子》以对话体展开雄辩，《论语》想象瑰丽、寓言丛生，《庄子》章法严谨、重实录 D. 《论语》辞藻华丽、铺张扬厉，《孟子》玄虚缥缈、荒诞奇崛，《庄子》平实恳切、直陈其理
某作者为描写一位勤劳的环卫工人，先后拟出三句：①「他很勤快。」②「他勤快得像一台永不停歇的机器。」③「他勤快得如同一头只知偷懒的老牛。」其中在词语锤炼上既保持感情色彩一致、又避免比喻失当的一句是（ ） A. 仅① B. 仅② C. 仅③ D. ②和③