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某文化馆将报告厅、排练厅和展厅按使用频率分层布置，并设置无障碍坡道；外墙用当地石料砌出有韵律的墙面，与老街尺度相呼应。评审指出，该设计并未把外观当作唯一目标。请概括：空间组织主要回应建筑的____，石墙韵律主要体现建筑的____。
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民居考察记录：某地居民逐水草放牧，居所以木架支撑圆形围壁，外覆便于拆装的毡毯；当地家庭会随季节迁移。依据这些地域与生活线索，这类民居主要分布在____。
将一张正方形红纸先沿上下中线对折，再沿左右中线对折，在折成的小正方形内（不接触折边，且到两条折边的距离不相等）剪去一个圆形孔，然后展开铺平。展开后纸面上共有____个镂空圆孔，整个剪纸图案（含外形与镂空）的对称轴有____条。
井冈山题材作品要表现“革命者虽身处险境仍坚定前行，并与群众彼此扶持”。方案甲：人物分散、色彩明快，突出山景优美；方案乙：革命者与群众相互搀扶并共同朝山路前方行进，以沉稳色调衬托坚定感；方案丙：只描绘险峻山峰，不出现人物。最贴合创作情感的是方案____。
一幅以井冈山革命历史为题材的绘画中，红军战士接过群众递来的粮食并致意，群众面带关切，远处山路蜿蜒入山。结合人物互动与场景，作品最突出表现的是____。
美术鉴赏课上，老师描述了这样两幅传世人物画：其一，南唐画院画家顾闳中奉后主之命，夜入大臣府邸目识心记，以连环式构图绘出听乐、观舞、歇息等场景，借人物眼神与情态暗写主人纵情声色却难掩忧愁，达到“传神”之境，此画是《____》；其二，南宋画家梁楷减笔写意，寥寥数笔勾出一个袒胸露腹、醉态可掬的仙人，笔墨简放而神完气足，此画是《____》。请分别填出两幅作品的名称。
扬·凡·艾克的《阿尔诺芬尼夫妇像》中，画面后墙的凸面镜映出室内景象及画外人物。镜子的这一处理主要拓展了画面的____。
一幅表现艰苦岁月中母亲护住孩子的绘画，画家没有渲染破败的环境，而让两个人物的关系本身说话。刻画时，最能体现“保护”意味的两处处理是母亲的____，以及母子二人之间____的呼应。
一幅山水画以淡墨描绘远山，江面大面积留白，近处只有一叶小舟。若从“热闹繁盛、清幽静谧”中选择，画面主要意境是____；留白主要营造“层次拥挤、空灵悠远”中的____感。
在绘制城市街景时，站在街角画一栋大楼，大楼的竖直轮廓线仍保持竖直，而楼体上下两组水平轮廓线分别向左右两个灭点汇聚，这种透视画法称为____透视；表现远处楼群因空气阻隔而色彩偏灰、边缘模糊的现象，这种处理手法称为____。
某古村落的木构祠堂因年久失修出现隐患。村民提出三种方案：甲，拆除祠堂改建停车场；乙，按传统工艺修缮，并记录建筑历史供公众了解；丙，只用现代材料遮盖破损处，不记录、不维护。最能兼顾保护遗产本体与传承其文化价值的是方案____；保护该祠堂有助于留存历史记忆、延续文化传承，这体现了保护文化遗产的____意义。
某处中国世界文化遗产的代表性艺术作品，既有描绘人物、故事的洞窟壁画，也有形态各异的彩塑；它位于甘肃敦煌。这处遗产的名称是____。
观察一处城市街角，阳光照射的墙面呈赭黄色，楼檐下的背光墙面呈蓝紫色。画面中这两处颜色恰好画反了。要符合观察到的城市色彩，应互换____与____的色彩表现。
将红纸沿中线对折，在折边处画出半个花瓣轮廓，沿轮廓剪下后展开，得到的窗花纹样关于折痕呈____。
剪纸以纸为材料，其发展须以____为前提；民间吉祥图案中，若要用谐音表达“福”，通常选用____纹。
街角有一辆公交车正经过，短暂停留后便会驶离；街道两侧建筑高低不同，车身遮住了部分临街墙面。若要用速写及时记录这段城市风景，最合适的处理顺序是____。（填字母：A先画招牌和窗格，再补街道与建筑；B先概括街道走向和建筑整体轮廓，记录车辆与建筑的遮挡关系，再补少量特征；C先把被遮住的墙面完整画出，再刻画车身细节）
一幅表现战时后方群众支援前线的主题性绘画中，三位人物的站位呈“中间人物较高、两侧人物较低，底部宽而稳定”的轮廓。为使画面既稳定又突出中心人物，宜采用____构图，并使人物之间形成明确的____关系。
想表现“傍晚和家人一起收获菜园第一筐蔬菜”这一难忘场景。请补全画面安排：画面主体应是正在采摘蔬菜的____；为突出这一关键事件，背景细节应____。
设计一幅正面头像，脸部宽度为21厘米，按脸宽等于5个眼宽、两眼间距等于1个眼宽安排五官。眼宽与两眼间距均为____厘米；若要表现惊讶神态，眉、眼、嘴应分别____。
创作自画像时，若想表现自己热爱音乐，可在人物身旁画一把小提琴作为____。