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在家乡山坡写生，画面中有一座小亭和层层梯田。取景构图时，应先确定画面的____，使景物主次分明；再把小亭作为主体，安排在画面横竖各三等分后等分线的____附近，这样画面会更生动。
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设计一幅竖幅山水画：近景用石岸框出入口，溪流从画面下方曲折通向中景山谷；主峰从山脚向上层叠至画面高处，突出仰望峰顶的感受。下列构图与透视处理最恰当的是哪一项？ A. 以溪流引导视线、形成层次；用高远法表现由山脚仰望峰顶 B. 以溪流引导视线、形成层次；用平远法表现由山脚仰望峰顶 C. 让近景、中景、远景彼此割裂；用高远法表现由山脚仰望峰顶 D. 以溪流引导视线、形成层次；用深远法表现由山脚仰望峰顶
写生家乡雨后的古街时，画面整体呈现清冷、偏蓝紫的色调。为把握这一整体色调，铺色时应怎样处理？ A. 各处统一偏蓝紫，并保留局部色彩变化 B. 把屋瓦和墙面都画成纯蓝色 C. 各处按物体固有色鲜艳地画 D. 只把天空画成蓝紫色，其余颜色保持暖黄
创作家乡山谷梯田风景画，要求让观者的视线沿田埂自然延伸至画面主体——山腰上的古亭。构图方案甲：田埂从画面边缘向外延伸，古亭贴近边角；方案乙：田埂由近处向画面中部收拢，古亭安排在视觉汇聚处。应选方案____。
家乡美景作品交流会规定，评价记录须包含“点明具体画面、说明产生的效果、提出可执行的修改建议”。评委甲说：“画面很美，继续加油。”评委乙说：“溪边的石阶与水面衔接清楚，使画面有层次；若把近处两块石阶的边缘再画得柔和些，空间感会更自然。”符合规定的评价记录有____条。
表现一条蜿蜒河流穿过多重山谷，并让观者同时看清前后山势，画家希望画面不受单一固定视点限制。下列构图与透视处理最合适的是哪一项？ A. 采用散点透视，灵活组织不同视点所见景物，并安排近、中、远景层次 B. 采用焦点透视，将景物统一到一个视点，并把河流画成笔直通向消失点 C. 只用高远法表现主峰，省略河流与前后山势的空间关系 D. 只用深远法表现山后空间，不安排近景与中景
到海边写生时，眼前有礁石、海面和远处的帆船。为了让画面主体突出、空间层次清楚，取景时最恰当的做法是（ ） A. 观察景物的主次与远近，选择合适范围取景 B. 将视线内的景物全部画进画面 C. 只观察颜色最鲜艳的景物 D. 不作观察，直接从画纸边缘开始画
某班制作毕业纪念册，小明负责内页版式：他将40张照片按每页密排8张排满，不留边距，人物姓名与留言用极小字号挤在页面一角，整册照片不分主题混排。要使版式达到图文呼应、主题突出、便于阅读的效果，应优先采用的改进方案是（ ） A. 保留每页8张照片，把文字字号缩小腾出更多照片空间 B. 每页减少至2至3张照片，按主题归类编排，图文对应并留出适当空白 C. 撤去全部照片，改用纯文字排版，突出纪念册的文字记录功能 D. 不改变照片数量与排法，只在每页添加花边和页码进行装饰
某校园将图书馆入口走廊顶部改为穿孔铝板，阳光穿过孔洞在地面投射出不断移动的光斑；两侧墙面刷深灰色，地面铺浅色水磨石。这一环境营造的独特创意，从顶部设计看主要利用___（填“光影”或“色彩”）营造动态效果；深灰墙面与浅色地面形成___（填“明度”或“纯度”）对比。
在几何体结构素描写生中，写生一个直立在水平桌面上的正方体，画者采用两点透视观察，视平线位于正方体中部。此时，正方体高度方向的一组棱线在画面中保持____（填“平行”或“垂直”）；另外两组水平棱线分别向左、右消失，因此该结构素描中共需确定____个灭点。
为校园“旧物新生”设计展，小组要用废旧纸箱设计一个可折叠的临时展示架：展开后能放6本杂志且稳定，收拢后便于搬运。下列方案构思与草图绘制最合理的是： A. 只画一张彩色外观效果图，重点表现纸箱造型的新颖 B. 先写一段创意说明，不画结构草图，直接按说明制作 C. 画出展开与收拢两种状态草图，标注折叠节点、主要尺寸和加固位置，并比较两种支撑方式后选定 D. 照搬网络上的展示架成品图，只把尺寸改成适合教室的大小
在一组静物素描中，陶罐背光面的暗部受到桌面反光而略微提亮。为保持明暗关系，这部分仍属于暗部，其明度应____亮部。
九年级学生要为毕业纪念册设计一幅以「留下眷念带走真情」为主题的纪念作品。下列构思中，最能体现纪念性作品主题创意表达的是（ ） A. 用毕业合影、校门与祝福语组合成画面，并题写「眷念·起航」点明主题 B. 随意涂画几种鲜艳的颜色，只要好看就行，不必考虑主题 C. 临摹一幅课本插图，与毕业留念没有内容上的联系 D. 画一张普通的风景画，不添加任何与班级生活相关的形象
一组静物由白色球体、圆柱体和衬布组成，单一光源位于左上方。为准确表现明暗关系，以下哪种处理最恰当？ A. 球体亮部在左上，暗部在右下；圆柱体明暗交界线随形体转折，投影落向右下，暗部反光弱于受光面 B. 球体亮部在右下，暗部在左上；圆柱体明暗交界线随形体转折，投影落向左上，暗部反光弱于受光面 C. 球体亮部在左上，暗部在右下；圆柱体明暗交界线随形体转折，投影落向右下，暗部反光强于受光面 D. 球体亮部在左上，暗部在右下；圆柱体明暗交界线画成水平直线，投影落向右下，暗部反光弱于受光面
在欣赏一幅表现人物独处的绘画时，画面大部分由低纯度的蓝灰与墨绿构成，背景深暗；人物面部仅有一小块高纯度橙红，且是全画最亮处。若从色彩语言与情感表达的角度分析，下列判断最准确的是： A. 大面积低纯度冷色营造压抑、疏离的氛围，小面积高纯度暖色形成对比，暗示人物内心尚存温度或希望 B. 大面积高纯度暖色主导画面，冷色只是陪衬，整体传达热烈欢快 C. 冷暖色面积与纯度均均衡，画面色彩关系平稳，主要表现理性克制 D. 全画使用低纯度色并取消冷暖对比，主要表现轻松明快
静物素描中，若一只哑光球体置于水平桌面，唯一光源从左上方照射，哪种明暗处理最符合光线与物体的关系？ A. 球体右上方最亮，明暗交界线在左侧，投影向左下方延伸 B. 球体各处明度均匀，投影围绕球体平均分布 C. 球体左上受光处较亮，明暗交界线转向右侧，投影向右下方延伸 D. 球体右侧受光最亮，左侧暗部最浅，投影向右上方延伸
静物写生时，光源位于陶罐左上方。观察到罐身左侧较亮、右侧较暗，罐底右侧地面有投影。为使陶罐的体积感和光源方向更明确，应将罐身的明暗交界线安排在____侧，并使投影从罐底向____侧延伸。
石膏球左前方有一盏固定光源，球面亮部逐渐过渡到暗部，背光一侧地面上还出现投影。若要使画面中球体的体积感和受光方向都更明确，下列处理最恰当的是哪一项？ A. 加强亮部与暗部的层次过渡，并使投影方向与光源位置相对应 B. 将球面涂成均匀灰色，并弱化投影 C. 在球面任意位置增加高光，同时把投影画在光源一侧 D. 只加深球体轮廓线，不表现球面的明暗变化
构图时，画家把一只陶罐置于画面中央偏左，并在右侧安排一只较小的果盘，使两者在视觉分量上形成平衡。这主要体现了构图的哪一基本规律？ A. 画面元素必须左右对称 B. 画面各部分应取得均衡 C. 主体应始终位于正中央 D. 画面元素应均匀铺满
家乡茶园写生，画幅宽24厘米、高15厘米，采用三分法构图。小华把采茶人作为主体，安排在左侧纵向三分线与下方横向三分线的交点处；又把近处茶垄的最高点定在距上边12厘米处。下列判断正确的是 A. 主体距左8厘米、距上10厘米，茶垄最高点低于主体中心 B. 主体距左16厘米、距上10厘米，茶垄最高点低于主体中心 C. 主体距左8厘米、距上5厘米，茶垄最高点高于主体中心 D. 主体距左16厘米、距上5厘米，茶垄最高点高于主体中心